詹慶生

電影《四渡》劇照。 資料圖片

在中國共產黨成立105周年、紅軍長征勝利90周年之際，電影《四渡》以嚴謹的歷史敘述、年輕態的藝術表達、震撼的視聽呈現，回顧了紅軍長征“四渡赤水”經典戰役，引領觀眾重返革命歷史現場，體驗那段驚心動魄、蕩氣回腸的崢嶸歲月，感受永不磨滅的信仰力量。

自1959年電影《萬水千山》開始，長征題材便成為中國革命歷史戰爭片創作的重要組成。《四渡》的獨特之處在于，它是新時代以來第一部長征題材“新主流”軍事大片，第一次將長征革命歷史與類型化的敘事手法、震撼的戰爭場面以及電影工業的最新技術相結合，書寫了長征電影的新篇章。

類型化創作手法的嫻熟運用，極大提升了作品的觀賞性。青杠坡和婁山關兩場浴血大戰宏大震撼，而入遵義城和護橋兩場戰斗則突出了智取和動作性。在敘事結構上，作品有意打破三渡、四渡的時間順序，先講蔣介石在貴陽城看到紅軍標語極為震驚，再回頭揭秘毛澤東的“我有一個辦法”到底是什么，將這段故事講出了懸疑感和戲劇性。借鑒類型片“雙雄對決”的經典模式，突出毛澤東與蔣介石之間的博弈，在婁山關戰斗段落，二者甚至在虛擬時空中隔桌對峙、激烈交鋒，這一頗具想象力的“開腦洞”場景，有望成為戰爭電影又一名場面。

創作軍事題材電影有一個難點：戰斗的內在軍事邏輯不易視覺化呈現，而《四渡》在這一點上有著明顯突破。作品借助三維地形、動畫圖示等手段，將我軍每次軍事行動的戰略意圖、敵我態勢、行軍路線、兵力調動，以及“四渡”的每次機動和對敵牽制都清晰呈現出來，給觀眾建立起直觀的時空關系圖、因果關系鏈，生動形象地詮釋了“四渡赤水出奇兵”。靈活多樣、變化莫測的機動作戰，表現為可理解的視聽語言，清晰展現了3萬紅軍如何用空間換時間，憑借非凡的軍事智慧和堅韌的革命意志，一步步掌握戰場主動權，最終成功突破40萬國民黨軍隊的圍追堵截，觀眾由此理解了這一戰爭奇跡背后的軍事邏輯。

在人物形象上，影片兼顧宏大與微觀雙重視點，塑造了鮮明的英雄群像。毛澤東、朱德、周恩來等革命領袖運籌帷幄、統轄全局，最終成功引領紅軍將士絕境逢生。此前的長征影片，多展現革命領袖從容自若、氣定神閑的一面，而本作則突出了焦灼感。從第一個鏡頭開始，目睹錯誤路線導致紅軍戰士血染湘江，中國革命面臨生死存亡，毛澤東痛苦憤懣至極。通道激辯、遵義斗爭、土城失利、茍壩之爭，壓力層層累加，焦灼感也不斷升級。但即使處于如此壓力之下，毛澤東仍然能夠帶領紅軍出奇制勝、扭轉戰局。突出重圍后，領袖們展望中國革命的未來，暢快抒發革命者的壯志豪情。情緒營造、形象塑造與敘事建構融匯一體。

影片還刻畫了趙德發等基層紅軍戰士，表現他們的浴血奮戰和無私奉獻，既彰顯了信仰的力量，也沒有回避歷史進程中付出的代價與犧牲。“長征這條紅飄帶，是無數紅軍的鮮血染成的。”影片形象說明了，四渡赤水的勝利不是憑空而來的神話，而是革命信念、精神意志、戰略戰術、人民支持合力鑄就的人間奇跡。

影片《四渡》在新的時代語境下，再次詮釋了長征精神的當代意義。今天，通過文藝作品回顧長征歷史，傳承長征精神，就是要置身中國式現代化的偉大實踐，從革命歷史中汲取養分，為實現民族復興匯聚強大的精神力量。

(作者為國防大學軍事文化學院原教授)

《 人民日報 》( 2026年06月26日 20 版)