端午節(jié)上海飄起小雨，滬上影迷與影人盼來了苦等已久的“阿嬤”主創(chuàng)。6月19日，導(dǎo)演藍(lán)鴻春亮相上海國際電影節(jié)金爵電影論壇，與資深電影制片人顧曉東、大麥娛樂副總裁謝穎、《給阿嬤的情書》總制片人鄭萱軒等嘉賓，共同探討這部今年最具代表性的“小而美”現(xiàn)象級作品如何成功突圍。本土方言題材的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、素人演員的調(diào)教方式、地域電影的發(fā)行策略等秘訣一一揭開，這場對談如同一次關(guān)于小成本方言電影創(chuàng)作的大師班，令在場聽眾獲益良多。

好電影沒有方法論，重要的是真誠——這已是今年金爵電影論壇上達(dá)成的共識，但真誠背后，依然蘊(yùn)藏著不少值得深思的創(chuàng)作智慧與探索勇氣。

好作品來自真實(shí)的生命體驗(yàn)

藍(lán)鴻春畢業(yè)于華南師范大學(xué)漢語言文學(xué)專業(yè)，并非電影學(xué)院科班出身。論壇開始前，他在休息室告訴顧曉東，自己其實(shí)很想做一名教書人，“我學(xué)的是語文教育，也喜歡老師這個(gè)職業(yè)。”但他覺得，自己還需要成長，在電影這條路上仍在學(xué)習(xí)。“等積累足夠經(jīng)驗(yàn)的那一天，我很愿意把心得分享給更多年輕學(xué)生。”

現(xiàn)場照片

當(dāng)天，他穿著那件熟悉的橄欖綠《給阿嬤的情書》組服，胸前別著上影節(jié)的徽章。剛從馬來西亞趕回，藍(lán)鴻春在等待間隙不時(shí)打起哈欠，難掩疲憊，但一開口發(fā)言，又是思路清晰、能量充沛。從他的表達(dá)中，能明顯感受到中文系學(xué)習(xí)經(jīng)歷的影響——他習(xí)慣用“生命體驗(yàn)”這樣的文學(xué)術(shù)語來談?wù)搫?chuàng)作，許多創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與文學(xué)名家的寫作心得不謀而合。

現(xiàn)場照片

談及入行經(jīng)歷，藍(lán)鴻春坦言，自己進(jìn)入電影行業(yè)時(shí)很多“手藝”尚未成熟，只能邊拍邊學(xué)。在他看來，觀眾走進(jìn)影院，需要獲得新鮮的情感或觀影體驗(yàn)；而作為創(chuàng)作者，也要思考如何用商業(yè)性看點(diǎn)說服投資人。第一部影片《爸，我一定行的》驗(yàn)證了觀眾愿意在大銀幕上看潮汕話電影，成功更多依靠“文化托舉”；第二部《帶你去見我阿媽》時(shí)隔四年推出，著力提升專業(yè)水準(zhǔn)、實(shí)現(xiàn)自我迭代。“第二部的劇本創(chuàng)作耗費(fèi)了大量精力，修改過程也是同步學(xué)習(xí)編劇技巧的過程。”

現(xiàn)場照片

《爸，我一定行的》《帶你去見我阿媽》《給阿嬤的情書》，被觀眾稱為“潮汕家庭三部曲”。藍(lán)鴻春說，前兩部作品的素材信手拈來，可以用真實(shí)感去補(bǔ)足技巧的欠缺，但“阿嬤”的故事發(fā)生在七八十年前，最大的挑戰(zhàn)在于離開了自己熟悉的生命體驗(yàn)。解決這一問題的方法，是扎實(shí)的田野調(diào)查。“多年來我一直堅(jiān)持拍攝潮汕人紀(jì)錄片，這給了我很大幫助——相當(dāng)于把別人的生命體驗(yàn)傳遞給了我。”這也奠定了他“田野調(diào)查+調(diào)研采訪”的創(chuàng)作路徑。“我堅(jiān)持不要離地，所有東西最好是真的。即便不是我的經(jīng)歷，也是我認(rèn)識的人的體驗(yàn)。”創(chuàng)作《給阿嬤的情書》時(shí)，他采訪了大量海外老華僑，調(diào)研和寫作的時(shí)間比例達(dá)到一比一，“好處是細(xì)節(jié)都是真的。”老華僑會翻出小時(shí)候的課本給他看，上面有當(dāng)年的筆記，“好像有魔法一樣，真實(shí)的力量很強(qiáng)。片子里具體到每個(gè)道具都是真的，回到我堅(jiān)持的以真實(shí)肌理創(chuàng)作的方式，讓我受益匪淺。”

素人表演也是同樣的邏輯。藍(lán)鴻春介紹，素人演員沒有表演技巧和方法論，關(guān)鍵是要調(diào)動(dòng)他們真實(shí)的感受和生命體驗(yàn)。“不管哪個(gè)年代，每個(gè)個(gè)體都很重要。”片中飾演阿嬤的吳少卿，她的親大哥和片中角色鄭木生一樣下南洋，很疼她，經(jīng)常寄禮物回來。吳少卿把小時(shí)候感受到的情感轉(zhuǎn)嫁到角色中，很多地方讓人動(dòng)容。

同樣的技巧也用在前兩部作品中。“《帶你去見我阿媽》中，飾演媽媽的演員的個(gè)人生命體驗(yàn)，有一半貢獻(xiàn)給了我的電影。”藍(lán)鴻春說，無論歷史題材還是現(xiàn)代題材，他都會重視演員真實(shí)的情感體驗(yàn)，甚至在調(diào)研后倒回去修改劇本，讓演員和角色更加貼合，有的角色幾乎是根據(jù)演員本人倒推寫出來的。《帶你去見我阿媽》中，兒子和媽媽的吵架戲，劇本階段寫得并不理想，他就不斷和演員彩排，“我知道她能量很大，索性讓她丟開劇本來吵，每句話都很有力量地砸過來。她一直在給我的創(chuàng)作供給能量，對我的幫助很大。那些臺詞，是我在劇作上無法超越的。”

現(xiàn)場照片

藍(lán)鴻春曾擔(dān)任鳳凰衛(wèi)視紀(jì)錄片編導(dǎo)，拍攝過多部潮汕文化主題的紀(jì)錄片和影片。他表示，這段經(jīng)歷對自己幫助很大，尤其是對內(nèi)容和選題的判斷力。“電視臺做傳播，天然要考慮每個(gè)作品的傳播效果，這本身就是一種思維訓(xùn)練——為什么要做這個(gè)選題，社會意義在哪里，能傳遞給觀眾什么樣的情感價(jià)值，這些思考訓(xùn)練對我影響很深。”

影評人木衛(wèi)二認(rèn)為，《給阿嬤的情書》成功背后，有藍(lán)鴻春十年的積累和苦功，“對其他小成本方言電影的創(chuàng)作者而言，這方面的重要性是大家更需要重視的。”

“聽不懂”的小伙伴一直給我信心

截至6月19日，《給阿嬤的情書》票房已達(dá)17.9億元，豆瓣評分9.3。藍(lán)鴻春表示，整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對電影和家鄉(xiāng)文化充滿熱愛，從劇作到每個(gè)細(xì)節(jié)都誠心誠意，但這部電影到底能走多遠(yuǎn)，其實(shí)一開始大家都不敢有明確的答案。“感謝小伙伴們、感謝大麥娛樂讓這部電影被更多人看見。”

制片人鄭萱軒和藍(lán)鴻春在豆瓣相識，她本人也一直在寫劇本。談及為何選擇“阿嬤”這個(gè)項(xiàng)目，她說自己更多是從故事本身出發(fā)，看它要表達(dá)什么、能否被所有人認(rèn)同和看見，“讀完劇本時(shí)，我覺得這個(gè)故事美好溫暖，共情力很強(qiáng)，一定要做。一開始也有人擔(dān)心地域性，會不會外地人不理解，但我說，這是中國人的故事，潮汕文化只是外殼，情感是共通的。”這份篤定讓她成為第一個(gè)跟藍(lán)鴻春說“這個(gè)片子會過億”的人，當(dāng)時(shí)還是兩年前，作品還在小說階段。去很多地方融資時(shí)，鄭萱軒每次都認(rèn)真準(zhǔn)備僑批背后的故事，把博物館資料打印出來跟人講，“那時(shí)我說一定會過億，大家都覺得我在搞笑，但正是自己喜歡、篤定，才會有這樣的堅(jiān)持。”

《給阿嬤的情書》

這份篤定的堅(jiān)持也給了藍(lán)鴻春很大信心，他說，“雖然寫的時(shí)候我自己也哭了很多次，但不敢想觀眾能不能接受。宣發(fā)團(tuán)隊(duì)鼓勵(lì)我，說它可以走得更遠(yuǎn)。是那些‘聽不懂’的伙伴們一直在給我信心。”

影片上映兩個(gè)月來，除了創(chuàng)作本身的真誠，如何被觀眾看到同樣關(guān)鍵。“很重要的一點(diǎn)是，上映半年前我們就定下了讓觀眾慢慢看到它的策略。大麥的宣發(fā)團(tuán)隊(duì)幫我們想了很多辦法，做了大量見面會，我們和兩萬多名觀眾面對面交流，他們把我們一步步推了出去。”藍(lán)鴻春說。

大麥娛樂副總裁謝穎介紹，與藍(lán)鴻春的緣分始于五年前，《帶你去見我阿媽》就是大麥宣發(fā)的，“看到《給阿嬤的情書》成片時(shí)，大家都覺得非常親切、驚喜，所有小伙伴都被打動(dòng)了，每個(gè)人都哭得不行。發(fā)自內(nèi)心的淚水比大數(shù)據(jù)更直接、更可靠。全票通過后，我們迅速鎖定了宣發(fā)合作。”

拿到片子后，考慮到方言的地域特殊性，大麥制定了階梯式策略。先在潮汕三座城市鋪了6000場，當(dāng)?shù)赜^眾自發(fā)安利，形成了第一波種子用戶。第二周擴(kuò)大到廣東全省4萬場，迅速在前兩周拿下1340萬元票房。“接下來我們原本考慮先在南方各省拓展，再北上，但我們通過燈塔做了非潮汕用戶的看片會，發(fā)現(xiàn)評分遠(yuǎn)超平均分。4月30日，北京和上海首次加入排片，破圈速度明顯加快。5月3日，全國全面發(fā)行。”她回憶，一開始影片雙平臺預(yù)測并未過億，拐點(diǎn)出現(xiàn)在5月9日，影片票房過億，雙平臺預(yù)測也迅速調(diào)高至四五億元。“選擇五一檔其實(shí)很大膽，通常大檔期不會排小體量影片，但我們之前也做過地域電影發(fā)行，比如《破·地獄》等，積累了一定經(jīng)驗(yàn)。歸根到底還是內(nèi)容好，我們只是做了托舉，盡了應(yīng)盡的力。”

影片采用100%潮汕方言現(xiàn)場錄音，同時(shí)也制作了普通話配音版。“考慮到影片信息量較大，接受起來可能會有些辛苦，潮汕觀眾和外地觀眾的觀影輕松度差別很大，我們希望給大家多一個(gè)選擇。”藍(lán)鴻春說。

顧曉東坦言，方言電影融資不易，但潮汕地區(qū)奠定了重要基本盤。他發(fā)現(xiàn)，汕頭、揭陽、潮州三市約1400萬人口，為影片貢獻(xiàn)了7000萬元票房；廣東省總票房達(dá)4.3億元。截至6月19日，上海地區(qū)貢獻(xiàn)近1億元票房。藍(lán)鴻春聽后感嘆：“上海也這么多，謝謝上海的觀眾。”他表示自己更多是在關(guān)注觀眾對片中埋下的“小心思”和彩蛋的反饋，“幾乎都被挖到了，我還沒認(rèn)真看過票房數(shù)字，廣東的票倉數(shù)據(jù)我也是第一次聽到，原來這么高。”

《給阿嬤的情書》

影評人余雅琴表示，今天大家無數(shù)次討論如何“做對”一部電影，但拍電影不是做題，《給阿嬤的情書》恰恰與過去行業(yè)中那些標(biāo)準(zhǔn)化的答卷相反。“今年AI的出現(xiàn)給很多人帶來了焦慮，但‘阿嬤’證明，只要你真誠地面對觀眾，自然會有好的作品產(chǎn)生。”

藍(lán)鴻春透露，等《阿嬤》路演告一段落，自己就要回去安心創(chuàng)作了。“潮汕的故事還有很多可以講。三部電影遠(yuǎn)沒有拍完我在那片土地上的情感感受。基于我的創(chuàng)作原則，我要盡量‘我手寫我心’，去寫內(nèi)心深處最真切的情感。我是在那片土地長大的，潮汕題材是我創(chuàng)作的寶礦。”

原標(biāo)題：《滬上微雨，“阿嬤”親臨：導(dǎo)演藍(lán)鴻春上影節(jié)分享小而美電影突圍之路》