來源：市場資訊

（來源：長治發布）

編者按

近期，電視劇《主角》央視熱播，講述了秦腔名伶憶秦娥的四十年沉浮。劇中一句“戲比天大”，是一代代戲曲人的信仰。

一脈戲魂，兩相共振。當秦腔的“主角”打動全國時，太行山深處的上黨梆子、上黨落子，它們的“主角”在哪里？

即日起，本報推出“看完《主角》 品上黨戲曲”系列報道。我們不僅是在追一部劇，更是借熒屏之光，回望本土戲曲的來路；撫摸沉甸甸的文化家底，探尋古老藝術的破局新生。

2026年3月，全市戲曲藝術高質量發展座談會的召開，為我們厘清了思路，也注入了底氣。首篇，我們將溯流而上，去盤點那些經典劇目，是如何撐起了上黨戲曲的脊梁。

“一方水土養一方戲，一方戲里見眾生。”

上黨戲曲從不是束之高閣的雅樂，而是刻進百姓生活里的骨血與底氣。從廟會到節日慶祝，從古戲臺的鑼鼓喧天到現代舞臺的時代新聲——上黨梆子的高亢豪放，上黨落子的質樸溫潤，共同織就了中國戲曲版圖上一抹濃烈的北方底色。

這里有《三關排宴》的忠烈千秋，有《靈堂計》的善惡分明，也有《第一書記》這樣的時代回響……700出老戲、數百年傳承，守正不泥古，創新不離宗。當梆聲起落之間，你會明白：這門藝術的底氣，不只來自古老，更來自它始終活在人群之中。

讀懂了上黨戲，也就讀懂了這片土地的性格——剛烈、質樸、重義，生生不息。

根系：嵌在百姓生活里的上黨戲

上黨地區山川形勝，雄渾博大，鑄就了民眾剛烈、質樸、重義的性格底色。一方水土養一方戲，這里不僅有被譽為戲曲“活化石”的上黨梆子，亦有婉轉靈動的上黨落子。二者交相輝映，共同孕育了這片土地生生不息的戲曲血脈。

作為深深植根于此的藝術，上黨戲從來不是文人書齋里的雅玩，而是生于草莽、興于廟堂、盛于民間的藝術。在長治，戲曲從未脫離百姓的生活場域。它不是偶爾點綴的娛樂，而是融進人們日常生活的莊重儀式——

春節的喜慶、元宵的喧鬧，必有大戲助興；

開春祈福到秋收慶豐，戲臺是村子里人氣最旺的場子；

婚喪嫁娶、立柱上梁，請一臺戲是至高的禮遇；

開春寫戲，戶戶出錢，看戲是全村人的一年之約；

幾座戲臺隔空相望，各亮絕活爭搶觀眾，那是上黨大地最沸騰的競技場。

現存的大量地方志、碑銘及戲臺題壁等實物證明，明清時期的上黨一帶戲班林立、蔚然成風，職業與業余班社遍布城鄉，呈現出“村村有戲臺，處處鑼鼓喧”的繁盛景象。戲曲深度融入百姓生活，成為民間娛樂與社交的重要載體。正是這種“村村有廟，廟廟有臺”的戲曲滋養，確保了上黨戲傳承脈絡的綿延不絕。

在這片獨特的文化土壤上，孕育出的上黨梆子與上黨落子，二者風格迥異，卻又互補共生，共同構建了完整的上黨戲曲生態。

上黨梆子，是太行山的風骨。梆子兼容昆、梆、羅、卷、黃5種聲腔，素有“五腔共和”之稱。其唱腔高亢激越，表演粗獷豪放，擅長演繹《三關排宴》《闖幽州》等忠烈大戲，撐起了上黨戲的藝術高度與精神脊梁。

上黨落子，是百姓的知己。這一劇種脫胎于民間小調，曲調直白親切，咬字清晰樸實。多演繹《靈堂計》《賣苗郎》等飽含倫理親情的故事，聚焦忠奸善惡與人間冷暖，以其接地氣的溫度，溫潤著尋常百姓的心田。

【戲曲小貼士①】

何為“五腔共和”？

上黨梆子最獨特的藝術價值，在于打破了一般劇種聲腔單一的局限。清代，隨著商路流通，昆曲、梆子、羅戲、卷戲、皮黃（二黃腔系）在此匯聚交融。一臺戲里，既能聽到高亢的梆子，也能聽到婉轉的昆曲，這種包容性使其成為北方罕見的復合型聲腔“活化石”。

上黨梆子《于成龍》劇照

家底：幾百出戲里的“社會圖景”

據《中國戲曲志》考證，單是上黨梆子一脈，便留下了700余出珍貴的傳統劇目。這不是一串冰冷的統計數字，而是700余個鮮活的社會圖景，記錄著這里人們的信仰、道德與審美。今天，我們將按照題材內核與文化內涵，將這些珍貴的劇目粗略分類，兩大劇種各有側重、特色分明。

■ 家國情懷與英雄史詩：鐵骨錚錚的氣節

這是上黨梆子最“硬”的骨頭，立身之本。

《三關排宴》是上黨梆子的巔峰之作，更是中國戲曲史上的不朽經典。由人民作家趙樹理整理改編，將楊家將故事中的家國沖突與倫理困境推向極致，“忠”與“孝”的命題震撼人心。1962年，長春電影制片廠將其拍攝為新中國首部上黨梆子戲曲電影，讓這一地方劇種走向全國。至今仍是上黨梆子劇團的壓軸保留劇目。

《闖幽州》與《雁門關》，楊家將系列的核心。不同于其他劇種多渲染得勝之榮，上黨梆子尤擅書寫悲劇。《闖幽州》聚焦老令公楊繼業顧全大局、舍身赴難，唱的是精忠報國的英雄壯歌，更是一腔家國情懷。

《董家嶺》《天波樓》進一步豐富了忠烈大戲的圖譜，復雜的政治斗爭與軍事沖突，展現了上黨戲宏大的敘事格局。

還有《兩狼山》《潘楊訟》，《兩狼山》經典折戲“托兆碰碑”，將楊繼業絕境殉國、撞碑明志的蒼涼悲壯演繹得淋漓盡致；整本《潘楊訟》以“調寇審潘”為主線，字字沉郁、句句動情。兩劇與《闖幽州》首尾呼應、脈絡貫通，完整串聯起上黨梆子楊家將系列的悲劇美學譜系，也是我市上黨梆子劇團代代傳承、常演不衰的看家大戲。

■ 崇德尚法與正義堅守：明辨是非的民間公義

這類戲是上黨落子的“最愛”，傳統社會老百姓重要的道德評判課堂。

《靈堂計》，鄉野戲臺上久演不衰。滿足老百姓“善有善報，惡有惡報”的樸素愿望，是民間智慧與正義力量的集中體現。

《十五貫》《鍘判官》，曲折的案件偵破，強調法理的公正與威嚴，戲曲“高臺教化”功能的直接體現。

此外還有《劉公案》《訪白袍》《徐公案》等連臺本戲，劇情曲折、方言俚語穿插其間，普法味道比袍帶大戲更濃。

■ 人性光輝與情感共鳴：直抵人心的人性拷問

不局限于宏大敘事，要么以極致功法外化人物內心，要么以骨肉悲歡叩問倫理，是上黨落子最有“人情味”的板塊。

《徐策跑城》，上黨落子的看家袍帶大戲。一個老臣亦歌亦舞的奔跑，傳遞“舍生取義”的價值觀。帽翅亂顫、腳步踉蹌，卻步步生風。

《賣苗郎》，上黨落子催人淚下的代表作。以極致的苦難拷問孝道，骨肉分離的痛苦與重逢的悲歡，喚醒觀眾內心最柔軟的親情記憶。

同類型的還有上黨梆子《琵琶詞》、上黨落子《賀金嬋》，不追求宏大敘事，以家長里短、悲歡離合撫慰普通百姓的情感。

■ 鄉土風情與生活智慧：見微知著的功夫試金石

代表劇目大多是短小精悍的折子戲，也是檢驗名角功力的試金石。上黨梆子“昆梆羅卷黃”五種聲腔，在這一類劇目里體現得最明顯。

《茶瓶計》，上黨落子的三小戲代表，風趣幽默，做功細膩；《皮秀英打虎》，上黨梆子的武戲經典，活潑生動，武打繁重。以最精煉的篇幅，展現上黨戲貼近生活的特點。

由于篇幅有限，本文不能一一贅述。這些歷經歲月沉淀與演出錘煉而經久不衰的劇目，是上黨梆子與上黨落子兩大劇種寶貴的藝術財富。從趙樹理等文學大家的整理改編，到《三關排宴》等名劇的跨媒介傳播，上黨戲始終在守正創新中傳承，成為連接傳統與現代、鄉土與時代的重要文化紐帶。

【戲曲小貼士②】

大戲、小戲與折子戲

· 整本大戲：結構完整，人物眾多，如《三關排宴》。

· 折子戲：選取全劇最精彩的片段，如《表花》《殺惜》，技巧性極強。

· 民間小戲：貼近日常生活，如《茶瓶計》，趣味橫生。

煥新：守正創新中的“時代新篇”

電視劇《主角》中，憶秦娥面臨的最大挑戰是傳統藝術如何與現代審美接軌。上黨戲的發展歷程，同樣是一部在傳統與創新之間尋求平衡的歷史。正如2026年3月全市戲曲藝術高質量發展座談會所強調的，戲曲振興必須在守正的基礎上不斷創新。

這種創新，不是另起爐灶，而是讓老根在新時代的土壤里，自己發出新芽。

■ 以戲敘史，時代回響

把目光投向腳下的土地，本土故事便有了新的唱腔。

屯留籍抗日名將魏拯民，在上黨落子《魏拯民》中跳出傳統人物塑造的套路，用地道的鄉音再現烽火歲月。

申紀蘭的故事被搬上舞臺，上黨落子《申紀蘭》從鄉村唱到北京長安大戲院，串聯起平凡中的偉大與時代變革的點滴。

鄉村振興一線的駐村干部，也成了戲中人。上黨落子《第一書記》把扎根鄉土、心系群眾的日常，變成了臺上最動人的段落。

經典劇目《杜鵑山》《楓葉正紅》經過重新打磨，保留原作精神，融入本土表演特色，讓老戲接上了當下的地氣。

■ 古今同韻，風骨長傳

深耕本土歷史文脈，那些忠義與清正的故事，在舞臺上重新開口說話。

隋唐年間，單雄信、單雄忠仗義疏財、重義守節的傳奇，被上黨梆子《二賢莊》搬上舞臺，潞州千年的忠義文化，由此重現光彩。

一代廉吏于成龍的宦海故事，在長治市上黨梆子劇團創排的《于成龍》中以戲曲形式徐徐展開，清正為民、堅守本心的品格，古為今用，意味深長。

上黨梆子《十八顆紅繡球》經過全新改編，敘事節奏更貼合當下，深受年輕觀眾喜愛。

上黨梆子《秦香蓮》《楊門女將》《打金枝》等經典傳統戲也在復排中優化舞臺呈現、精簡拖沓橋段，讓老戲更契合現代觀賞習慣。

■ 復排經典，老戲新輝

一批擱置多年的袍帶大戲被重新整理、搬上舞臺——上黨落子《靈堂計》《回荊州》拂去塵埃，既是對劇目的搶救，更是對行當藝術的夯實。

移植改編的上黨落子《貞觀風云》文武并重，展示了落子腔駕馭宏大敘事的能力；上黨落子《五女拜壽》經過本土化打磨，世間百態、人情冷暖，依然動人心弦。

■ 小戲不小，方寸之間有乾坤

相比于大戲的厚重，小戲、小品形式靈活、篇幅精巧，常年奔走鄉村一線，是戲曲聯系群眾最接地氣的橋梁。

上黨落子《成敗蕭何》《三關明月》等移植劇目，不斷拓寬著落子腔的邊界——外來故事，本土唱法，老腔新唱，意味深長。

潞城區紅旗劇團的上黨落子《一元錢》，以一枚錢幣為線索，截取特殊年代的溫情片段，靠質樸的情感張力直抵人心——“小切口”同樣能唱出“大故事”。

守正不泥古，創新不離宗。當厚重的唱腔遇見當下的故事，上黨戲正以其特有的本土氣質，在傳承與發展的“平衡木”上，催生屬于這個時代的“老根新芽”。

上黨梆子《三關排宴》劇照

寫在最后：底氣與信心

從《三關排宴》的忠烈千秋，到《第一書記》的時代新聲；從浩如煙海的傳統劇目，到生機勃勃的現代創作。梳理這一脈相承的來路，我們心里有了底。

這份底氣，來自根深葉茂。幾百年的老根扎在鄉土里，養出了上黨梆子與落子的硬氣，更讓村村寨寨的鑼鼓聲至今沒斷。連片的古戲臺還在，不散的戲俗還在，這片土壤就還在滋養著戲曲。

這份底氣，來自生生不息。有《主角》里那樣的“角兒”一代代堅守，有年輕觀眾慢慢回歸，有新戲在不斷涌出來。

好戲連臺，未來可期。下一期，我們將走近那些曾經和正在舞臺上活躍的上黨戲“主角”們。

敬請關注“看完《主角》 品上黨戲”系列報道之二。

來源丨上黨晚報

策劃丨黃新

文字丨記者 楊亞娟

圖片丨資料圖