父與子是世界上最親近的一類關(guān)系，但是大多數(shù)父子在溝通上都存在問題。尤其是孩子成長到了青春期，父親步入中年，兩人的談話往往以爭吵告終。這是全世界父子之間共通的難題，矛盾對立似乎成為父與子常見的關(guān)系狀態(tài)。

大家都對這種關(guān)系習以為常，電影《困在心緒里的兒子》偏偏要用鏡頭語言講述一段發(fā)人深省的父子故事。

《困在心緒里的兒子》是《困在時間里的父親》續(xù)篇，不過兩部電影在故事情節(jié)上沒有關(guān)聯(lián)，它們只是擁有相同的“家庭”主題。兩部影片均由青年導演佛羅萊恩·澤勒執(zhí)導，他對于家庭矛盾、疾病、心理創(chuàng)傷等生活問題格外關(guān)注，通過對日常生活的精準提煉，創(chuàng)作出一部接一部直擊人心的現(xiàn)實力作。

列夫·托爾斯泰在小說《安娜·卡列寧娜》中寫道：“幸福的家庭都一樣，不幸的家庭各有各的不幸。”

《困在心緒里的兒子》是一部能夠打通全世界觀眾情感隔閡的電影。影片聚焦三代人的情感糾葛，描繪出現(xiàn)代家庭的問題根源，父母離異給孩子帶來的心靈傷口難以愈合，成年人要為自己的每一個選擇和決定承擔后果。這樣的情況并不局限于影片中家庭，世界上的每個家庭都能夠從片中的人物身上發(fā)現(xiàn)情感共通點，進而獲得同頻共振。

休·杰克曼飾演的父親彼得是全片的核心主角，影片通過他的視角來展開整個故事。彼得作為父親，他和前妻所生的兒子尼古拉斯（澤恩·麥格拉思 飾）患有抑郁癥。尼古拉斯思念父親，便從母親家里搬出來和父親同住。但是，彼得和新妻子艾瑪（凡妮莎·柯比 飾）剛剛喜得貴子，尼古拉斯的到來注定給這個家庭帶來變數(shù)。

影片雖然是反映家庭生活的現(xiàn)實題材，但是在敘事節(jié)奏和人物關(guān)系上，處處透著劍拔弩張的危險氛圍。比如影片開場是一片祥和氛圍，幸福的艾瑪看著安靜的嬰兒。可是，彼得前妻凱特（勞拉·鄧恩 飾）的到來，立刻打破這個家庭的寧靜，剛剛還沉浸在甜蜜家庭氛圍中的彼得，馬上要面對大兒子的心理疾病和學業(yè)問題。觀眾可以預(yù)感到彼得的新家庭將會面臨一場風暴，最終會有多大殺傷力則難以預(yù)料。

彼得作為一名事業(yè)有成的中年人，需要面對他選擇離婚帶來的家庭問題。成年人的世界沒有容易二字，彼得為了自己的幸福而重組家庭。他的所作所為讓尼古拉斯感覺自己被拋棄了，孩子患上抑郁癥與父母婚姻的破裂有直接關(guān)系。

導演并沒有止步于兩代父子關(guān)系的探討，他還設(shè)定了彼得與父親（安東尼·霍普金斯 飾）的矛盾對立關(guān)系，進一步深挖彼得對家庭不負責任做法的根源。

父親對彼得在年少時的關(guān)心不夠，造成了彼得家庭安全感的缺失。因此，彼得才是全片想要剖析的“兒子”，他才是家庭問題的核心所在。

每個男人都有一個“兒子”的身份，他們從幼年時對父親的崇拜，成長到少年青春期時對父親權(quán)威的質(zhì)疑，甚至到了中青年時期因為自己的事業(yè)成就而完全否定父親的威信。

看完電影，我認為彼得才是“困在心緒里的兒子”。

彼得年少時沒有感受過父親的關(guān)愛，成年后也不懂如何成為一名合格的父親。他延續(xù)了自己的成長傷痛，讓兒子尼古拉斯面對分崩離析的家庭而抱殘守缺。

由此可見，父親對孩子從始至終關(guān)愛和理解，才是一個家庭獲得幸福的基礎(chǔ)。讓孩子從小就懂得愛與被愛，是為人父母者的責任，也是父母能送給孩子的最好禮物。

《困在心緒里的兒子》是一部戲劇張力十足的電影，每一組人物可能都蘊藏著矛盾沖突關(guān)系。這樣的人物關(guān)系設(shè)定，給予了休·杰克曼、澤恩·麥格拉思等眾位主演寬闊的表演舞臺。

影片中除了年輕的澤恩·麥格拉思是嶄露頭角的新人，其他演員都是曾經(jīng)閃耀過奧斯卡的實力派，休·杰克曼在片中展現(xiàn)出傳神生動的演技，將一位彼得的復雜心境、痛苦狀態(tài)、自私心理表現(xiàn)得淋漓盡致。

片中他與安東尼·霍普金斯在餐桌上的一場對手戲令人叫絕，彼得的欲哭無淚，父親的嘲笑輕蔑，被兩位演員演繹得精彩紛呈，仿佛是于無聲處聽驚雷，令人回味無窮。這樣的表演，值得大銀幕上品味琢磨。