北京
雷德利·斯科特那部未能拍出的異形續集，給整個系列留下了一道刺眼的時間線斷層。
時間回到2012年，斯科特剛推出《普羅米修斯》，這部異形前傳在引發巨大爭議的同時，留下了成堆的謎團。它不僅解釋了1979年《異形》事件的背景，更大膽顛覆了我們對人類進化的認知，引入了一種系列此前從未觸碰過的宇宙恐懼。
盡管口碑兩極，票房卻相當亮眼，斯科特重返他親手開創的系列后興致極高。他在采訪中直言，驅動自己回歸的核心問題很簡單：“那個駕駛艙里的究竟是誰？為什么帶著那些貨物？他要去哪兒？”斯科特覺得，此前其他導演都沒問過這些問題，直到《異形大戰鐵血戰士》把這個系列消耗殆盡后，他才覺得“是時候了”。他原本打算接著拍三部前傳，《異形：契約》只是其中一環。
2017年的《異形：契約》雖然為努米·拉佩斯飾演的考古學家伊麗莎白·肖畫上了句號，但斯科特對“天堂”這個概念有更深的執念。《普羅米修斯》最初想叫《異形：天堂》，《契約》則叫《異形：失樂園》。斯科特在影片上映前解釋過，“天堂”在此有著極其險惡、不祥的意味，這剛好與肖在片中的恐怖命運吻合。而《契約》之后的故事本應更深入——斯科特早在2015年就確認了后續計劃，真正的續集要回答一個根本問題：異形到底是誰造的，又從何而來。
這個路線圖野心勃勃，偏偏那部最能填補空白的關鍵續集至今未能開機。關于異形源頭——那個駕駛艙里的存在、那批致命貨物背后的真意——所有核心疑問，就這樣隨著擱淺的項目，被懸置在了系列時間線的裂口上。
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