自從咱們?nèi)A人世界有了影視劇之后，慈禧太后的出鏡率便一直居高不下。

這位中國封建王朝的最后一位“女主”實(shí)在太富于傳奇色彩，因此她的一生故事也就順理成章地為影視創(chuàng)作者們，提供了說不盡、編不完的靈感源泉。

縱觀這些影視作品后，不難發(fā)現(xiàn)：其中的絕大多數(shù)走的都是“全盤否定”的路線，也就是基本都對慈禧的一生進(jìn)行了一邊倒的“妖魔化”處理——晚清的一切內(nèi)憂外患都是由老佛爺一手造成， 她完完全全是喪權(quán)辱國、十惡不赦的千古罪人。

盡管如此，筆者仍然在浩若煙海的關(guān)于慈禧太后的影視作品中，發(fā)現(xiàn)了一部另類之作。

在筆者心目中，唯有這部作品是徹頭徹尾將世人眼中“女主誤國”的慈禧，當(dāng)成一個(gè)普通女人來看待和塑造的。

這部電視劇便是1992年由中國臺灣飛騰電影事業(yè)有限公司制作的《戲說慈禧》，它曾于上世紀(jì)90年代中期在大陸播出過。

有趣的是，該劇與《戲說乾隆》由同一個(gè)制片方出品，導(dǎo)演、編劇幾乎是原班人馬，而且這兩部劇還都趕上了最早一批“兩岸合拍片”的紅利期，得以順利進(jìn)入故宮、避暑山莊等地實(shí)景拍攝。

不同的是，《戲說乾隆》因更重“戲說”，也更為迎合觀眾的獵奇心理，迅速成為“現(xiàn)象級之作”，而《戲說慈禧》雖名為“戲說”，卻按照正史路數(shù)進(jìn)行創(chuàng)作，結(jié)果反倒未能收獲理想的收視與口碑。

如今，《戲說慈禧》在豆瓣平臺7.9的評分其實(shí)有些偏低了，估計(jì)有很多人壓根兒就沒看過這部劇，或者是把它跟香港亞視拍攝的《少女慈禧》相混淆了，從而導(dǎo)致打分的人數(shù)太少。

不過，這些外在因素并不能掩蓋《戲說慈禧》自身的優(yōu)秀和光芒。

個(gè)人認(rèn)為，該劇對慈禧太后頗具爭議與傳奇的一生所進(jìn)行的全景式刻畫，是迄今為止華語電視劇史上絕無僅有的，即使稱其為清宮劇中難得一見的“滄海遺珠”也完全不會(huì)言過其實(shí)。

這是一部名為“戲說”，卻讓很多歷史正劇望塵莫及的電視劇

《戲說慈禧》以中國臺灣著名作家高陽的歷史小說《慈禧全傳》為藍(lán)本進(jìn)行改編，62集的篇幅共分為《少女驚夢》、《王妃之爭》、《深宮巨變》、《日落瀛臺》四個(gè)篇章。

劇本傳承了原著小說的精髓，既有嚴(yán)格遵循史實(shí)的細(xì)致認(rèn)真，又不乏民間稗官野史的趣味；既充分站在女性視角和立場去回望慈禧的一生，又原汁原味地再現(xiàn)了晚清波譎云詭的時(shí)代畫卷。

正如前文所提到的，《戲說慈禧》雖然打著“戲說”的旗號，實(shí)際展現(xiàn)的卻是一段經(jīng)過辯證思考的嚴(yán)肅歷史，真正“戲說”的成分并不多。

劇中除了以時(shí)間沿革為縱軸，對八國聯(lián)軍侵華、辛酉政變、兩宮垂簾、同治中興、中法戰(zhàn)爭、甲午之戰(zhàn)、百日維新等歷史事件進(jìn)行生動(dòng)、翔實(shí)的還原之外，也以慈禧太后的個(gè)人成長史為橫軸，對其在執(zhí)政長達(dá)48年的時(shí)間里所歷經(jīng)的種種是非功過，進(jìn)行了客觀的復(fù)盤與探討。

同時(shí)更以第三方視角，對慈禧太后作為一名女性統(tǒng)治者所展現(xiàn)出的政治智慧和謀略，進(jìn)行了深入淺出的評述。

從表面上看，《戲說慈禧》所呈現(xiàn)給觀眾的是：處處契合史料的嚴(yán)謹(jǐn)，極為立體飽滿的人物，十分精致考究的服化道，以及頗為凝練出彩、直攝人心的臺詞。

往深了說，《戲說慈禧》之所以能成為一部思想性、藝術(shù)性俱佳的史詩巨篇，是因?yàn)樗膭?chuàng)作者們以正史為底色，以人性為根本，不光將劇情編排得真實(shí)可感、不造作，也將人物行為動(dòng)機(jī)和心理演變過程鋪排得合情合理、有跡可循。

更為難能可貴的是本劇創(chuàng)作者們不偏不倚又充滿情懷的創(chuàng)作姿態(tài)。

首先，面對汗牛充棟的宮闈秘聞和民間野史，編導(dǎo)們以一句“大致上不可信的我們不取”，鮮明地表達(dá)了極其清醒和理智的態(tài)度。

即使這些創(chuàng)作素材具備多么難以抵擋的戲劇張力，也要進(jìn)行取舍，而不是為了博取收視和話題，大肆嘩眾取寵。

其次，他們既不妖魔化人物也不刻意美化人物，而是盡力先還原出慈禧太后作為一個(gè)尋常女人的內(nèi)心世界，再逐步梳理和刻畫她是如何從一名普通的八旗秀女，成長為一代女政治家的心路歷程。

第三，老一代愛國編劇在這部歷史劇中時(shí)刻不忘融入自己深沉的家國情懷，對祖國的拳拳之心不單躍然筆尖，更熾烈地投射于熒屏之上，這份赤子深情令人動(dòng)容不已。

前事不忘后事之師，在八國聯(lián)軍入侵北京城的一幕中，編劇寫下了這樣一番勵(lì)志話語。

每每重溫起這一段，心中總是難掩萬千感慨：

昔日椎心泣血的言語猶在耳畔，但我們終于站起來了。

積弱已久的國運(yùn)已蕩然無存，中華民族亦早早浴血涅槃，屹立不倒。

以人為鑒可知得失，以史為鑒可知興替——《戲說慈禧》的編導(dǎo)沒有忘記通過一部劇作，提醒我們時(shí)時(shí)在歷史中照見自我。

這份對歷史人物的評判態(tài)度，這份根植于自身歷史觀與合理思考的創(chuàng)作深度，這份以史為鑒、心懷家國天下的創(chuàng)作胸懷，即使在30年后的今天再去回味依然不覺得過時(shí)。

這是一部極其冷門，卻把慈禧太后一生寫盡寫透的電視劇

很多劇評人稱《戲說慈禧》是目前為止最完整、深刻地描述慈禧太后一生的電視劇，也有觀眾在彈幕上評論其為“又一部重現(xiàn)江湖的好劇”，當(dāng)然也有觀眾對劇中的歷史常識錯(cuò)誤嗤之以鼻，抑或?qū)Α跋窗住贝褥膬A向表達(dá)嚴(yán)重不滿。

在筆者看來，這部劇的功遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于過，它的好看和深刻之處還是在于把慈禧太后作為一個(gè)女人的一輩子給寫盡寫透了。

從進(jìn)宮前家道中落，靠給別人打腰鼓、當(dāng)喜娘的沒落八旗少女，到被幸運(yùn)之神眷顧，成為最后一位被選入宮的秀女；

從剛進(jìn)宮時(shí)送不起紅包的蘭貴人，到得蒙圣寵，為咸豐帝誕下獨(dú)子的懿貴妃；

從先帝早逝，不得不登上朝堂參與國事的弱女子，到為大清開創(chuàng)“同治中興”的慈禧太后；

從獨(dú)立撫養(yǎng)幼主，垂簾聽政的一介女流寡母，到臨終前仍為批閱奏疏而操勞的晚清當(dāng)權(quán)者……

劇中每一個(gè)鏡頭下的慈禧太后都被重新予以解讀，也都被重新賦予了更豐富和理性的形象:

家族沒落時(shí)，少女慈禧的眼神里寫滿了立志奮發(fā)圖強(qiáng)、出人頭地的倔強(qiáng)與渴望；

南京城被太平天國軍攻陷，曾隨父親駐守江南的她，會(huì)懷念起年少時(shí)走過的大街小巷；

英法聯(lián)軍攻占北京，火燒圓明園，她同樣痛心疾首；

丈夫英年早逝，她一樣會(huì)在深宮寂寥時(shí)，回憶起往昔與丈夫你儂我儂的甜蜜時(shí)光；

孤兒寡母無依無靠，她和所有母親一樣，為了保護(hù)兒子，選擇孤注一擲；

兒子大婚立后，違背她的意愿，貴為皇太后的她對皇后百般刁難苛責(zé)，竟與普通百姓家的婆媳相處如出一轍；

兒子也早早撒手人寰之后，心如死灰的她，只能牢牢抓緊手中的權(quán)力，與風(fēng)雨飄搖的江山為伴……

這位大清太后的內(nèi)心世界與平常人并無二致，但我們總是抹不掉史書上、評論上為她涂抹和增設(shè)的重重濾鏡，甚少摘下有色眼鏡去還原一個(gè)真實(shí)的，有血有肉的她。

好在《戲說慈禧》創(chuàng)編者們替我們做到了這一點(diǎn)。

雖說這部劇是影視版的《慈禧全傳》，但編導(dǎo)們既沒有照搬全抄原著，也沒有曲意逢迎原著，而是結(jié)合史料，對每一個(gè)歷史時(shí)期的慈禧太后詳加分析研判，再融入恰當(dāng)?shù)氖澜缬^、歷史觀和價(jià)值觀，讓深宮內(nèi)苑中的帝王將相、才子佳人走下神壇，接上尋常百姓家的“地氣”。

他們也有普通人的七情六欲，也有普通人的思維方式，只是他們比普通人背負(fù)了更多東西。

或許像慈禧太后這樣的女人，身處那樣的時(shí)代和位置，又接連飽受喪夫喪子之痛，也唯有寄情于權(quán)力了吧。

正如本劇第一集的序言中所表述的那樣——

“一個(gè)二十七歲的寡母，若說她有多大的權(quán)力欲望，不如說她因親子之情而孤注一擲。這一擲，擲出了一個(gè)四十八年的慈禧時(shí)代。”

本劇的制作方只是希望通過自己的用心創(chuàng)作，讓觀眾看到一個(gè)以前不曾看到的慈禧，至于她的一生是對是錯(cuò)，是好是壞，都不做任何價(jià)值判斷。

這是一部演員與歷史人物高度契合又相互加持的電視劇

1992版《戲說慈禧》的成功很大程度上應(yīng)歸功于劇中的幾位主要演員，他們不光做到了形神兼?zhèn)洌谒茉烊宋锏哪芰Ψ矫嬉彩曲Q立雞群的。

叢珊、何晴這兩位演員都來自祖國大陸，她們當(dāng)年能夠在臺灣出品的電視劇中挑起大梁，擔(dān)綱雙女主是非常罕見的。

這也從一個(gè)側(cè)面證明了她們二位非同一般的職業(yè)素養(yǎng)。

可以說，她們在劇中飾演的兩宮太后，至今也未見到超越者。

中央戲劇學(xué)院科班出身的叢珊，早期曾以謝晉導(dǎo)演的電影《牧馬人》為觀眾所熟知。

上世紀(jì)八十年代出道的她，可算得上是老牌“國產(chǎn)女神之一”，無論從顏值、靈氣還是演技來看，都不遜色于同時(shí)期的陳沖與劉曉慶。

論樣貌她絕不屬于美艷靚麗那一掛的，但她可清純可御姐的氣質(zhì)所演繹出的慈禧太后卻是所有銀幕版本中最獨(dú)特，也最具韻味的。

當(dāng)然，她在本劇中飾演的少女慈禧并不討喜，當(dāng)時(shí)已31歲的她扮相明顯比較成熟，很難演出那種自然天真的少女感來。

但自從她穿上旗裝，成為蘭貴人之后，那股沉穩(wěn)大氣的派頭便令人拍案叫絕了。

年輕時(shí)面容清秀、寡淡，不怒自威；

中年后城府越發(fā)深沉，機(jī)關(guān)算盡；

暮年時(shí)性情乖張狠戾，甚至還帶著幾分殘暴……

每一個(gè)年齡段的慈禧都被叢珊詮釋得惟妙惟肖、入木三分。

她對人物的深刻理解，對人物內(nèi)心的細(xì)致把握，對表演節(jié)奏的精準(zhǔn)拿捏……都是足以被寫入表演教科書級別的。

作為內(nèi)地唯一一個(gè)演遍古典“四大名著”的女演員，向來以高顏值著稱的何晴在該劇中再度奉獻(xiàn)出了驚人的美貌和儀態(tài)。

她飾演的慈安太后端莊賢淑，婉約大方，氣質(zhì)卓爾不群。

猶記得童年時(shí)正是看了她演繹的東太后，才開始對“母儀天下”這個(gè)詞有了最初步和直觀的認(rèn)識。

她在劇中的一顰一笑都美到了極致，她在劇中舉重若輕的表演，更是完美詮釋出了一國之母的雍容大氣以及關(guān)鍵時(shí)刻定奪大局的英明果敢。

總之，何晴版的慈安太后讓我們確信這個(gè)人物并不是傳說中的傻白甜，這位“最美慈安太后”一定會(huì)在影迷心中留有一個(gè)位置。

該劇的幾位男演員亦十分出色，瓊瑤劇小生翁家明飾演的咸豐帝，豐神俊逸，頗具帝王風(fēng)范。

他與影后級的叢珊搭戲，絲毫不落下風(fēng)，兩人的感情戲處理得味道十足。

臺灣著名演員崔浩然飾演的恭親王奕?老成持重，自帶威嚴(yán)，完全擔(dān)得起“三朝名王重臣，一代洋務(wù)首領(lǐng)”的名號。

馬景濤客串演出的顧命大臣肅順，是他為數(shù)不多的沒有咆哮熒屏的角色，在此特別推薦有興趣的觀眾去欣賞一下他的表演。

這是一部臺詞驚艷，發(fā)人深省的電視劇

《戲說慈禧》這部連續(xù)劇因?yàn)樽龅搅藲v史現(xiàn)實(shí)與人物情感的高度結(jié)合，所以在宏觀氣質(zhì)上會(huì)給人波瀾壯闊的感覺，但如果嘗試從局部氣質(zhì)來看這部劇，又會(huì)發(fā)現(xiàn)其刻畫人物尤為細(xì)膩出彩。

能把這兩方面結(jié)合得渾然天成，定然需要非一般的創(chuàng)作功力，這里必須要感謝的是該劇的兩位“大神”編劇。

他們皆為業(yè)界翹楚，一位是曾獲金馬獎(jiǎng)最佳編劇的宋項(xiàng)如老先生，他的電視劇代表作就是膾炙人口的《戲說乾隆》；

另一位則是著名演員劉雪華的丈夫鄧育昆，他同樣獲得過金馬獎(jiǎng)最佳編劇，電視劇方面最出名的代表作是《包青天》。

這兩位編劇的臺詞風(fēng)格雖不甚相同，但共通點(diǎn)是語言均精妙入微，無論交代時(shí)局背景、勾勒人物性格，還是鋪陳人物關(guān)系、揭示心理活動(dòng)，從來都是點(diǎn)到為止，絕不啰嗦贅言。

該劇的前11集由宋老編劇，他喜用排比句，層層遞進(jìn)，直指人心，往往三言兩語，即可鞭辟入里。

例如：朝堂之上，一位八旗秀女哭訴不幸身世，寥寥數(shù)語便點(diǎn)出了大清內(nèi)憂外患、國運(yùn)堪憂的背景。

帝后聞言無不震驚愕然，卻又無可奈何，徒留一聲嘆息。

他尤擅從一件小事切入，針砭時(shí)弊，辛辣諷刺，絲毫不留情面。

腐朽不堪的八旗子弟們可不就像肅中堂所說，戲園子里一股，牌桌上一股，窯子里一股嗎？有這樣的子弟兵，國家能不衰敗嗎？

哪怕是一個(gè)不起眼的小場面，也往往能夠在宋老的妙手包裝下，散發(fā)出“大俗即大雅”的味道。

他信手拈來的民間俗語和俏皮話總是讓人驚艷不已，又引人駐足深思。

譬如，劇中有一幕講的是年輕的慈禧想要?jiǎng)裾]終日沉溺于聲色的咸豐帝，莫要疏于勤政。

她沒有一哭二鬧三上吊式的哀怨傾訴，也沒有苦口婆心、忠言逆耳式的絮絮叨叨，而只是娓娓道來這么一句：“皇上，中國老年人常勸新婚的男女說——糖只有這么甜，鹽只有這么咸。”

此處僅用了只言片語，便點(diǎn)到為止地傳達(dá)了妻子希望丈夫懂得節(jié)制和適可而止的意思，更重要的是還恰到好處地為君王留存了顏面。

短短一句話，既同時(shí)完成了好幾個(gè)訴求點(diǎn)，還營造了“只可意會(huì)不可言傳”的精妙效果——宋先生實(shí)為運(yùn)用“一語雙關(guān)”進(jìn)行創(chuàng)作的高手和大家。

劇集的后半段由鄧育昆先生進(jìn)行編劇，他的臺詞風(fēng)格更偏重委婉寫實(shí)。

例如：守寡剛剛一年的慈禧和進(jìn)宮來探望自己的妹妹坐在床沿上聊貼心話，并告訴妹妹只有寡婦的床單才是不用整理的。

鄧先生所寫的這場戲，完全是將自己代入到一個(gè)女性的視角來看待高高在上的太后。

他筆下27歲就守寡的慈禧太后，只是一個(gè)丈夫剛剛?cè)ナ酪荒甑男鹿褘D，與民間的年輕寡婦們并無不同。

她也會(huì)時(shí)常懷念先帝，想起剛進(jìn)宮時(shí)和先帝相處的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，因?yàn)樵谕馊搜壑械南鹊壑皇撬南确颉?/p>

她也會(huì)在午夜夢回深感寂寞，并以自己年積月累的體會(huì)告訴妹妹，寡婦的床鋪根本不用去打理，因?yàn)樗臅r(shí)候平平整整，早上起來還是平平整整的。

諸如此類的精美臺詞在劇中俯拾皆是，礙于文章篇幅，無法列舉更多。

筆者在此只想與各位分享對宋項(xiàng)如、鄧育昆二位編劇泰斗的欣賞之情，因?yàn)樾蕾p他們的臺詞不光是在欣賞故事，也是在洗練的言語中學(xué)習(xí)如何看透人生，參悟哲理。

觀劇完畢，更憑添了幾分對他們二位的懷念之情。

試想他們?nèi)绻皇窍墒哦嗄辏且琅f筆耕不輟，奮戰(zhàn)在創(chuàng)作前沿，如今的華語影視劇又會(huì)是怎樣的一番光景呢？

結(jié)語

在《戲說慈禧》的最末，創(chuàng)作者們曾說過這樣一句話——“這部戲在歷經(jīng)所有艱難之后，已經(jīng)閉幕了”。

盡管它極度冷門，盡管它的名氣與《戲說乾隆》相比天差地別，但作為該劇忠實(shí)觀眾的筆者仍然希望這顆“遺珠”莫要蒙塵。

因?yàn)閮?yōu)秀的作品無論過了多久再拿出來回味，都會(huì)別有一番意味和趣味的。

——The End——

（圖片均源于網(wǎng)絡(luò)，侵刪）

不知在你的記憶深處，是否對《戲說慈禧》這部劇有些印象呢？

你是否愿意再重溫這部30年前的經(jīng)典之作呢？

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