這個(gè)夏天,藝術(shù)來(lái)敲門啦!在浙吉兩地省文旅部門的支持下,浙江美術(shù)館和吉林省圖書館聯(lián)手搞了件大事!——“走進(jìn)吉林·浙江美術(shù)館藏浙江油畫名家作品展”8月8日在吉林省圖書館開幕啦!
看點(diǎn)一江南畫韻,北國(guó)綻放!
浙江美術(shù)館這次可是誠(chéng)意滿滿,精挑細(xì)選了30件館藏“壓箱底”的寶貝——都是浙江油畫名家的經(jīng)典之作!從“綠水青山”的江南,到“白山松水”的吉林,這波跨越千里的藝術(shù)投喂,就是要讓吉林的小伙伴們零距離感受江南油畫的魅力!看大師們?nèi)绾斡卯嫻P描繪浙江風(fēng)物,絕對(duì)是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴!
看點(diǎn)二
數(shù)字化神器“悅藏”閃亮登場(chǎng)!
悅藏·美術(shù)館公眾平臺(tái)推介活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)
悅藏《眼》文創(chuàng)書簽在吉林省圖書館
看展還不夠過(guò)癮?別急!
浙江美術(shù)館的“秘密武器”——“悅藏·美術(shù)館藏品公眾平臺(tái)”也同步上線吉林啦!這可是榮獲過(guò)文旅部“全國(guó)十佳”的數(shù)字化神器哦!
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浙江美術(shù)館黨總支書記、副館長(zhǎng)杜群致辭
“浙江吉林,一南一北,藝術(shù)就是我們的連心橋!希望這些風(fēng)格各異的江南油畫,能給吉林的朋友們帶來(lái)美的享受。更期待這次展覽,能成為兩地文化牽手的新起點(diǎn),一起為吉林的文化繁榮貢獻(xiàn)‘浙美力量’!” 浙江美術(shù)館黨總支書記、副館長(zhǎng)杜群在講話中談到。
吉林省圖書館館長(zhǎng)黨委書記張勇致辭
“圖書館、美術(shù)館,那可是妥妥的文化傳播擔(dān)當(dāng)!這次強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手,就是要讓好文化在東北大地開出更絢麗的花!期待浙吉合作擦出更多火花!” 吉林省圖書館黨委書記、館長(zhǎng)張勇在講話中表示。
浙江美術(shù)館黨總支書記、副館長(zhǎng)杜群與延邊美術(shù)館工作人員展開交流
不止展覽,還有深度交流!
浙美的小伙伴們可沒(méi)閑著,他們還專門跑到延邊美術(shù)館交流,未來(lái)浙吉(延)三地的藝術(shù)合作,想想就讓人期待!
為啥說(shuō)
這事意義非凡?
這不僅是場(chǎng)藝術(shù)展,更是浙江用文化力量為東北全面振興“加油助威”的實(shí)際行動(dòng)!在高質(zhì)量發(fā)展路上,“詩(shī)畫浙江”和“豪爽吉林”因藝術(shù)緊緊相連,這場(chǎng)跨越山海的“藝術(shù)之約”,必將結(jié)出更甜美的果實(shí)!
浙吉文旅界嘉賓共同為展覽剪彩并宣布展覽開幕
吉林省圖書館副館長(zhǎng)孫秀萍主持
浙江省文化廣電和旅游廳策劃推廣處一級(jí)調(diào)研員鄭峰,浙江美術(shù)館黨總支書記、副館長(zhǎng)杜群,浙江圖書館黨委書記、館長(zhǎng)胡海榮,浙江省演藝集團(tuán)有限責(zé)任公司黨委書記葉黎沼,吉林省圖書館黨委書記、館長(zhǎng)張勇,吉林省美術(shù)館館長(zhǎng)宋艷,吉林省圖書館副館長(zhǎng)錢進(jìn)等領(lǐng)導(dǎo)嘉賓蒞臨活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)。開幕式后,由杜群為現(xiàn)場(chǎng)嘉賓、觀眾進(jìn)行導(dǎo)覽。開幕式由吉林省圖書館副館長(zhǎng)孫秀萍主持。
浙吉文旅界工作人員合影
所以,在吉林的小伙伴們,還在等什么?
趕緊約上朋友,去吉林省圖書館,打卡這場(chǎng)來(lái)自江南的藝術(shù)盛宴吧!順便體驗(yàn)下“悅藏”這個(gè)寶藏小程序,把藝術(shù)裝進(jìn)口袋里!
展覽信息再敲黑板
展覽主題
走進(jìn)吉林——浙江美術(shù)館藏浙江油畫名家作品展
展覽地點(diǎn)
吉林省圖書館
展覽時(shí)間
8月8日——8月15日
展覽亮點(diǎn)
30件名家油畫+“悅藏”小程序神器
部分展出作品
《成熟與新生》
龐均
106厘米×106厘米
2011年
作品簡(jiǎn)述:《成熟與新生》創(chuàng)作于2011年,畫心長(zhǎng)106厘米,寬106厘米。畫面洋溢著激情,畫家通過(guò)厚重的油彩和粗獷的筆觸,生動(dòng)地展現(xiàn)了向日葵的質(zhì)感與活力。向日葵的黃色花瓣和棕色花蕊為主色調(diào),使得整個(gè)畫面既富有變化又統(tǒng)一協(xié)調(diào),既體現(xiàn)了向日葵的成熟之美,又蘊(yùn)含了新生的希望。畫家運(yùn)用厚涂的油彩技法,通過(guò)層層疊加顏料,創(chuàng)造出豐富的質(zhì)感和立體感,增添了飽滿和真實(shí)。
《故鄉(xiāng)月》
徐君萱
50厘米×61厘米
作品簡(jiǎn)述:《故鄉(xiāng)月》畫心長(zhǎng)50厘米,寬61厘米。作品描繪神秘且富有人文氣息的月夜景象。飛檐翹角的傳統(tǒng)中式建筑為樹木環(huán)繞,氛圍靜謐安詳,明月高掛夜空,清光灑向大地。畫家對(duì)自然景觀的觀察富有深意,寄情于景,感性的筆調(diào)柔婉細(xì)膩,巧妙地運(yùn)用色彩對(duì)比,使畫面色調(diào)在整體中飽含層次和豐富色彩,展現(xiàn)了畫家對(duì)傳統(tǒng)建筑和自然景觀的深刻理解與熱愛(ài)。
《魯迅》
莫樸
131厘米×109厘米
作品簡(jiǎn)述:布面油畫《魯迅》是莫樸對(duì)影響他一生藝術(shù)走向的魯迅先生的形象進(jìn)行個(gè)性化塑造的一幅作品,長(zhǎng)131厘米,寬109厘米。在其畫面上,身著深灰色中式長(zhǎng)袍的魯迅先生安靜地佇立于書房?jī)?nèi),左手拿著一支煙,右手扶著桌角,仿佛已經(jīng)陷入了對(duì)中華民族未來(lái)命運(yùn)的沉思當(dāng)中。他身后柜架上堆放的書籍被作者用粗略的線條勾勒,顯示出一種被反復(fù)翻閱和批注過(guò)后的痕跡感。莫樸作為一名親身經(jīng)歷了革命斗爭(zhēng)歷程的藝術(shù)家,他在此幅作品中用單純而不失沉著的藝術(shù)語(yǔ)言展現(xiàn)了魯迅先生質(zhì)樸無(wú)華、憂國(guó)憂民的面貌,用簡(jiǎn)潔的場(chǎng)景描繪襯托出其神圣的使命感,用準(zhǔn)確的情感表達(dá)為其注入了中國(guó)文人的錚錚風(fēng)骨。莫樸以生動(dòng)的人物刻畫讓魯迅先生這位20世紀(jì)偉大的文學(xué)家、思想家與革命家的形象引人入勝,畫面中鮮明的中國(guó)氣派使其在藝術(shù)內(nèi)涵的層面上具有了推動(dòng)油畫民族化進(jìn)程的價(jià)值。
《夾竹桃與甜橙》
丁天缺
50厘米×61厘米
作品簡(jiǎn)述:《夾竹桃與甜橙》創(chuàng)作于1990年,畫心長(zhǎng)50厘米,寬61厘米。夾竹桃的白色花朵在綠葉映襯下尤顯清新,花朵描繪細(xì)膩,葉子層次感豐富。橙色的水果則與夾竹桃形成鮮明對(duì)比,增添了畫面的視覺(jué)張力。作品展現(xiàn)畫家對(duì)色彩和光影的敏銳捕捉能力,色彩調(diào)配和諧,光影處理自然。畫作有條不紊而不乏松弛的用筆,畫面充滿了生機(jī)和活力,體現(xiàn)了畫家對(duì)生活的熱愛(ài)。
《孤山雪景》
張漾兮
26厘米×19厘米
作品簡(jiǎn)述:《孤山雪景》創(chuàng)作于1950年,畫心長(zhǎng)26厘米,寬19厘米。該作品描繪了杭州名勝孤山的雪景,背景中高聳的西泠印社中的華嚴(yán)經(jīng)塔與前景中的中式傳統(tǒng)建筑物相映成趣。畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)而平衡,以冷色調(diào)為主,白色的雪景與淡藍(lán)色的天空相互映襯,突顯出冬日山中的清雅與靜謐,運(yùn)筆短促而肯定,精準(zhǔn)地表現(xiàn)了雪的質(zhì)感和樓亭的關(guān)鍵特征,使觀者仿佛置身于一個(gè)遠(yuǎn)離塵囂的世外桃源,展現(xiàn)出一派寧?kù)o祥和的冬日情景。
《公園春早》
王流秋
72.5厘米×60厘米
作品簡(jiǎn)述:《公園春早》創(chuàng)作于1989年,畫心長(zhǎng)72.5厘米,寬60厘米。屬于藝術(shù)家后期作品,含有印象派光色斑斕的特點(diǎn)。作品通過(guò)表現(xiàn)性的筆觸和豐富且明亮活潑的色彩,成功地描繪了公園春日的寧?kù)o與和諧,給人以美的享受與親近自然的體驗(yàn)感。遠(yuǎn)處矗立著的黃色建筑,其頂為藍(lán)色,在晴空下尤顯醒目,為畫面形成了視覺(jué)亮點(diǎn)。幾許游人點(diǎn)綴其間,進(jìn)一步增添了松弛悠閑的整體意境,托寄著藝術(shù)家追求自由、向往平淡天真的心性。
《紅葉》
胡善馀
46厘米×61厘米
作品簡(jiǎn)述:油畫《紅葉》是胡善馀所作的一幅描繪市井秋色的佳作,長(zhǎng)46厘米,寬61厘米。胡善馀以其自我生活經(jīng)歷作為藝術(shù)創(chuàng)作的重要依據(jù),其作品最顯著的特色便是將對(duì)自然萬(wàn)物的關(guān)注、體驗(yàn)和獨(dú)特的領(lǐng)悟以敏感微妙的藝術(shù)語(yǔ)言加以表達(dá)。在創(chuàng)作中,他主張寫實(shí),反對(duì)憑空捏造物象,但并不滿足于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界本身,而是更多地將自己的情感傾注于創(chuàng)作對(duì)象中,對(duì)各種事物進(jìn)行必要的藝術(shù)加工和提煉。《紅葉》構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色調(diào)優(yōu)雅含蓄,用隨意而不雜亂的筆觸將紅葉疏密有致地穿插于茂盛的行道樹中,使畫面的流動(dòng)性和節(jié)奏感恰到好處;而畫面上方的紅磚樓與紅葉在水中的倒影則用略灰的顏色表現(xiàn),從而突出創(chuàng)作主體,讓畫面達(dá)到虛實(shí)相生的效果;其次,作者用高度概括的手法描繪了街道上的十余位行人,又進(jìn)一步為作品賦予了動(dòng)靜結(jié)合的美感和幾分中國(guó)畫的韻味。由此可見(jiàn),胡善馀在審美上的價(jià)值取向以對(duì)生活的深刻理解為基礎(chǔ),他始終用自由流暢的筆法表現(xiàn)他所熟悉的城市風(fēng)貌與熱愛(ài)的生活場(chǎng)景。
浙里向北,山海不遠(yuǎn),藝術(shù)相見(jiàn)!
供稿:陶夢(mèng)涵、姚可人
責(zé)編:公共拓展部
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