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自古風(fēng)花雪月之詠，數(shù)不勝數(shù)。尤其是時間嬌艷美麗的百花，似乎被賦予了各自的人格，象征著種種人的精神。牡丹、菊花、規(guī)劃、薔薇、芍藥、梅花、蘭花，都是詩人筆下所深愛的引用對象。

其中尤其以梅花最受文人青睞，蓋因梅花凌寒傲雪、不懼嚴(yán)寒，自有一番風(fēng)骨，因為成為文人風(fēng)骨的象征。從古到今，吟詠梅花的詩詞之多，幾乎堪比其余百花詩詞的總和了。而詠梅的名作佳句也是多如過江之鯽，數(shù)不勝數(shù)。

王安石有“遙知不是雪，為有暗香來”、蘇東坡云“玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)”、陸游的“零落成泥碾作塵，只有香如故”、李清照的“此花不與群花比”、崔道融的“朔風(fēng)如解意，容易莫摧殘”等等都是詠梅的名作名句，更姜夔的《暗香》《疏影》兩闋梅花詞，自立新意堪為絕唱。

然而這數(shù)不盡的梅花詩詞中，唯有一首稱得上千古第一梅花詩，其中一個名句更是膾炙天下，這首詩便是北宋隱士、有“梅妻鶴子”之稱的林逋所作的《山園小梅》：

山園小梅·其一

北宋·林逋

眾芳搖落獨暄妍，占盡風(fēng)情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

誠如李清照所言：“世人作梅詞，下筆便俗”。詠梅詩詞所詠無非右二：其一是描繪梅花的形態(tài)色彩香味進而由形畫骨，也就是點出梅花的氣質(zhì)風(fēng)骨；其二便是托梅喻人，以梅花的氣質(zhì)風(fēng)骨寫照詩人的人格風(fēng)骨。詠梅者雖多，但真正能把梅花的氣質(zhì)風(fēng)骨描繪地既美且絕者，寥寥無幾，因而有世人詠梅下筆便俗之說。然而林逋此詩，便是那寥寥無幾之一，甚至被稱為千古第一梅花詩。

林逋是北宋名士，以隱逸著稱，他隱居在杭州西湖，結(jié)廬孤山，喜好種梅養(yǎng)鶴，一生孤居不婚，自謂“梅妻鶴子”， 一生寫過不少詠梅詩篇，這首《山園小梅》是最著名的一組詩，此為組詩二首中的其一。

此詩首聯(lián)就突出詩人對梅花的喜愛和贊美，寒冬嚴(yán)風(fēng)中，百花凋零，唯獨梅花獨自迎寒盛開，占盡小園風(fēng)情。表現(xiàn)出梅花獨特的生活環(huán)境、不同凡響的性格和引人入勝的風(fēng)韻。

頷聯(lián)描繪梅花的風(fēng)姿氣質(zhì)，是千古名句：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。這兩句是詩人化用五代殘詩“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏”而來。原詩句既寫竹又寫桂，不但未寫出竹影的特點，且未道出桂花的清香。而林逋將殘詩改了兩字便化腐朽為神奇，描繪出梅花的神清骨秀、高潔端莊，幽獨超逸。上句輕筆勾勒出梅之骨，下句濃墨描摹出梅之韻，可謂將梅花的風(fēng)姿氣質(zhì)寫絕了。僅此二句，便脫世人詠梅下筆便俗的窠臼，前無古人后亦無來者，真千古絕唱。

緊接著頸聯(lián)掉轉(zhuǎn)筆頭，虛寫渲染梅花；“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂”，通過白鶴與粉蝶的反應(yīng)，襯托梅花備受世間喜愛。結(jié)尾一聯(lián)，詩人再次掉轉(zhuǎn)筆頭，以自身為主體，直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽”，以一個梅化的詩人的形象在賞梅中吟詩，把詩人的理想、情操、趣味全盤托出，梅似詩人、詩人似梅，詠物與抒情水乳交融，梅與人融通一體。從而寫照出詩人幽獨清高、自甘淡泊的高尚人格。

此詩雖詠梅，但也是林逋以梅花自況，描繪梅花清絕高潔的風(fēng)骨，也是表現(xiàn)自己的清高人格。其中頷聯(lián)兩句尤其精彩絕倫，北宋文壇領(lǐng)袖歐陽修曾贊譽：“前世詠梅者多矣，未有此句也”。后世更是有無數(shù)文人不吝贊美之言，謂之“膾炙天下”，南宋詞人姜夔甚至摘取“暗香”“疏影”二詞自度曲目，創(chuàng)下《暗香》《疏影》兩個詞牌。然而論詠梅詩，林逋的這首《山園小梅》當(dāng)?shù)闷鸷鬅o來者，有詩家云：“暗香和月人佳句，壓盡千古無詩才”。古今絕唱，千古第一，當(dāng)之無愧。

只不過，也正因頷聯(lián)兩句太過驚艷，以致此詩成為有句無篇的典型。南宋有人評價道：“氣格全不相類，若出兩人。乃知詩全篇佳者誠難得”。相比頷聯(lián)，其余三聯(lián)確實略顯平庸了，空使世人只記一聯(lián)而不知全篇。

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