世上曾有齊白石，余墨尚存人世間。

若問余墨哪里求，白石山堂少白處！

白石山堂是中國齊白石書畫院全資子公司：是目前收藏齊白石作品最多的一家書畫院，全權負責齊白石文創、齊白石風尚等品牌的創立與發展致力于對齊白石書畫、藝術、篆刻鑒定及拍賣等資產進行內容挖掘、體系梳理、產業推動、業態創新、價值觀重現等工作的重要內容，是打造基于齊白石文化藝術的產品創新平臺的重要環節。

1958年“大躍進”，婁師白作為畫院的花鳥組組長，帶頭下到街道搞“詩畫滿墻”
。隨后又到人民公社去體驗生活。那時團中央號召種蓖麻，師白也親手種了蓖麻，對蓖麻有所了解，知道它無需占用田地，只是在田邊堰埂上撒下種子即可生長，既不用施肥，也不用深耕細作，而它對工業油料貢獻很大。因此，他把蓖麻和不求人知的革命戰士的崇高人格聯系起來，使蓖麻人格化了。他覺得過去畫家只畫牡丹而無人來歌頌蓖麻是不公平的，應當把蓖麻畫得比牡丹更好看。這是他開始離開前人范本的第一步。他反復運用筆墨概括形象，表達自己的思想感情，經過了百十張畫面實踐之后，才勉強選出一幅較滿意的作品《蓖麻的豐收》
。這張畫參展后博得好評，并被選入花鳥畫選集中。他畫的蓖麻，造形夸張，旨在表現這一植物對人類生活的重大貢獻。通過這次創作，使他進一步體會到生活是一切藝術創作的源泉。這是他學習齊老師“衰年變法”的開始，也是對老師“學我者生，似我者死”教導的具體實踐。

▲婁師白作品《絲瓜小鴨》·（選自：齊白石傳人書畫網）·中國齊白石書畫院展覽（齊白石版權擁有者）·少白公子湯發周供圖

1961年，婁師白參加了中國美協組織畫家去西南四省（云南、廣西、四川、貴州）的寫生。同去者有吳一舸、伍一真、秦仲文、王雪濤、潘絜茲、關松房等人。他看到了祖國秀麗的峨眉山，幽靜的青城山，雄偉的玉龍山，云霧環繞的蒼山，遼闊的洱海、滇池，奔騰的天險烏江，以及山水甲天下的桂林。歷時一個多月，使師白眼界大開。遺憾的是他上峨眉時摔壞了腿，沒能到達金頂。

這次遠游，使他在創作方面收獲極大，不僅在山水畫方面多有裨益，就是對花鳥畫意境方面的變化也產生了很大的作用。回來后不久，他創作了一幅《八哥百合》，在筆墨和意境上都有變化。此幅作品與白石畫法明顯的不同在于構圖、色彩的相異，如齊老畫石慣用圓勾、寫意，而婁師白則采用斧劈皴。他深深體會到“外師造化，中得心源”的重要。這幅四尺整紙的《八哥百合》受到各方面好評，被北京市美協收藏，對外友協多次攜其出國展覽。

▲婁師白作品《燕來紅八哥》·（選自：齊白石傳人書畫網）·中國齊白石書畫院展覽（齊白石版權擁有者）·少白公子湯發周供圖

同年婁師白與崔子范、秦仲文到長春出席東北三省畫展，順便登上了千山，并參觀了鞍鋼、撫順露天煤礦，看到我國工業的發展，心中充溢著創作的欲望。在三年自然災害期間，師白隨畫院花鳥組深入京郊永豐公社去體驗生活。他在養鴨場生活了幾個月，對雛鴨產生了感情，覺得這些雛鴨和兒童一樣，洋溢著天真活潑的稚拙氣，給人生機勃勃的感受。于是師白以白石大師塑造雛雞的筆墨創作了雛鴨的形象，成為他的主要代表作。這是他繼承和發展白石藝術的自然變化。同年，他將學習齊派治印的體會并結合多年來對我國治印藝術發展的研究而寫出的《怎樣治印》一書由人民美術出版社出版了。

1963年，他與畫院的胡絜青、屈真、徐聰佑、洪怡等畫家前往山東菏澤觀賞牡丹，寫生作畫。他改變了齊老的畫法，又作了新的嘗試。1964年后，婁師白參加了“四清工作隊”下鄉搞“四清”
。接著“文革”到來，在批判齊白石的浪潮中，師白是當時唯一首當其沖的弟子。正當婁師白的藝術創作進入創新層次的時候，
“文革”摧毀了他的藝術憧憬。1972年，師白調到北京美術攝影展覽辦公室工作才又拿起了畫筆。

▲婁師白作品《鴨場歸來畫此一角》·（選自：齊白石傳人書畫網）·中國齊白石書畫院展覽（齊白石版權擁有者）·少白公子湯發周供圖

1973年，借全國美展，婁師白創新之作《鴨場歸來畫此一角》同觀眾見面，這也是他畫雛鴨形象的首次公開問世。不久此畫為《人民畫報》刊出（1974年第1期）
。1976年，粉碎“四人幫”
，北京畫院舉辦“雙慶展覽”
，師白精心創作了《春滿人間》
（藤蘿牡丹）參展。所繪的牡丹獨具特色，自成風格。與齊白石大師的牡丹大不一樣；所繪藤蘿更是另辟蹊徑，別有韻味。

▲婁師白作品《藤蘿牡丹》·（選自：齊白石傳人書畫網）·中國齊白石書畫院展覽（齊白石版權擁有者）·少白公子湯發周供圖

1979年，他到湖南，在岳麓山看到霜打的楓樹林，不禁聯想到杜牧和毛澤東的詩詞，產生靈感，著手創作《層林盡染》。為突破樊籬，他運用了西畫的透視和水彩畫的一些表現手法，著意于遠近深淺的處理，加強了楓林的層次和空間感，在創作出新中又邁出了一大步。后來該畫選進了《北京畫集》。
作者簡介：湯發周，字子海，號少白，人稱“少白公子”，白石山堂主人，齊白石小女-齊良芷嫡傳弟子，現為齊白石書畫院院長、中華人民共和國文化部社會藝術考級優秀指導教師、中國美術家協會會員、清華大學美術學院特邀客座教授、榮寶齋特邀簽約畫家、齊白石家族書畫遺產運營官、齊良芷藝術館館長、國家一級書畫鑒定師、北京畫院·齊白石美術館簽約畫家，齊白石紀念館特邀畫師、國家注冊一級文物藝術品鑒定估價師，齊白石藝術基金投資人、齊白石品牌聯盟秘書長、齊白石美術館終生簽約藝術家，上市公司-網易集團官方形象代言人、網易有道國畫課推薦官及齊白石書畫大數據鑒定專家，齊白石版權及齊白石傳人版權擁有者，他年少時拜齊白石小女齊良芷為師，得其親授國畫、篆刻、書法技藝，獲贈"白石山堂"墨寶及"白石傳人"印章。他長期致力于齊白石藝術研究，擅長齊派水墨蝦蟹與花鳥草蟲畫，作品吸取白石老人"妙在似與不似之間"的美學思想，筆墨簡練而形神兼備。近些年他主持編纂多部齊白石研究專著，多次國內外齊白石真跡展覽，主持鑒定齊良遲、齊良已，齊良芷等齊白石家族舊藏齊白石印章系列等珍貴文物，并擔任上海齊白石藝術研究會會長，大力推動齊派藝術的學術梳理與創新傳播，為弘揚齊白石文化做出了不可磨滅的貢獻。
白石四子齊良遲曾為湯發周先生的畫集撰寫題記："白石老人再傳弟子湯發周，乃吾妹之得意門生，其書法、繪畫、篆刻皆有獨到之處，齊派書畫傳人也，甲午吉日，白石四子齊良遲題記。"
齊白石幼子-齊良末看過湯發周先生的畫作后曾親筆所題“家法再傳”。
當《白石傳人少白畫家》結集出版時，齊良芷女士曾在其畫集上題："發周從余數年，畫藝精進。工筆草蟲、寫意花卉、皆有神韻。且發周書畫，多文人氣息、乃儒雅本色也！"
國畫大師齊白石的女弟子--郭秀儀女士也欣然在其畫集上題："世侄發周先生畫蝦得余先師白石老人之筆法與神韻，作畫著力于似與不似之間，得吾師真諦也！喜題之。"
齊白石弟子、著名國家級大師-婁師白看過湯發周先生的畫作后曾說：余曾觀少白公子畫作無論是丈巨制或尺幅扇冊，大筆潑灑或工細草蟲，皆能于筆中求韻、墨中求味。機趣之巧，成于腕下；畫法之妙，出于胸中，老辣蒼勁，雄肆沉郁。雖源于白石老人，而骨氣洞達，自性已見。倘白石老人重生亦當撫掌…足見其藝術造詣之高，是不同凡響的。 就連故宮博物院資深研究員、中國世家鑒定委員會資深鑒定專家單國強先生也曾稱贊：白石畫派、一脈相承、名家手筆、不減昔年白石老人神韻。