今年的央視劇市場(chǎng)有個(gè)很明顯的特點(diǎn)，那就是題材越來(lái)越豐富了。

從刑偵劇、年代劇到現(xiàn)實(shí)題材大劇，幾乎每隔一段時(shí)間就會(huì)有新作品接檔上線，觀眾根本不用擔(dān)心劇荒。

但如果要說(shuō)最近最讓我期待的一部劇，我還是會(huì)把票投給《玉蘭花開(kāi)君再來(lái)》。

原因很簡(jiǎn)單，這部劇既有央視最擅長(zhǎng)的年代傳奇元素，又有真實(shí)人物改編帶來(lái)的厚重感。

更重要的是，它講的不是普通意義上的“大女主逆襲”。

而是一個(gè)真實(shí)存在過(guò)的傳奇女性，在時(shí)代洪流里跌跌撞撞、摸爬滾打，最終完成自我蛻變的故事。

這樣的題材，如果拍好了，遠(yuǎn)比那些懸浮偶像劇更有力量。

而且《玉蘭花開(kāi)君再來(lái)》的配置也相當(dāng)亮眼，楊紫領(lǐng)銜主演，歐豪再次搭檔，實(shí)力派演員遲蓬加盟坐鎮(zhèn)，再加上一眾觀眾熟悉的老戲骨。

光是看到演員名單，我腦海里就冒出一句話：這部劇，央視又押對(duì)寶了。

很多觀眾一看到年代傳奇劇，第一反應(yīng)就是：不會(huì)又是苦情戲吧？不會(huì)又是愛(ài)情大過(guò)天吧？

說(shuō)實(shí)話，如果真是這樣，那《玉蘭花開(kāi)君再來(lái)》可能也不會(huì)引起這么多關(guān)注。

因?yàn)樗畲蟮目袋c(diǎn)，從來(lái)不是愛(ài)情，而是成長(zhǎng)，是一個(gè)女人如何在逆境里一次次爬起來(lái)的過(guò)程。

故事的主人公董竹君，原本只是一個(gè)出身貧寒的普通女孩，她沒(méi)有顯赫家世，沒(méi)有人脈背景，更沒(méi)有所謂的貴人一路保駕護(hù)航。

她出生在社會(huì)最底層，從小就嘗盡生活的艱難。

那個(gè)年代，一個(gè)出身貧苦的女孩想改變命運(yùn)，本來(lái)就是一件極其困難的事情，可偏偏命運(yùn)還不斷給她增加難度。

年少時(shí)期的董竹君經(jīng)歷了太多常人無(wú)法想象的苦難，身份卑微，生活困頓，未來(lái)一片迷茫。

但也正是在這樣的環(huán)境里，她身上那股不服輸?shù)膭艃郝L(zhǎng)了出來(lái)。

后來(lái)，一次偶然的相遇，改變了她的人生軌跡，她認(rèn)識(shí)了夏之時(shí)，一個(gè)有理想、有熱血、有抱負(fù)的青年。

兩個(gè)人因?yàn)楣餐男拍钭叩揭黄穑瑥哪撤N意義上說(shuō)，夏之時(shí)曾經(jīng)是董竹君人生中的一道光。

在最黑暗的時(shí)候給過(guò)她溫暖，在最迷茫的時(shí)候給過(guò)她希望，所以年輕時(shí)候的愛(ài)情，是真誠(chéng)的，也是熾熱的。

那時(shí)候的他們，都相信未來(lái)會(huì)越來(lái)越好，都相信只要努力就能改變命運(yùn)，可現(xiàn)實(shí)往往比想象殘酷得多。

婚姻從來(lái)不是故事的結(jié)束，很多時(shí)候，恰恰是另一段故事的開(kāi)始。

結(jié)婚之后，董竹君并沒(méi)有迎來(lái)真正意義上的幸福生活，相反，她遇到了更大的困境。

出身問(wèn)題成了她始終擺脫不了的標(biāo)簽，婆家的輕視，周圍人的偏見(jiàn)，外界的冷眼，一點(diǎn)一點(diǎn)消耗著她對(duì)婚姻的期待。

而曾經(jīng)深愛(ài)的丈夫，也開(kāi)始發(fā)生變化，時(shí)代在變，環(huán)境在變，人也在變。

當(dāng)理想逐漸被現(xiàn)實(shí)磨平，當(dāng)熱血慢慢被瑣碎生活侵蝕，曾經(jīng)那個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的青年，也變成了另外一種模樣。

這也是整個(gè)故事最扎心的地方，因?yàn)樗銐蛘鎸?shí)。

很多影視劇喜歡塑造完美愛(ài)情，但現(xiàn)實(shí)世界里，人性往往更加復(fù)雜。

愛(ài)會(huì)變，關(guān)系會(huì)變，曾經(jīng)的理解和包容，也可能慢慢被控制欲和偏見(jiàn)替代。

董竹君最終意識(shí)到，如果繼續(xù)把人生寄托在別人身上，那么自己永遠(yuǎn)無(wú)法真正獲得自由。

于是她做出了一個(gè)在當(dāng)時(shí)看來(lái)近乎瘋狂的決定，離開(kāi)，重新開(kāi)始，沒(méi)有依靠，沒(méi)有退路，甚至還要獨(dú)自承擔(dān)養(yǎng)育孩子的責(zé)任。

換成很多人，可能早就被現(xiàn)實(shí)壓垮了，可董竹君沒(méi)有，她選擇從零開(kāi)始，一步步打拼，一步步創(chuàng)業(yè)，一步步尋找屬于自己的價(jià)值。

也是從這里開(kāi)始，《玉蘭花開(kāi)君再來(lái)》的格局被徹底打開(kāi)。

因?yàn)楣适乱呀?jīng)不再局限于愛(ài)情和家庭，而是開(kāi)始講述一個(gè)女性如何實(shí)現(xiàn)自我成長(zhǎng)，如何在亂世中站穩(wěn)腳跟，如何在逆境中完成逆襲。

她開(kāi)餐館，辦企業(yè)，做生意，在一次次失敗中積累經(jīng)驗(yàn)，在一次次打擊中尋找機(jī)會(huì)。

很多傳奇人物之所以偉大，不是因?yàn)樗麄儚臎](méi)失敗過(guò)，而是因?yàn)樗麄兪≈筮€能站起來(lái)。

董竹君就是這樣的人，她的人生經(jīng)歷幾乎跨越了一個(gè)時(shí)代，見(jiàn)證過(guò)繁華，經(jīng)歷過(guò)低谷，承受過(guò)苦難，也收獲過(guò)成功。

而在功成名就之后，她依然沒(méi)有忘記自己的初心，這種精神，才是整個(gè)故事最打動(dòng)人的地方。

所以從題材角度來(lái)看，《玉蘭花開(kāi)君再來(lái)》最大的優(yōu)勢(shì)就在于真實(shí)，真實(shí)人物改編，真實(shí)人生經(jīng)歷，真實(shí)時(shí)代背景。

觀眾看到的不是懸浮傳奇，而是一個(gè)有血有肉的人，在時(shí)代洪流里努力活下去的故事。

這樣的故事天然就具備情感穿透力，也更容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

一部劇能不能火，劇情很重要，演員同樣重要。

而《玉蘭花開(kāi)君再來(lái)》最讓我放心的一點(diǎn)，就是演員選得相當(dāng)靠譜。

先說(shuō)楊紫。

這些年楊紫的發(fā)展軌跡，很多觀眾都看在眼里。

從《家有兒女》里的小雪，到后來(lái)的《香蜜沉沉燼如霜》《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》《長(zhǎng)相思》等作品。

楊紫最大的優(yōu)勢(shì)，不是流量，而是可塑性，她很少會(huì)把角色演成自己，每接一個(gè)新角色，都能讓觀眾看到不同的一面。

這一點(diǎn)其實(shí)很難得，因?yàn)楹芏嘌輪T演什么都像自己，可楊紫不是，她會(huì)根據(jù)角色調(diào)整狀，調(diào)整表演方式，甚至調(diào)整眼神和氣質(zhì)。

這次飾演董竹君，對(duì)她來(lái)說(shuō)無(wú)疑又是一次新的挑戰(zhàn)，因?yàn)檫@個(gè)角色跨度太大了。

從少女時(shí)期演到中年時(shí)期，從底層女性演到商界傳奇，年齡跨度接近半個(gè)世紀(jì)，人生經(jīng)歷更是跌宕起伏。

這樣的角色最考驗(yàn)演員功力，年輕時(shí)候要演出少女的青澀和倔強(qiáng)，中年時(shí)期要演出歷經(jīng)風(fēng)雨后的沉穩(wěn)和堅(jiān)韌。

稍微處理不好，就容易出現(xiàn)違和感，但如果是楊紫來(lái)演，我覺(jué)得值得期待。

因?yàn)樗钌瞄L(zhǎng)的就是人物成長(zhǎng)戲，角色的變化越大，她反而越容易發(fā)揮。

再說(shuō)歐豪。

這些年歐豪的發(fā)展其實(shí)挺有意思，很多人最早認(rèn)識(shí)他，是因?yàn)楦枋稚矸荩珊髞?lái)他慢慢把重心放到影視領(lǐng)域，而且越演越穩(wěn)。

《八佰》《風(fēng)吹半夏》《膽小鬼》《前夜》等作品里，都能看到他的成長(zhǎng)。

歐豪最大的特點(diǎn)就是接地氣，他身上沒(méi)有那種刻意的精致感，反而有一種天然的生活氣息，演普通人特別有說(shuō)服力。

而夏之時(shí)這個(gè)角色恰恰需要這種真實(shí)感，因?yàn)樗皇峭昝滥兄鳎欣硐耄袩嵫灿腥诵缘娜觞c(diǎn)。

前期讓人喜歡，后期讓人唏噓，這樣的角色往往比臉譜化人物更難演，因?yàn)檠輪T必須讓觀眾理解他的變化，理解他的掙扎，理解他的局限。

從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，歐豪確實(shí)是比較合適的人選。

最值得關(guān)注的還有遲蓬。

很多年輕觀眾可能對(duì)遲蓬的名字不算熟悉，但只要看到她的臉，基本都會(huì)恍然大悟，原來(lái)是她。

這些年無(wú)論是在年代劇還是現(xiàn)實(shí)題材劇里，遲蓬都貢獻(xiàn)過(guò)很多經(jīng)典角色。

她最大的優(yōu)勢(shì)就是生活感，演母親像母親，演長(zhǎng)輩像長(zhǎng)輩，沒(méi)有表演痕跡。

觀眾不會(huì)覺(jué)得她是在演戲，而會(huì)覺(jué)得這個(gè)人物本來(lái)就應(yīng)該這樣。

這樣的演員，往往才是真正的定海神針，她不一定戲份最多，卻能穩(wěn)住整部劇的質(zhì)感。

事實(shí)上，一部年代傳奇劇想要成功，僅靠男女主是不夠的，配角群像同樣關(guān)鍵。

而《玉蘭花開(kāi)君再來(lái)》恰恰在這一點(diǎn)上做得不錯(cuò)，除了楊紫、歐豪、遲蓬之外，還有吳越、倪虹潔、郭曉婷、韓昊霖等實(shí)力演員加盟。

這些演員大家都很熟悉，他們或許不是流量最高的，但演技絕對(duì)在線，有他們?cè)冢縿〉娜宋锶合駮?huì)更加豐滿。

當(dāng)然，演員陣容只是基礎(chǔ)，真正讓我看好這部劇的，還是它身上的那股勁兒。

如今很多劇喜歡制造爽感，喜歡堆砌狗血，喜歡靠反轉(zhuǎn)吸引眼球，可《玉蘭花開(kāi)君再來(lái)》明顯不是這條路子。

它講的是一個(gè)人如何面對(duì)命運(yùn)，如何改變命運(yùn)，如何在一次次跌倒之后重新站起來(lái)。

這樣的故事或許沒(méi)有那么多獵奇橋段，卻更容易打動(dòng)人心。

相比之下，《玉蘭花開(kāi)君再來(lái)》至少在故事基礎(chǔ)和演員配置上，已經(jīng)展現(xiàn)出了不小的競(jìng)爭(zhēng)力。

說(shuō)到底，一部好劇最重要的還是人物。

而《玉蘭花開(kāi)君再來(lái)》最吸引人的地方，恰恰就在于董竹君這個(gè)角色足夠真實(shí)、足夠傳奇。

楊紫負(fù)責(zé)人物成長(zhǎng)線，歐豪負(fù)責(zé)情感與時(shí)代沖突，遲蓬等實(shí)力派演員負(fù)責(zé)托起整部劇的質(zhì)感。

這樣的組合放在央八黃金檔，確實(shí)讓人有期待的理由。

如果后續(xù)劇情和制作能夠穩(wěn)住水準(zhǔn)，那么這部36集傳奇大劇，很有希望成為今年央視劇市場(chǎng)的一匹黑馬。

至少對(duì)于喜歡年代傳奇題材的觀眾來(lái)說(shuō)，這一次，真的不用愁沒(méi)劇追了。