山東
《藏海傳》近期迎來了收官，豆瓣40幾萬人也打出了7.1分的成績。
海外權(quán)威數(shù)據(jù)平臺IMDb收獲了9.5分，央8黃金檔收視率也持續(xù)攀升，以1.46成為近8年來古裝劇收視率第一，云合預(yù)估集均4000W+。
口碑、熱度、數(shù)據(jù)全方位無短板。
肖戰(zhàn)迎來了繼《陳情令》中魏無羨又一個角色：藏海。
壹
流量和好班底雙向奔赴
《藏海傳》由鄭曉龍、曹譯文執(zhí)導(dǎo)，肖戰(zhàn)、張婧儀領(lǐng)銜主演，延續(xù)了南派三叔原著《藏海戲麟》的懸疑基因。
在此基礎(chǔ)上通過影視化改編深刻探討人性“小我”到“大我”命題，以獨特的敘事架構(gòu)與深刻的人物塑造脫穎而出，成為古裝權(quán)謀劇口碑之作。
“權(quán)謀”是《藏海傳》顯著的特點，和《瑯琊榜》相同的是“復(fù)仇”，朝堂和江湖雙條線同步進(jìn)行。
不同的是藏海更多是小人物的進(jìn)階和成長，從“復(fù)仇”的種子埋下，再到每個階段復(fù)仇過程中所經(jīng)歷的事，藏海的心智和認(rèn)知也在逐步提高。
從報仇雪恨到心懷天下，藏海在十年隱忍中完成從“復(fù)仇之刃”到“家國天下”的大我轉(zhuǎn)型蛻變。
創(chuàng)作視角更多非男主開金手指，而是探討到人性的話題上，每個人物形象豐富飽滿，站在誰的立場，誰都沒錯，沒有絕對的壞人和好人。
這樣的作品遇上肖戰(zhàn)，是借助他的流量在萎靡的“影視市場”得到一絲關(guān)注，從而通過口碑闖出來，而肖戰(zhàn)在34歲這年不再局限偶像劇淺層的表演追求，對作品有更高的要求，可以說雙方的不謀而合和雙向奔赴。
顯然，雙方都各自完成了自己的使命，肖戰(zhàn)有了另外一個有厚度的代表作，而這部劇的收視、口碑和播放量，甚至二創(chuàng)引發(fā)熱議當(dāng)之無愧的“爆劇”。
貳
藏海是肖戰(zhàn)轉(zhuǎn)型力作
為什么藏海這個角色對肖戰(zhàn)很重要呢？
眾所周知，肖戰(zhàn)是《陳情令》一夜爆出來的，吸引粉絲無數(shù)一夜成為頂流。
流量是把雙刃劍，可以給你帶來資源，亦可紛紛“毀“了前程。
在成為頂流的一年后，粉絲“227”事件，肖戰(zhàn)的事業(yè)直跌到谷底，他沉寂了很久。
我們都知道內(nèi)娛“流量”的更新速度非常快，肖戰(zhàn)這個時候沒有類似《陳情令》爆的作品出來，粉絲和黑基本55開。
2021年，他轉(zhuǎn)頭去演了話劇，隨后的幾部作品如《夢中的那片海》、《玉骨遙》播出，雖然數(shù)據(jù)上看或許還行，但這些并未能成為他的代表作！
于是轉(zhuǎn)戰(zhàn)大熒幕。
2025年，他和徐克合作的《射雕英雄之俠之大者》在春節(jié)檔預(yù)售票房一度遙遙領(lǐng)先。
但在上映時票房直接“腰斬”，徐克導(dǎo)演也創(chuàng)下了作品近十年來的最差票房紀(jì)錄。
無論大小熒幕還是各樣題材，他都未破局成功。
好在肖戰(zhàn)對自己定位很清楚，內(nèi)核相對強(qiáng)大。
要打破古偶和現(xiàn)偶圈打轉(zhuǎn)的困境，便要進(jìn)行轉(zhuǎn)型，于是在電視劇里他的事業(yè)路和胡歌類似，權(quán)謀正劇。
電影里也再尋找類似朱一龍《人生大事》和易烊千璽《奇跡·笨小孩》小成本但有深度的作品。
藏海的機(jī)遇被他抓住，給自己增加了多種選擇。
肖戰(zhàn)的爆紅、沉寂再到上升，起起落落的演繹事業(yè)向我們折射出：流量是資源的“入門券”。
但走多遠(yuǎn)、走多高取決于對表演的敬畏心和追求。
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