I'm

a communist

蕓婉筆談

一個正努力成為不盲從西方社會科學(xué)、有獨立思想、勇于批評中國文化精英依附性的普通中國學(xué)生...

為天地立心 為生民立命

為往圣繼絕學(xué) 為萬世開太平

寫在前面：

本來打算休更一段時間，但是看完期待一年多的這部《731》以后，還是為這部電影發(fā)聲

其實我是有心理預(yù)期的，畢竟這部按理應(yīng)在7.31號上映的電影延期上映，且宣發(fā)規(guī)模空前，像是臨上映之前被打回去大刀闊斧的改。這意味著現(xiàn)在我們看到的已經(jīng)是大改幾輪的產(chǎn)物...

今年1月份，剛好我去了東北，東北之旅的最后一戰(zhàn)就是侵華日軍第七三一部隊罪證陳列館，當(dāng)時這部電影的宣傳立掛就放在展館出口大廳……

當(dāng) 731 部隊 —— 這個承載著中國近代史上最黑暗、最血腥記憶的符號，被搬上大銀幕時，觀眾期待的是一部能直面歷史殘酷、致敬受害者與抗?fàn)幷叩膰?yán)肅作品。這部頂著 “反法西斯勝利 80 周年重點影片” 頭銜的《電影 731》，最終呈現(xiàn)效果不佳。

No.1

一

這部電影的核心病灶，從誕生之初便已注定。據(jù)行業(yè)內(nèi)部人士透露，其最初的定位并非歷史正片，而是一部參考《生化危機(jī)》《魷魚游戲》元素的 B 級片 —— 主打驚悚、魔幻與無厘頭，甚至想做成 “密室逃脫” 式的娛樂產(chǎn)品，與 731 的歷史沉重性關(guān)聯(lián)度不高。

這種 “半道改弦” 的操作，直接導(dǎo)致影片有許多無法修正的邏輯漏洞：

本該嚴(yán)肅的細(xì)菌實驗室，出現(xiàn)了 “所有監(jiān)獄房間共用一把鑰匙”“人在天上飛” 的奇幻場景；

日軍防化服設(shè)計得宛如 “時空穿越” 產(chǎn)物，與 1940 年代的歷史語境格格不入；

石井四郎發(fā)明的濾水器，本是掩蓋細(xì)菌實驗、保障日軍自身安全的工具，卻被影片抽離歷史背景（比如說諾門罕戰(zhàn)役中哈拉哈河里確實用了濾水器，這個目的是為了保護(hù)日軍士兵不被自己丟的細(xì)菌感染），變成 “喝尿濾水” 的，只學(xué)皮毛卻丟了內(nèi)核。

“女童藥鋪整齊劃一的怪笑”“玻璃缸里泡著的女人與嬰兒尸體” 等設(shè)計，用 “鬼戲” 的夸張手法制造視覺沖擊，卻讓歷史的真實殘酷表現(xiàn)力不足。

No.2

二

對歷史題材而言，“尊重史實” 是底線，《電影 731》精準(zhǔn)的在紅線一側(cè)，帶著西方敘事話術(shù)對 731 部隊的罪行描述，甚至矮化中國人民的抗戰(zhàn)歷程。

1.西方敘事色彩嚴(yán)重

影片將 731 部隊發(fā)動細(xì)菌戰(zhàn)的原因，歸結(jié)為 “被美國逼急了”，這是典型的 “西方中心主義” 洗腦結(jié)果。

真實歷史是：中國抗戰(zhàn)始于 1931 年 “九一八事變”，731 部隊正是 1932 年成立于東北，目的就是用中國軍民的血肉做活體實驗，研發(fā)細(xì)菌武器。而西方為了抹殺中國抗戰(zhàn)的歷史貢獻(xiàn)，刻意將二戰(zhàn)起點定在 1939 年德國入侵波蘭，將歐洲塑為 “主戰(zhàn)場”—— 影片的導(dǎo)演采納了這套話術(shù)，（）。

對比 1988 年的《黑太陽 731》，后者雖也有血腥場景，卻嚴(yán)格遵循史實：731 在抗戰(zhàn)后期重啟細(xì)菌戰(zhàn)，是因日軍戰(zhàn)局惡化，且主角石井四郎的調(diào)動與貪污腐敗相關(guān)，與 “美國逼迫” 毫無關(guān)聯(lián)。兩相對比，《電影 731》的歷史態(tài)度高下立判。

2. 東北抗聯(lián)呈現(xiàn)不多

影片最令人無奈的，是對中國人民抗?fàn)幨返?“隱形”。真實歷史中，東北抗聯(lián)與 731 部隊的交鋒從未停止：

1946 年，抗聯(lián)將領(lǐng)劉海濤向黨組織提交《關(guān)于滿洲情形報告》，最早揭露 731 的人體實驗罪行；

無數(shù)抗聯(lián)戰(zhàn)士被日軍 “特別移送” 至 731，淪為實驗品，卻仍以血書 “打倒日本軍國主義” 抗?fàn)帲?/p>

受害者王子陽等成功越獄后，將 731 罪行公之于眾，甚至加入抗聯(lián)繼續(xù)戰(zhàn)斗。

但在影片中，中國受害者要么是 “傻看著蘇聯(lián)女孩唱愛國歌” 的麻木者，要么被塑造成 “認(rèn)同大東亞共榮” 的漢奸形象，唯一的抗?fàn)幘故?“密室越獄”；反觀蘇聯(lián)人被刻畫成 “英勇就義” 的英雄，美國人則被隱去二戰(zhàn)時同樣研發(fā)細(xì)菌武器的史實 —— 比較脫離 “人民戰(zhàn)爭” 的歷史本質(zhì)。

實際上，姑息縱容乃至戰(zhàn)后包庇日本戰(zhàn)犯的正是美國人

3. 從 “細(xì)菌武器部隊” 降格為 “抗體研發(fā)實驗室”

影片較大雷點，是將 731 部隊的本質(zhì)從 “侵略性細(xì)菌武器部隊”降格為 “研發(fā)抗體的實驗室”，容易引起歧義。歷史上的 731，絕非為了 “醫(yī)學(xué)進(jìn)步”，而是為了制造大規(guī)模殺傷性武器：

1940 年，在浙江、湖南投放感染鼠疫的跳蚤，引發(fā)大面積疫情；

1942 年，向云南保山投下霍亂炸彈，導(dǎo)致 12 萬人感染、9 萬人死亡；

偽裝成 “紅十字援助物資”，將帶菌棉花、谷物分發(fā)給平民，讓病毒全家擴(kuò)散。

這些血淋淋的投毒史實，影片表現(xiàn)的不好，反而聚焦于 “研發(fā)抗體” 的虛假劇情。有些淡化 731 的侵略屬性，更讓觀眾誤解其罪行的本質(zhì) —— 它不是 “科學(xué)失控”，而是國家層面的反人類暴行。

No.3

三

歷史片段有些問題可能和工作組不熟悉有關(guān)，但敘事與美學(xué)的失敗，便是 “能力問題”。影片的導(dǎo)演作為 “老資歷”，擅長的是廣告式的視覺堆砌，而非歷史敘事 —— 這直接導(dǎo)致影片淪為 “無常識、無情感、無重量” 的 “三（）”產(chǎn)品”。

影片的劇情邏輯荒誕，人物行為與對話完全不接地氣，過于背離現(xiàn)實：

集體越獄前，帶頭者竟在 “嗑蘋果”，將生死關(guān)頭的抗?fàn)幾兂蓛簯颍?/p>

日本女軍官白天殺人如麻，晚上卻爬上中國孕婦的床，抱著肚子睡覺，還被強(qiáng)行賦予 “被剖腹取養(yǎng)、助紂為虐” 的逆天設(shè)定 —— 這種為了 “獵奇” 而強(qiáng)加的 “變態(tài)美學(xué)”，與歷史上日軍的殘暴本質(zhì)無關(guān)；

臺詞更是離譜，石井四郎作為雙手沾滿鮮血的軍國主義者，竟說出 “戰(zhàn)爭是因為男人要保護(hù)女人” 的蠢話 ——這種將反人類罪行簡化為 “兩性關(guān)系” 的臺詞，我估計連石井四郎本人都不會承認(rèn)。

故事背景在東北，卻鮮有說東北話的角色，反而以南方人、蘇聯(lián)人居多。

歷史片的美學(xué)，應(yīng)是 “為歷史服務(wù)”，而非 “為視覺服務(wù)”。但影片卻用廣告片的打光與布景，對731魔窟的表現(xiàn)力有些粗糙；

石井四郎本是歷史上的惡魔，卻被塑造成 “老年男模”，還加了 “從水池中全裸走出” 的鏡頭 —— 這種視覺表達(dá)，不是 “人性化”；

結(jié)尾的 “十字架叢林” 與 “疊羅漢人梯”，更是莫名其妙 —— 十字架是西方宗教符號，與 731 的歷史無關(guān)；“人梯越獄” 則將歷時性的、全民性的抗?fàn)帲喕癁榭臻g內(nèi)的 “游戲通關(guān)”，失去了歷史的厚重感。

對比《南京照相館》用黑白影像回避直接暴力、卻讓觀眾感受到窒息的殘酷，《電影 731》的 “精致美學(xué)” 堪稱 “歷史虛無主義的幫兇”—— 它讓觀眾覺得 “731 像一場奇幻秀”，而非真實發(fā)生的人間地獄。

No.4

四

影片的失敗，絕非偶然，而是中國主旋律電影生態(tài)的縮影 ——（）

這種片的共同點均為臨上映延期，問就是技術(shù)問題需要精進(jìn)，實際上就是因為太爛上不了牌面

別無二致的是《（）行動》拿香港警匪片邏輯拍大國行動。前一段上映的《東()島》難道不也是如出一轍嗎？

（）導(dǎo)演們已經(jīng)跟不上時代了，或者說他們熟悉的半輩子的認(rèn)知就是美西方那套敘事邏輯，所以他們拍出來的“中國味”電影就是“中國元素堆棧+西方敘事邏輯”，所以每次看他們拍的電影總會覺得很奇怪。

我合理懷疑一下，為什么這種主旋律電影總能被老登們把控，原因很簡單，老導(dǎo)演能擺平人脈、完成 “獻(xiàn)禮指標(biāo)”，至于作品質(zhì)量，無人在意。

觀眾不滿意，老登導(dǎo)演們就可以高舉“zzzq”的大棒。就拿這部《731》來說，影片的宣發(fā)堪稱 “教科書級的忽悠”：前期聲勢浩大，將 “反法西斯勝利 80 周年”“歷史真相” 等標(biāo)簽貼滿——這種操作的邏輯很簡單：只要撐過首周，賺到票房與 “紅利”，就算成功

更惡劣的是，這類 “騙片” 的存在，會擠壓好作品的生存空間：越爛的片，越容易 “吃低級紅的紅利”；越好的片，越容易被 “高級黑的杯葛”。長此以往，沒人愿意花心思做歷史考證、打磨劇情，只會想著 “蹭節(jié)點、撈快錢”—— 這正是主旋律電影的最大危機(jī)。

No.5

五

《電影 731》的失敗，恰恰反襯出《黑太陽 731》《南京照相館》的珍貴 —— 它們或許有技術(shù)上的瑕疵，卻守住了歷史片的 “敬畏心”：

《黑太陽》雖血腥，卻還原了石井四郎的變態(tài)本質(zhì)（如用酒精給 “實驗材料” 消毒），也呈現(xiàn)了軍國主義對日本少年的洗腦；

《南京照相館》用照片串聯(lián)記憶，不回避苦難，也不夸大暴力，讓觀眾在平靜中感受到歷史的重量。

對 731 這類題材而言，“怎么拍” 比 “拍什么” 更重要：

要么像《南京照相館》，用克制的鏡頭直面苦難，讓觀眾共情；

要么像《黑太陽》，用史實細(xì)節(jié)還原罪行，讓觀眾銘記；

No.6

731 部隊的罪行，不是 “密室逃脫” 的游戲背景，更不是撈資源的工具 —— 它是 3000 多名受害者的哀號，是中國人民抗戰(zhàn)史的血淚篇章，是人類文明史上永遠(yuǎn)的傷疤。

我們期待的，是年輕創(chuàng)作者用真心、用史實、用敬畏心打造的作品 —— 只有這樣，才能告慰受害者，才能讓歷史真正 “活” 在觀眾心中，而不是淪為一場轉(zhuǎn)瞬即逝的消費。

蘇蕓婉

02年生人，蛋蛋后一枚。步履踏過祖國東南北， 閱盡瓊樓璀璨，也覽盡雞犬桑麻、千里平疇。

孤身環(huán)行中國，于行跡中碰撞真實，于筆端下記錄真實。以步履丈量山河，以文字支撐前行，行行寫寫，寫寫行行。

曾蜷身橋洞下感懷家國，也曾指點輿圖議政山河。樂讀奇書，喜交奇友，志創(chuàng)奇事。初心未改，赤誠猶在。

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