北京
曾經(jīng)讓幾代人瘋狂的經(jīng)典科幻IP，如今票房和口碑接連告急。
流行文化正經(jīng)歷劇烈洗牌。2023年，名導克里斯托弗·諾蘭曾盛贊“芭本海默”現(xiàn)象——《奧本海默》與《芭比》的雙重成功——認為這標志著系列電影時代的終結。此后好萊塢的票房表現(xiàn)似乎印證了他的觀點：《罪人》《武器》乃至《拯救計劃》等新作大放異彩，而多個老牌系列卻步履蹣跚。去年最賣座的電影是《KPop惡魔獵手》，一部完全新鮮的原創(chuàng)作品——盡管索尼與網(wǎng)飛正試圖將Huntr/x女孩們打造成統(tǒng)治世界的新系列。
然而，問題并非觀眾不再渴望系列。恰恰相反，網(wǎng)飛與索尼圍繞《KPop惡魔獵手》的雄心勃勃的規(guī)劃令人興奮，《拯救計劃》續(xù)集的呼聲也立刻在圈內(nèi)蔓延。真正的病灶在于，那些老牌科幻與奇幻系列的運營管理出了嚴重問題。以《星球大戰(zhàn)》為例，佩德羅·帕斯卡主演的《曼達洛人與格羅古》本應是該系列重返大銀幕的激動人心的標志，但觀眾并不買賬。無論是因為營銷乏力、缺乏核心賣點，還是對該系列的普遍疲憊，這部影片目前全球票房僅突破3.2億美元。它在Disney+上注定會表現(xiàn)強勁，迪士尼大概勉強能將其記作一筆成功的賬目，但這不過是盧卡斯影業(yè)內(nèi)部積弊的最新信號。
七年前，《星球大戰(zhàn)》轉向小熒幕。《曼達洛人》一炮而紅，成為Disney+最大的流媒體爆款，讓品牌重新煥發(fā)生機。可惜決策層犯了一個錯誤：過度消費懷舊情緒。更糟的是，一連串糟糕的創(chuàng)意選擇削弱了后續(xù)劇集的表現(xiàn)。《波巴·費特之書》堪稱衰落的起點，而海登·克里斯滕森與伊萬·麥格雷戈在《歐比旺·肯諾比》中的重聚，則被過度依賴同一套技術、布景搭建和糟糕的光線所拖累。該劇開播收視率極高，隨后卻斷崖式下滑。更深層的病因在于，《星球大戰(zhàn)》忘記了它的目標受眾：不光是硬核粉絲，更是普通觀眾。喬治·盧卡斯本人就曾頻繁與粉絲群體發(fā)生沖突——前傳三部曲上映時，我曾親身參與其中，親眼目睹那場輿論風暴。過去七年，面對持續(xù)不斷的反彈聲浪，盧卡斯影業(yè)變得越來越封閉內(nèi)斂，過度強調(diào)故事線與連續(xù)性。如今，盧卡斯的門徒戴夫·菲洛尼與工業(yè)光魔老將林溫·布倫南共同擔任盧卡斯影業(yè)聯(lián)合總裁，他們迫切需要明年的《星球大戰(zhàn)：星際戰(zhàn)斗機》為五十周年慶典帶來一點真正新鮮的東西。
同樣令人扼腕的是《神秘博士》。這部全世界最長壽的科幻劇集，已經(jīng)將近十年未能持續(xù)輸出高質量內(nèi)容。流媒體時代的競爭邏輯徹底變了，觀眾期待的早已不是熟悉的配方和熟悉的味道，而是真正敢于打破邊界的敘事冒險。那些沉睡的巨人若不及時醒過來，恐怕連懷舊的紅利也終將消耗殆盡。
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