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用黃金編織蕾絲，可以說是奢華、浪漫與性感的極致組合了，宛若來自西西里島的海風，沁人心脾，這就是意大利殿堂級高級珠寶——布契拉提（Buccellati）

一、金藝世家的發(fā)源地：

1758年開始，布契拉提家族品牌就出現(xiàn)在了歷史記錄中。1892年，馬里奧 · 布契拉提（Mario Buccellati）降生，14歲，擅長畫畫的馬里奧經(jīng)人介紹，開始向米蘭最負盛名的金匠貝特拉密學藝。

不同于很多珠寶工坊只會培養(yǎng)手藝人，貝特拉密對馬里奧的培養(yǎng)，更像是在培養(yǎng)一位有著卓越審美的藝術家。對文藝復興時期有著狂熱向往的貝特拉密也深深影響著馬里奧的審美情趣。

↑↑↑ 文藝復興時期的珠寶

1919年，貝特拉密去世，并將珠寶店留給了愛徒——馬里奧。同年，馬里奧接管了家族生意，并在米蘭大教堂和Scala歌劇院之間開了第一家珠寶店，掛上“馬里奧·布契拉提”的招牌。

意大利著名詩人與劇作家Galxiele DArniunzio贊美Mario Buccellati是將珠寶的藝術與意大利文藝復興的歷史完美聯(lián)結的“金匠王子”。

二、失傳400年的工藝：

悟性極佳的馬里奧，將風靡文藝復興時期卻失傳了400多年的織紋雕金工藝進行了復原。

華麗寶石的堆砌與如薄紗般輕盈的金銀交織，高貴典雅、秀氣通透的造型立刻轟動了歐洲皇室，西班牙、比利時甚至埃及等國的王室貴族都前來訂購，就連梵蒂岡的教皇也成為了布契拉提的顧客。

織紋雕金，顧名思義，就是通過對金屬上的雕刻處理，在金屬表面呈現(xiàn)出織物的效果。

這其中最廣為人知的，就是Modellato（蜂巢造型工藝），讓堅硬的金屬呈現(xiàn)出文藝復興時期蕾絲面料的柔軟質(zhì)感。

1、Modellato（蜂巢造型工藝）：又稱蕾絲工藝，其設計靈感來自文藝復興時期的蕾絲面料。

這種工藝要求工匠先在金片上鑿出小孔，再用極細的金屬線穿過小孔，通過反復摩擦，以鏤刻出精細的蜂巢形狀；

手藝嫻熟的工匠們通過嫻熟的工藝，在飾品表面準確的鏤刻出六邊形，以形成珠寶表面上致密的網(wǎng)紋，最后在網(wǎng)紋中嵌入寶石。

通過Modellato工藝制作而出的蜂巢造型是織紋雕金工藝最具有代表性的經(jīng)典之作，這種造型對工匠的要求極高，稍有不慎，用力多猛或角度出現(xiàn)偏差，便會導致整個作品前功盡棄。

除了Modellato以外，另一個極具代表性的，就是Segrinato（絲絨效果）工藝。

2、Segrinato（絲絨效果）：匠人用鏟刀一道一道在金屬表面手工鏟出細密的紋理，以產(chǎn)生絲絨般柔滑的質(zhì)感。視覺效果溫和、低調(diào)，以Segrinato工藝為主的珠寶首飾是布契拉提的經(jīng)典款式。

在細節(jié)處理上，布契拉提的工匠們還常使用Riato（邊緣切割紋理）、Telato（金絲螺旋）、Ornato（金屬微雕）等，刻刀在金屬上刻畫出美麗的花紋，讓整件首飾細節(jié)豐滿精致。

3、Rigato（邊緣切割紋理）：這是一種常見于首飾邊緣的切割方式，工匠通過在金屬表面刻畫平行紋理，來凸顯首飾的厚重感，細膩的紋理讓珠寶首飾具備薄紗般朦朧的質(zhì)感。

這項工藝通常和其他織紋雕金工藝一同出現(xiàn)在首飾上。

4、Telato（金絲螺旋）：這是一種精細、立體的制作工藝，制作過程較為復雜，需要先將鑄造好的幾條金線擰成麻繩狀；

再將擰好的麻繩放入專門的造型模具，以便于后期加工；

最后通過手工的方式，將造型好的麻繩進行編織或堆疊；

這樣呈現(xiàn)出來的效果遠優(yōu)于使用機器微雕，紋理更立體、精細。

5、Ornato（金屬微雕工藝）：這是一種極其復雜、精細的工藝，通過在金屬表面進行精細雕刻，制作出極度寫實的紋理，采用這種金屬微雕工藝制作的首飾，能夠完美還原自然界萬物的表面紋理、造型更加真實、靈動。

如這片銀質(zhì)楓葉，就采用了金屬微雕工藝，在金屬表面雕刻出了極其細膩的脈絡，并運用表面質(zhì)感、光澤的對比，使楓葉更有立體感，更加靈動。

這只手鐲也是采用了Ornato工藝，在金屬表面制造出花朵的紋理，讓整個收拾看起來柔軟、油脂感。

除了這些金銀器的雕刻，布契拉提還有很多動物造型的銀器，這些銀器并不是雕刻而成，而是將銀絲一層一層堆疊，最終呈現(xiàn)出了動物毛絨的質(zhì)感。

三、“有求必應”

布契拉提的定制原則，總結為四個字，就是“有求必應”，從手稿到成品，每一步，都力求滿足顧客的個性化需要。

一件布契拉提手工珠寶根據(jù)難度的不同，通常有不少于4人的家族成員合作完成。并且每一件布契拉提的作品向來只做一件，在滿足定制要求外，家族設計成員的靈感之作絕不會重復。

每件布契拉提的創(chuàng)作中所使用的昂貴材料對其設計和做工來說都是第二位的，布契拉提所設計的珠寶不是許多美麗寶石的基座，而是一個令人驚嘆的各種材料交織的豐富整體。

正如第三代傳人瑪麗亞·克里斯汀娜說：“布契拉提的內(nèi)涵是強烈的文藝復興思潮，我們的珠寶從不張揚，不是為了讓她看上去更富有，我們不需要用珠光寶氣去打動富人的心。”

←Maria Cristina Buccellati

J先生說：
從手稿到拋光，布契拉提堅持每一步都純手工制作，這讓一件件本就工藝卓越的珠寶首飾，顯得彌足珍貴。
這不是固守傳統(tǒng)，不思改變，而是一種傳承，一種致敬，對于工匠來說，機器應該是自己的助手，而不是阻擋自己鍛煉技藝的絆腳石。

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