上海
《車位》是一部完全可以用不同方向解釋的電影，它制造了驚悚的懸念，觀者覺知到這是云里霧里的虛招，但依然被它異常陰郁的音樂和色調(diào)粘住，共同奔赴一場人性的角斗。
這是加拿大導(dǎo)演路易·戈德布的第二部長片，前一部《騙子》色調(diào)明快，高爾夫場地濃郁的綠色將緊張關(guān)系隱藏，造成真空化的錯(cuò)覺。如果說，《騙子》是一條充滿胡說八道的河流，那么《車位》則是人與人關(guān)系僵持的圍困空間。喬納森和身邊的妻子始終貌合神離，那個(gè)攔住去處的人，包括高架路上瞥見的著火的樹和麋鹿，都是他瀕臨心理崩塌的投射。路易·戈德布在《車位》一片中安排了看似合理，卻完全背道而馳的精神心理分析。
《車位》中的男女主角最后回到兩人世界中，修復(fù)是奢望，心理暗戰(zhàn)到這里揭開了謎底。形同路人，是導(dǎo)演對婚姻的一種極端悲觀的刻畫。他并不安排正面沖突，織起了一張步步逼近的大網(wǎng)，那就是危險(xiǎn)始終在周圍，但終究都在臨界點(diǎn)無疾而終。這就是內(nèi)心洶涌澎湃到極點(diǎn)了，或者說，在另一個(gè)景象中，早就該爆發(fā)沖突了，但在《車位》里，它就是這樣一次次引而不發(fā)，只在絕望的山谷無聲地消失。
路易·戈德布的電影是對男性更具透徹分析的，在《騙子》中把權(quán)力和雄性的一面做出諷刺的對比，最后樹林里的“決斗”像片中女性預(yù)設(shè)的迷局。這種動(dòng)物本能式的揶揄，其實(shí)是西方烏托邦精神的毀滅。《車位》里的喬納森游走在人群之外，他是一個(gè)控制不住自己人生的人。
《車位》，處處暗流涌動(dòng)，機(jī)巧地使用了類型片套路。這是人生荒謬，也是心理驚悚的極致表達(dá)。
《車位》
原標(biāo)題：《今日影評 人與人關(guān)系崩裂的車位》
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