詩(shī)詞有約，一號(hào)詩(shī)巷歡迎各位的到來(lái)。

歲月悄無(wú)聲息地流轉(zhuǎn)，它讓許多東西變?yōu)榛覡a散去，尋之已了無(wú)痕跡；它又讓許多東西萃為星辰，縱然已過(guò)千年百之久，依舊光芒璀璨，譬如那些經(jīng)得起推敲的經(jīng)典詩(shī)作。

那么在本期，詩(shī)巷就為大家?guī)?lái)了一首少見(jiàn)卻又非常經(jīng)典的小詩(shī)。

這首詩(shī)風(fēng)格閑適自然，句句寫(xiě)出了無(wú)窮韻味，讀來(lái)讓人倍覺(jué)秋光唯美，日子安穩(wěn)。

秋日閑居

宋·潘玙

詩(shī)困權(quán)時(shí)臥竹窗，夢(mèng)閑隨雁到衡陽(yáng)。

覺(jué)來(lái)落日窺簾影，茶鼎松風(fēng)潑鼻香。

潘玙，字才山，一字叔山，生卒年無(wú)考，大致活躍于南宋寧宗、理宗朝（十三世紀(jì)前半），永嘉（今浙江溫州）人。

潘玙雖然終身未第，但是他的生活條件卻并不是很“貧瘠”。據(jù)記載，溫州在當(dāng)時(shí)有著很殷盛的海貿(mào)，而許多文人的家族都多兼市舶與儒業(yè)，所以潘玙作為其中的一員，自然也不缺良田與良宅。

我們本期所分享的這首《秋日閑居》就很好地體現(xiàn)了作者閑適自在的性情以及他充滿情調(diào)的雅致生活。

詩(shī)的首句通過(guò)作者的舉動(dòng)描寫(xiě)，初步呈現(xiàn)出了他的形象：詩(shī)困權(quán)時(shí)臥竹窗；意懶神困，作詩(shī)的興致也大減，索性臥在竹窗下休息。

一個(gè)“詩(shī)”字寫(xiě)出了作者平日的興趣所在，也體現(xiàn)出了他儒雅的性情。而一個(gè)“困”字則又將作者當(dāng)時(shí)的一種短暫的精神狀態(tài)予以描摹。作者并非被詩(shī)思所困，而是因?yàn)椤耙鈶小睍呵覠o(wú)心作詩(shī)，所以在“懶”字里面，還有更多的“閑散”之一。

“權(quán)時(shí)”，有索性、暫時(shí)之意，道出了作者隨性而為的一種生活習(xí)性。

“臥竹窗”三個(gè)字讓我們看到了作者閑適自在的形象，同時(shí)也看到了他所處環(huán)境的幽靜和雅致。那么通過(guò)物象“竹窗”我們又能夠捕捉到什么信息呢？當(dāng)然是作者君子般的淡泊情懷。

承句寫(xiě)的是作者的夢(mèng)境：夢(mèng)閑隨雁到衡陽(yáng)；在悠閑的夢(mèng)中，“我”夢(mèng)到自己跟隨雁字來(lái)到了衡陽(yáng)。

承句中的“夢(mèng)閑”一詞緊追首句中的“困”和“臥”字而來(lái)，它讓首句與承句之間的脈絡(luò)顯得尤為連貫和緊密。在這樣的脈絡(luò)銜接之下，詩(shī)中的那幾分閑適之味和淡泊之情也便得以更加有效的詮釋。

“雁”是秋天最為典型的代表物象之一，所以作者擇它入是，除了豐盈內(nèi)容之外，還在于借助它來(lái)切題和傳遞秋意。

作者在此句中為什么特意提到“衡陽(yáng)”呢？因?yàn)楹怅?yáng)在荊楚之南，是湖湘之廣闊渺然之處，可謂是“江湖”之代名詞。所以作者寫(xiě)夢(mèng)到“衡陽(yáng)”，旨在表達(dá)自己希望能夠隨雁遠(yuǎn)游于江湖的夢(mèng)想。

當(dāng)然，遠(yuǎn)游江湖之夢(mèng)想的背后所隱藏的，無(wú)非是作者那顆于朝堂之外追求自由的心靈。

“覺(jué)來(lái)落日窺簾影，茶鼎松風(fēng)潑鼻香。”；一覺(jué)醒來(lái)發(fā)現(xiàn)太陽(yáng)的光線從簾幕的縫隙中照射進(jìn)來(lái)。屋子中的茶鼎正在沸騰，陣陣松風(fēng)吹來(lái)，茶香隨之裊裊飄散。

后兩句的畫(huà)面感極其強(qiáng)烈，也極其生動(dòng)美妙，讓人讀來(lái)倍覺(jué)享受。

作者從夢(mèng)前寫(xiě)到夢(mèng)中，再寫(xiě)到夢(mèng)醒，這首詩(shī)就如一則日記，細(xì)膩且又豐富，豐富且又溫潤(rùn)，于每一個(gè)字眼里面都透露著美好與松弛。

作者在此處運(yùn)用了擬人的修辭手法，將物象“落日”活化，給予它可愛(ài)的形象與飽滿的情感。而此時(shí)的落日不僅讓畫(huà)面變得暖意融融，它更是聯(lián)接了室內(nèi)與室外兩個(gè)世界，更是拉進(jìn)了自然與人物（作者）之間的關(guān)系，讓我們?cè)谛蕾p畫(huà)面的同時(shí)，也能夠發(fā)揮想象力，去感知人與自然相互融合、相互默契的一種美好情景與境界。

“落日窺簾影”的畫(huà)面以靜為主，而最后一句則及時(shí)為畫(huà)面補(bǔ)充了動(dòng)感，使得畫(huà)面變得鮮活無(wú)比。

我們可以看到，作者在突出動(dòng)感的時(shí)候，是從嗅覺(jué)、視覺(jué)以及聽(tīng)覺(jué)三個(gè)方面下筆，他將三者結(jié)合起來(lái)，描繪出了一個(gè)幽致安然且充滿煙火氣息的畫(huà)面。而從這幅畫(huà)面中散發(fā)出來(lái)的這種煙火氣息，它又不染一點(diǎn)塵埃，它又于極致的動(dòng)感中飽含著不盡的“靜雅”之味。

讀后兩句，讓人仿佛身臨其境，聽(tīng)到到了茶沸的聲音，嗅到了茶沸的香味，看到了茶煙的影子，感受到了落日的暖意和松風(fēng)帶來(lái)的秋意……，真可謂身心陶醉。

落日窺簾人睡起，茶煙細(xì)沸裊松風(fēng)；讀完一首，唇齒生香。

視詩(shī)詞為知己，將讀寫(xiě)進(jìn)行到底；關(guān)注一號(hào)詩(shī)巷，在追逐詩(shī)與遠(yuǎn)方的路上我們?cè)谝黄穑?/p>