北京
對(duì)比電影《抓特務(wù)》和九十年代電視劇《無(wú)悔追蹤》水平差距不能說(shuō)明前者在如今的失敗，因?yàn)榭v向?qū)Ρ鹊脑挘?a target="_blank" >馮小剛自己的水平好像沒(méi)有斷崖式滑坡，只能說(shuō)是他的感覺(jué)錯(cuò)位了、失靈了。
如果從近兩年票房表現(xiàn)看，賣座電影要準(zhǔn)備好承載觀眾的恨意，怎么承載，就是要討伐，要掀桌子，要讓觀眾信任你是自己人。
《哪吒2》反的是虛偽傲慢的天界、同時(shí)還有魚(yú)肉人間的美帝、出身決定命運(yùn)的規(guī)則；
《南京照相館》反的是同類題材里那種侵略者視角，反的是替侵略者反思、收獲廉價(jià)自我感動(dòng)的文化精英；
《給阿嬤的情書(shū)》反的是當(dāng)代精明、虛偽、被異化的情感。
不管你有理沒(méi)理，不管你掀什么桌子，重要的是這樣的姿態(tài)，這樣的心態(tài)。
電影得帶著點(diǎn)內(nèi)在的憤怒，這點(diǎn)憤怒要能夠讓觀眾心領(lǐng)神會(huì)，把電影當(dāng)成砸向現(xiàn)實(shí)的一枚炮彈。
去年爆火的《芳華》解讀，就是這波民粹化情緒的一角。
任何溫和的表達(dá)都令人厭煩，既得利益者的小心思輕易被觀眾被看穿更被說(shuō)穿，說(shuō)白了沒(méi)義務(wù)聽(tīng)你說(shuō)教。
尤其是《抓特務(wù)》這種精明小氣的自我表達(dá)，肯定會(huì)被看成是磨磨唧唧的老登自戀。
所有人都能感覺(jué)到，社會(huì)發(fā)展多年積攢了太多矛盾，堆積了太多陳腐的擋道的東西了。
生活早已經(jīng)不是曠野，而是被前人占滿的位置、各種層層疊疊的約束、越來(lái)越板結(jié)的結(jié)構(gòu)，每個(gè)人都被壓在一個(gè)個(gè)特定的格子里動(dòng)彈不得。
代際矛盾在這種情況下會(huì)被放大，成為一個(gè)超級(jí)顯眼包。
身為老登導(dǎo)演你不肯掀桌，別人就要掀你的桌，還能拉來(lái)一堆旁觀者拍手叫好。
社會(huì)系統(tǒng)的復(fù)雜化、理性化讓任何簡(jiǎn)單的解法看起來(lái)都行不通。
電影已經(jīng)是當(dāng)代為數(shù)不多的、能夠承載大眾情緒的渠道，這就需要它在當(dāng)下學(xué)會(huì)成為從反面造夢(mèng)的工業(yè)，需要它發(fā)掘感知和理解世界的新方式，需要它一個(gè)帶觀眾逃離無(wú)法被努力整除的現(xiàn)實(shí)的烏托邦。
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