原址:https://mainichi.jp/articles/20240509/ddm/012/040/109000c
原題:映畫で描く、魅力と美學 落語、人情噺を元に 時代劇腳本
摘自:每日新聞
作者:最上聰
翻譯和整理:找借口安靜 又是我不擅長的翻譯內容
或許我們現在可以重新回想一下——。5月17日開始上映的電影《棋盤斬(碁盤斬り)》(導演:白石和彌)的劇本是由加藤正人撰寫的。12年前的第67屆本因坊戰,他坐在了棋盤旁,近距離觀看了在京都·寂光寺舉行的本因坊戰第一局——當時的本因坊道吾(山下敬吾九段)對陣井山裕太天元(當時的頭銜)的一盤棋。此后,他還參與了將本因坊戰帶進他的家鄉——秋田縣能代市的活動。這部電影充滿了圍棋的美學。“也許是與許多棋手結識,讓我對圍棋變得更加親近,這也讓我有了寫一部圍棋電影劇本的想法”。
《棋盤斬》是參考了以圍棋為主題的落語人情故事《柳田格之進》的時代劇作品。草彅剛飾演了高潔的武士——柳田格之進,描繪了他與周圍人物的關系。這是一個以棋為結的人緣、因緣的故事,由于一系列誤會而導致了悲劇的發生。加藤正人將劇情圍繞著主人公被逼入絕境后的復仇展開,并從充滿人情味的落語《文七元結》中借鑒了一些創意來撰寫劇本。
打工成為轉機
加藤正人在幼年時學會了圍棋規則,但對圍棋并沒有產生太大興趣。直到他輟學后立志成為編劇,來到了喜歡寫文下棋的人士經常光顧的居酒屋打工,這才重新開始對圍棋產生了興趣,并參加了電影人的圍棋比賽。加藤正人對圍棋的魅力這樣認為:“將棋有著王手這一絕對的手法,而圍棋則可以通過在別處落子來應對被打吃的威脅。圍棋的戰略性和多樣性使其理解起來很困難,但自由度很高”。
他開始撰寫劇本是在7到8年前,完全是自發的行為,并沒有人特別邀請他這么做。他曾和交情已久,并對本作品的對局顧問高尾紳路九段尋求過幫助,但當時并沒有想到會有電影化的機會。
2019年,與白石和彌導演在另一部作品中合作時,他分享了這部劇本的構思,這使得事情有了進展。導演曾經有過挑戰時代劇的想法,而草彅剛也在考慮出演時代劇。加藤正人回憶說:“我本以為白石和彌喜歡自由奔放的風格,與時代劇不太合適。但他對時代劇的熱情與我的構思一拍即合。原本認為這個題材不起眼又難以實現,但是這個計劃卻順利地做下來了”。他在劇本中增加了格之進的“有時是個真正會殺人的男人”的場景,在得到了導演的建議后,共同完善了劇本。
圍棋是一種心靈相通的游戲,即使一言不發,通過棋盤上的動作也能理解對方的心情。國村隼扮演的棋友的商人——源兵衛最初是一個不道德的商人,但在與格之進的相遇后,他的心境開始改變。加藤正人說:“當我親眼看到這一場景的拍攝時,我確信這部電影一定會成功”。
雖然圍棋類的影視作品沒有花哨的鏡頭。感受到圍棋的深奧以及有趣的地方,需要用時間來慢慢消化。但在這部作品當中,接受了動作指導的演員們的演技,即便不了解圍棋的觀眾,也可以感受到棋局的緊張程度。加藤正人認為:“圍棋的魅力在于心靈相通,使人與人之間的距離更近。通過描繪失去了能夠一起下圍棋的對手而產生的失落感,觀眾或許可以領略到圍棋的樂趣”。
與其金錢更要矜持
加藤正人的目標是做一部真正的日本電影。作品中也加入了特意刪減的場面,同時 加藤正人所撰寫的同名小說也帶有典型的時代小說氛圍。“雖然對年輕人的反應充滿期待和不安,但我希望他們能看到這部電影”。
電影中使用的棋盤是,保存于東京市谷的日本棋院地下的被認為是制作于江戶時代的棋盤。 棋子也展現了使用過該棋具的真實感。 井山裕太等多位棋手也客串出演,為電影增色不少。這部電影已經確定還在 法國上映,希望能夠以此提升全世界對圍棋文化的興趣。
加藤正人描寫了格之進在形勢上處于優勢地位但選擇認輸的情節。 這在落語中是不常見的。 “雖然贏了可以得到金錢,但不能容忍這種骯臟的下法 ”。電影中彌漫著這樣的圍棋美學。 格之進的清廉正直反而給周圍人帶來了困擾,這種做法是否正確也是一個值得商榷的問題。 然而加藤正人堅持表示:“對我來說,我還是相信世上存在這種美好的東西”。
“在追求視頻播放次數的競爭激烈的時代,只要能賺錢,無論做什么都可以 ”。但在描繪日本文化的古典藝術中,仍然存在著為了尊嚴而奮斗的毅力堅定的人物。加藤正人說, “重視人的尊嚴的表現方式,是時代劇所獨有的 ”。不僅僅是下棋,觀眾也能從電影中更加直觀地感受到圍棋的魅力。
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