看完《醬園弄》，我的第一感覺是憤怒，因為導演是好導演，演員都是好演員，改編用的真實人物和事件也頗具戲劇性和典型性，結果就弄出這么個玩意兒，就好像是米其林三星大廚+上好的純天然無公害蔬菜和肉，最后上來一個攙著半只蟑螂的大拌菜。

不是說大拌菜不好吃，但我這兒都準備好吃滿漢全席了。

100塊錢的2D電影，也配吃頓好的吧？

豆瓣本年度最值得期待的華語電影第二名，十萬人平分5.9，所有主創+主演列表列出的名字，你們可真行。

我有個很喜歡看電影的朋友說，比起演員，他更關注導演，因為演員就是表達的工具，他們本人并不能代表作品的主題和內容，但是導演是創作者，直接關系著電影要傳遞的價值觀和敘述方式，簡而言之，好演員≠好作品，但好導演=好作品。

他平時都看歐美日韓電影，想必是不太了解中國影視劇圈的情況，在我接連被幾個導演坑過后，我就想告訴他，在內娛，真不一定。

我上一次被坑是徐克，那個什么俠之大者，也不知道徐老怪是真老了，還是根本就是掛個名，反正這破玩意不僅是他的黑歷史，也是我的黑歷史了——對，看過都算我的黑歷史。

再上一次是鞠覺亮，而且連坑兩次，先是《孤芳不自賞》后是《長月燼明》，要不鞠導您趁早退休了吧。

而這次，輪到陳可辛。

整部電影來講，鏡頭語言是對的，節奏是很好的，畫面是很電影的，演員表演是沒什么大問題的，一切都很好，除了故事講得一塌糊涂+人設亂七八糟。

有人說是因為陳導想講的太多了，不不不，他想講的并沒有大家以為的那么多，就算真的有，以他的經驗，他也能做好抉擇，或者處理好劇情。

一個資深的導演，想在三個多小時的電影里點出多個主題沒我等普通人想的那么難。

唯一能解釋的就是，他是故意的。

故意宣傳時用女性主義做噱頭，然后全篇都在虐女+渲染大男主，故意拍一些毫無意義的獵奇鏡頭惡心觀眾，故意弄一個莫名其妙的男性角色在那一直跳腳。

不怕蠢人作惡，就怕能人起歹意。

蠢人一般作惡都做不明白，看看那些仿佛腦子進水的偶像劇，不僅沒能說服觀眾，反而激起了逆反心理。

但有能力甚至有天賦的人不一樣，他們干什么都能干的無比漂亮，哪怕是惡心人。

電影里充斥著大量的暴力血腥鏡頭，且毫無意義。

先是王傳君打章子怡，鏡頭瘋狂對準受害者，然后是雷佳音瘋狂虐章子怡，毆打、拖行，甚至還有個和豬決斗，一開始我還覺得惡心，看到豬出場我都氣笑了，陳導你這么喜歡拍獵奇鏡頭，怎么不干脆去拍R級片啊？哦對，R級片恐怕都滿足不了陳導的野心，那您去拍特殊分級電影啊，就那種電影院都不讓上的，想拍啥就拍啥，全程直播殺人都沒人管你。

而你在內娛定義的能上映的商業片，就麻煩遵從一下大眾的審美標準行嗎？

首先說家暴的鏡頭，中外電影電視劇，拍過暴力虐待的不計其數，好的作品都是拍施害者，讓觀眾體會這件事的恐怖就可以了，你拍受害者是在干嗎？讓觀眾體會一下毆打弱者有多爽嗎？

有人說，《不要和陌生人》也拍了很多受害者鏡頭啊，但是那是哪一年啊？這部電視劇是當年反家暴法出臺以后，用來宣傳的，也就是為了喚醒大眾意識的，自然拍的會真實殘酷一點，現在是哪年啊？互聯網上天天各種家暴致死的新聞不夠大眾理解家暴是怎么回事嗎？用你在這兒多此一舉？

而且看看人家為了宣傳反家暴的鏡頭，主體是誰。

而到了雷佳音這段，就更讓人無語了。

雷佳音這個警長反派，有什么存在的必要嗎？他就是個普普通通的民國男警察也夠傳達當時的社會輿論了啊。

非要弄個漢奸，還是個變態暴力狂，莫名其妙地非要虐待一個女囚，咋的，這個女囚殺的是他爹啊？最后連逃命都不要了，非要去殺了女主，好家伙，他是《死神來了》里的死神唄？這KPI完不成就進不了下一個劇情？就這么個人設，下一部你不拍出這貨做出一系列變態殺人案，都對不起給他埋的這么多伏筆。

事實上，正常院線電影不需要這么多虐待血腥暴力的鏡頭，過是過的，但是沒必要。

人是想象力非常強的動物，你給他一些暗示性的片段，他就能腦補出一堆東西，并且一般留白的內容會更讓觀眾興奮。

比如說《三體》電視劇里年輕葉文潔以及其父親被抓被打的鏡頭，沒有明著拍，除了那段歷史不好拍以外，其實也是沒必要，大家都知道，你讓角色出來時妝造到位了，場景細節給足了，人物狀態演好了，大家也就什么都清楚了。

比如說有人注意到那個來當說客的女人走后，葉文潔身上和地上有水/冰晶，其實暗示著之前那女人讓端上來給葉文潔暖手的那盆水，在她暴怒時潑到了葉文潔身上。

鏡頭沒拍，但是大家都明白。

這就是大眾作品創作者的克制。

那種虐殺高中女生（說的就是你，陳思誠）、煮人頭剝人皮的特寫鏡頭（《法醫秦明》）真的沒必要拍，喜歡看這個人是少數，而這些少數，并不是社會會贊揚的部分。

喜歡看這些鏡頭，看了會非常興奮的人，你猜是什么人？

這些人按住都來不及，你還勾引他們？

而剩下的人，都是不喜歡這些，會覺得惡心甚至留下心理陰影的。

人是很容易得PTSD的，人沒有自己想象中那么強大。

前幾年有個武漢火車站殺人案，我在刷微博時刷到了現場圖，一閃而過我就關了，然后嘔吐+吃不下去東西+睡不著覺+無法控制的驚恐持續了三天。

所以政府是不讓傳播血腥暴力和色情的，因為普通民眾真的沒有那么大的抵抗力。

更何況中國電影沒有分級，搞不好會有家長帶著孩子或者青春期的小孩去看。

之前自媒體大地震，大部分天天靠獵奇標題+配圖搏流量的自媒體都原地爆炸了，你一個院線上映的電影赤裸裸地拍這些？

難道還準備有人夸你嗎？

我知道導演想通過毆打刑訊來表現整個社會對這個悲慘女人的迫害，但是這個迫害也太過直接了一點吧？退一萬步說，就算陳導你只能想到這個形式的迫害，也不用一直用這個方式重復啊，人會疲倦的啊，疲倦了就無法共情了，你難道指望一幫和平年代法治社會里長大就沒見過真漢奸的人能共情一個舊社會進了監獄就各種被暴力毆打差點打死的女性？這也不知道是覺得觀眾聰明不需要換手段講述，光靠一個“打”就能讓觀眾理解社會對角色的壓迫，還是當觀眾傻，不需要精心設計糊弄一下就能吃下這坨不明物質。

其他的比如說個別演員演得不好，部分演員與角色不適配，劇情懸疑感不強，宣傳掛羊頭賣狗肉這些都無所謂了。我甚至覺得，既然你想要以男主來敘事，那把趙麗穎那個角色改成男的，然后以他的角度來寫這個案子和其中的抗爭我都可以接受，我不要求非要女性敘事，但是目前這個拍攝的內容和敘事方法，真的很讓人惡心。

說到這里我就想到另外幾個讓我生氣的影視劇，一個是陳星旭宋茜主演的《我們的翻譯官》，女主是特別厲害的翻譯，然后第一集在表現女主如何進行現場口譯的時候，導演的鏡頭一直女主耳朵、脖子、脖子以下胸部以上的部位晃悠，不知道要表達些什么。

配角說女主專業能力有多強，鏡頭拍脖子和耳朵。

另一個配角說女主是最強的翻譯，鏡頭拍的是女主脖子以下胸部以上。

再加上那個鏡頭挪移的方式和柔光特效，下一個鏡頭不是在床上都不符合鏡頭的連貫性。

就這兩個鏡頭，感覺導演在暗戳戳地說女主的地位是睡出來的。

但很明顯，陳導可不是這種不入流的偶像劇導演，肯定不會犯這種亂用鏡頭的錯誤，那我只能理解為，故意的。

陳導拍著叫好叫座的商業電影，心卻向往著拍哪國都不會給上映的特殊影片。

有一些創作者，確實喜歡拍這些，好像仔仔細細地描寫或拍攝讓人惡心的東西，是彰顯自己存在感的方式。

我也確實看過不少類似的，大部分口碑居然還不錯（要不我也不會被老師逼著看，還得分析）。

但我可能就是吃不了細糠的山豬，看不來這些，除了覺得惡心+導演有病，感覺不到其他。

我有一個非常淺薄的觀念，你如果想讓你的讀者/觀眾認真分析品味你講的故事、角色、要傳達的概念和價值觀，就必須讓觀眾處于一個相對理智的情況下。

這個相對理智，不是指非感情，而是非瘋狂，你不能把觀眾嚇得san值歸零，沒有人能在嚇瘋了的情況下還能有心思研究你講了什么的。

尤其是研究一部作品，是需要反復看的。

觀眾的吐了/PTSD了，還鑒賞個屁。

如果導演拍的是恐怖片，作者寫的是恐怖小說，那也就罷了，這種題材根本就沒有內涵，嚇人是第一要務，就像驚悚怪獸片，奇觀到了就行了，要什么價值觀和劇情？特效大片也是，劇情都是為特效服務的，深揪劇情的那是有病。

但你作為藝術片也好，商業片也罷，總還是想表達一些東西的，然后就拍了個這兒？

純純惡心人還是為了表達你是變態或非人類啊？

我這里舉幾個例子，大家不要去看，但是避雷這些導演，都有點病（列舉出來給大家避雷是因為這些作品評分都非常高，是很容易在高分影單里出現的，那些純惡心人評分還低的根本不需要放這里，你不認真搜都找不到）。

《此房是我造》，導演拉斯·馮·提爾，豆瓣7.4分，講的是一個變態殺人犯怎么變著法殺人并把尸體堆成一個房子的，殺人細節非常完整。

《鐵皮鼓》導演沃爾克·施隆多夫，豆瓣8.3分，講的是二戰時期一個波蘭家庭里各種亂倫的故事（據說是反戰電影，我沒看懂，但是確實是第一次看有人把sex拍的這么惡心）

《生吃》導演朱利亞·迪庫諾，豆瓣7.1分，講的吃人的故事。這個故事我理解導演想用實際的吃人映射社會的“吃人”，但這么拍真的是，有點病。

《出租車司機》（這里是指美國的那個，法國的《的士速遞》有的版本也會翻譯成《出租車司機》，法國這版是個喜劇片，很好看），導演馬丁·斯科塞斯，豆瓣8.6分，講一個出租車司機行俠仗義（？）的故事，我沒細看，當時老師給放的時候我嚇得蹲桌子底下了，殺人場景非常多非常血腥惡心，那次作業我都沒交。

《十誡》，導演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基，豆瓣9.2分，講的是《圣經》里上帝對人的十條戒律，每一條拍了一部，一共10部，我只看了《不許殺人》那一部，就，走的《鐵皮鼓》那一套，讓你看到惡心，你就不想殺人了，拍的非常真實反人類。另外，這玩意拍的宗教感非常強，無神論者不是很好理解。

最后私心加一個《美國麗人》，這部不像上面那些那么奇葩，但是這個電影居然被標記成愛情片，還排在愛情片榜單里，我只能說，看了這片這輩子都不想和人交往了（包括親情愛情和友情）。

這個電影我確實是仔細看了，沒有那么多獵奇鏡頭，就是全員不正常，那種惡心是人設帶的惡心，所有人都很討人厭，是那種讓人生理性不適的討人厭，全員就倆正常人，還是一對gay。這電影主要講的是男主的中年危機（我都中年了我還是不理解男主），男主中年危機后就跟個炮仗似的，然后還看上了自己閨女的同學，然后他老婆出軌，他閨女天天拉開窗簾對著窗外展示果體，他閨女男朋友喜歡拍塑料袋，他閨女男朋友的爹是個恐同深柜，反正就，他們那個社區除了鄰居那倆gay就沒有一個正常人，而且人設展示部分非常之惡心。

有獵奇的可以看看這部，前面那些直接避雷了，我等正常人真不適合看這種細糠。

不過我就特別好奇這些有才華的人究竟是怎么想的。

上天給他這份才華，他卻用來污染社會……

陳導，有這個心思，不如用在選角上呢？也不至于讓章子怡去拍一個懦弱茫然的婦人（我都覺得給詹周氏機會，她能信心搞死雷佳音那個角色），或者讓趙麗穎演一個作家（她那個狀態就不太像好嘛），或者給王傳君和楊冪好好講講戲呢？

你自己看看你拍出來這鬼東西，對得起自己嗎？

當然，陳導的理想如果就是拍一部惡心大眾的爛片，那恭喜他，他成功了。

最后，推薦幾部局部類似的正面作品：

關于虐待和殺人：韓影《金福南殺人事件始末》（虐待、復仇殺人，拍的很爽但不過分）、國劇《白夜追兇》（主要看第一集的殺人分尸案，拍的非常克制）

關于對女性的結構性壓迫：日劇《坡道上的家》（這個和《醬園弄》很像，都是通過一個案子揭露社會對女性的結構性壓迫，倆重點角色，一個是案子的兇手，另一個是陪審團的女性，就類似于《醬》里的女主和作家）、韓影《82年生的金智英》（這個沒有具體事件，是有點傳記感的）。

關于對特定群體的結構性壓迫：美影《綠皮書》（對黑人的歧視和壓迫，拍的也非常克制，沒有用很劇烈的沖突和你死我活，但是讓人看的喘不上氣來）。

還有什么類似的作品大家可以評論區聊一聊哈。

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文：喵局長

編：喵局長

圖：net＆截圖