山東
王家衛操刀的電視劇《繁花》，出人意料地在口碑和熱度上都取得了不錯的表現。
開始時，很多人都會覺得這部劇會僅僅局限于在文藝圈內小眾范圍發酵，但沒曾想竟然成功出圈，讓廣大的群眾們也都覺得這是一部不可多得的好劇，一旦開始追起來，會發現越到后面越入佳境，看得大家欲罷不能。這一場《繁花》真的讓人看到了上海的繁華盛況，讓人想再一次回到上海剛剛迎來改革開放的九十年代。
無需列舉收視率數字，真正的出圈表現在其他方面。因為劇集的熱播，使得上海最近的旅游業可以說是熱火朝天。排起長龍的排骨年糕；被美食博主不斷復刻的阿寶泡飯；漲價也架不住房子全部售罄的和平飯店。這些一樁樁、一件件都是劇集出圈的表現。
回到劇集本身，更讓大家值得探討的，是我們會發現其實看似是大男主的胡歌阿寶，但實際上他才是綠葉。觀眾們會更為唐嫣、辛芷蕾、馬伊琍三個人分別塑造的汪小姐，李李和玲子所淪陷。
三個女性角色都有一些愛阿寶，但三個女性角色也一樣，是獨立的，能夠搞事業的女性。如此豐盈的三個女性人物，讓不少網友感慨，這才是真正獨立女性該有的樣子，不只是嘴上說說搞事業，嘴上說不愛男人結果又什么都要靠男人。說真的，這三個女性角色的人設，撕開了當下很多女性題材劇的遮羞布。
渴望愛情 但脫離嬌妻文學
不管是至真園那個搖曳生姿，不知道究竟是從何處來的神秘美麗老板娘李李；還是那個身上充滿了煙火氣，總是在無理取鬧的小餐館老板娘玲子；又或者是直率勇敢，老是乍乍乎乎，非常有生機和活力的汪小姐。三個女性角色都非常渴望愛情，但她們三個人渴望愛情的方式，卻遠遠脫離了低級的嬌妻文學。
就像是打從一開始，差不多就是過著嬌妻生活，以寶總女朋友自居的玲子來說，她早就給自己貼上了一個賢內助的標簽，哪怕是寶總總是在萬花叢中過，玲子也依舊對自己有著幻想，認為自己是寶總的獨一無二。后來與閨蜜一次無意識的吵架，讓她認清了現實，就像寶總當年給了她那張機票，給了她希望一樣，她內心是渴望和寶總一起“漏雨”的愛情，希望寶總觥籌交錯之后，還會到她的屋子來吃一碗平凡普通的湯泡飯，但她也會認清現實，不再自欺欺人，果斷轉身離開嬌妻生活，渴望愛情，并不只能是嬌妻。
情感拉扯 但屬于成人過招
寶總和李李之間的感情，那就不要說了，誰都能看出來，兩個人絕對是屬于成年人的高手過招。你說他們倆有愛吧，差一點，你說他們倆不愛吧，黏黏糊糊拉扯不清，最典型的成年人的世界只有利弊，沒有黑白。
還有，哪怕是將一腔的情感全部傾注在寶總身上好幾年的玲子，在認清了現實之后，轉身離開，卻也沒有直接與對方一刀兩斷，萬一今后對彼此還有用處呢？ 他們的世界，充滿了成年人的考量。
至于幾個人當中，看起來最是單純、最是天真的汪小姐，前半輩子順風順水，一路順利成長，沒有走過一點錯路，名牌大學畢業，接了爸爸的位置，直接坐辦公室當白領，這基本上拿到的就是偶像劇的劇本了，寶總這邊的設定也是霸道總裁。可即便如此，兩個人的愛情故事也不是偶像童話，汪小姐會為了這段還沒有開始的愛情義無反顧，哪怕是吃茶葉蛋也心甘情愿，但也會拿得起放得下這段感情，該愛自己的時候，更要去愛自己。
性格各異 但都能發展事業
除開本來就是以事業女性來到觀眾面前的李李之外，玲子和汪小姐身上多多少少都在帶有一種依附在寶總身上的味道，但隨著劇情的推進，即便三個人性格各有不同，最終的落腳點全部都在了自己搞事業之上。
外貿汪小姐，虹口小汪，再到汪總，說出“我是我自己的碼頭”的汪小姐，是真真正正難得的在影視劇當中一路靠自己搞事業的女性。
玲子一樣也是，她身上有著很多觀眾不喜歡的元素，和汪小姐的堅韌、單純、善良截然不同，玲子市儈、精明、斤斤計較、喜歡打小算盤。清醒之后，把夜東京的老牌子砸掉，重新裝潢店鋪，賣的東西從寶總喜歡的泡飯改成做自己更懂的日料。比起年紀輕一路成長起來的汪小， 感覺前面已經是走上過人生成熟階段的玲子，要推倒一切全部重來需要更大的勇氣。但是她成了，放手一搏，單車變摩托，成了真正的老板娘。
能夠拍出來這樣的女性角色，說明墨鏡王這個人打從心底里確實是尊重女性，看著大男主胡歌，結果是老板娘傳奇。獨立女性擁有愛情和搞事業并不相悖， 女性的成長不需要靠男人，也沒有活在臺詞上。這部劇，給近些年來假模假樣的女性題材劇提供了學習教材。
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