北京
在雪葩色粉彩外墻的19世紀溫泉建筑群間，臨時酒吧和露天音樂臺次第亮起燈火——每年七月，卡羅維發利國際電影節（KVIFF）準時在這里拉開帷幕。
對于穿梭于戛納和威尼斯之間的夏天趕場人來說，這座捷克小城的電影節始終是一種穩定的存在。藝術總監Karel Och如此概括第60屆的整體策展思路：“我們懷著謙卑之心?；赝@個電影節的漫長歷史，我們希望致敬前輩們的工作?！?/p>
盡管現場充斥著年輕人的喧鬧——音樂晝夜不息，不遠處還有專為學生開設的露營區——但穩定與延續才是KVIFF真正的精神底色。Och自2010年接任以來，僅僅是這個電影節歷史上第三位藝術總監。去年五月，長期擔任主席的Ji?í Barto?ka去世后，電影節宣布：即使在逝世后，他仍將保留主席頭銜。這一職務自1994年起便由他出任。
回顧更久遠的年代，Och提起一段往事：“1970年，就在蘇聯坦克開進捷克斯洛伐克僅僅兩年之后，肯·洛奇的《凱斯》在這里贏得了最高獎。”那段時期，即便處于國家審查制度的陰影下，組織者們仍在為藝術的獨立性而抗爭。
本屆的“往日重現”展映單元特別選映了KVIFF歷史上的多部高光作品，包括出自巴西新電影運動先驅格勞貝爾·羅沙之手的《巴拉文托》，以及曾在第二屆亮相的邁克爾·鮑威爾與埃默里克·普雷斯伯格聯合作品《生死問題》。Och對后者只有一句話：“任何放映這部美妙電影的理由，我都覺得足夠好。”
或許對一個電影節最高的贊譽莫過于：它的導演們總是愿意一來再來。北愛爾蘭導演馬克·卡曾斯去年憑借《對更深事物的突然一瞥》奪得最高獎水晶地球儀獎，今年他把《紀錄片電影的故事》第七、第八集的全球首映帶到了特別展映單元——此前若干集分別在圣丹斯、柏林和戛納完成首秀。主競賽單元同樣不乏“回頭客”：保加利亞雙人組克里斯蒂娜·格羅澤娃與佩塔爾·瓦爾查諾夫2019年憑《父親》斬獲最高榮譽，此次攜悲喜劇《白夜的黑錢》回歸；捷克導演西蒙·霍利與塞浦路斯導演托尼亞·米西亞利雙雙從過往展映單元晉升至水晶地球儀獎的角逐。
六十年，三代藝術總監，一段從審查時代走來的漫長道路。當今年夏天的露天音樂會再次響徹溫泉小鎮的夜晚，那些被選中放映的電影，正繼續回答著同一個問題：一座電影節究竟能為創作者守護多大的自由。答案寫在那份用謙卑與敬意編排的片單里，也寫在那些帶著新作反復歸來的導演們的腳步聲中。
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