影片深刻探討“母職”如何成為捆綁女性的無(wú)形枷鎖，呈現(xiàn)女性深陷代際魔咒，然而導(dǎo)演并沒(méi)有讓主人公停留在受害者的位置，最終主人公完成從“為他人生存”到“為自己存在”的主體性轉(zhuǎn)變，在承擔(dān)母職的同時(shí)卻不再被其完全定義。

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編輯、版式：王威???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

斬獲第26屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)亞洲新人單元最佳影片的長(zhǎng)片電影《這周五的游樂(lè)場(chǎng)》，正式官宣定檔9月19日全國(guó)公映。

影片以最真實(shí)的生活肌理，剖開(kāi)“男性家庭角色缺席”下女性的堅(jiān)韌與掙扎，電影承載著真實(shí)力量與藝術(shù)創(chuàng)新，用細(xì)膩的敘事與獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)直擊心靈的觀影體驗(yàn)。

三代女性的命運(yùn)循環(huán)與突破

三代人，相同的命運(yùn)配方，不同的時(shí)代背景，卻同樣被困在“丈夫失聯(lián)-父親缺席”的循環(huán)中。導(dǎo)演曾志以驚人的敏銳度捕捉了女性被“母職”捆綁的生存困境。

護(hù)士宋倩（英澤飾）的生活被切割成無(wú)數(shù)碎片，每片都寫(xiě)著“母親”二字，唯獨(dú)沒(méi)有屬于自我的部分。

姥姥老張年輕時(shí)伺候完出走歸來(lái)的病夫，獨(dú)自帶大女兒宋倩，如今卻在女兒身上看到了自己當(dāng)年的影子——同樣的孤立無(wú)援，同樣被生活壓得喘不過(guò)氣。老張最怕的不是苦，而是女兒會(huì)踩著自己的腳印，重走一遍那條滿是荊棘的路。

而宋倩看著女兒圓圓，也怕她將來(lái)會(huì)重復(fù)自己的人生，在“父親缺席”的遺憾里長(zhǎng)大，再陷入同樣的困境，她該何去何從。

母職捆綁下重構(gòu)女性生命贊歌

影片深刻探討“母職”如何成為捆綁女性的無(wú)形枷鎖，呈現(xiàn)女性深陷代際魔咒，然而導(dǎo)演并沒(méi)有讓主人公停留在受害者的位置，先以孩童視角的治愈力量，女兒將母親傷痕想象為"翅膀"的詩(shī)意重構(gòu)，為苦難賦予了超越性意義；隨后，宋倩在游樂(lè)場(chǎng)保護(hù)女兒時(shí)受傷，肉體疼痛反而成為喚醒沉睡自我的契機(jī)，鮮血成為重生的洗禮；最終，她完成從“為他人生存”到“為自己存在”的主體性轉(zhuǎn)變，在承擔(dān)母職的同時(shí)不再被其完全定義。

這種救贖不是對(duì)母職的簡(jiǎn)單拋棄，而是在承認(rèn)其價(jià)值的同時(shí)，拒絕被單一角色所吞噬，重新找回作為獨(dú)立個(gè)體的完整性。

《這周五的游樂(lè)場(chǎng)》是一曲關(guān)于“在破碎中重構(gòu)女性自我”的生命贊歌，通過(guò)護(hù)士宋倩的故事，深刻詮釋了當(dāng)代女性在多重壓力下從崩潰到重建的自我救贖歷程。愿每一個(gè)在生活里掙扎的女性，都能找到重構(gòu)自我的勇氣，活成自己想要的模樣。

電影《這周五的游樂(lè)場(chǎng)》由北京品悟文化傳播有限公司出品，曾志執(zhí)導(dǎo)兼制片人，編劇曾志、周行，領(lǐng)銜主演英澤，主演孔祥羽、來(lái)曼、劉敬宇、李美賢。執(zhí)行制片人李天鈺、朱寅穎，聯(lián)合制片人池清波、龍炳樺，攝影指導(dǎo)梅墅軒、美術(shù)指導(dǎo)張浩洋、劉煉，造型指導(dǎo)黃子?jì)?，剪輯指?dǎo)封山育林，聲音指導(dǎo)婁堃，調(diào)色師付舒，配樂(lè)清九。

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