在山城重慶的人文沃土上，胥波先生以筆墨為舟，在大寫(xiě)意花鳥(niǎo)的藝術(shù)長(zhǎng)河中徜徉數(shù)十載。生于1959年的他，承巴渝山水之靈秀，沐蜀地文脈之醇厚，更得名師胡貴鋒親授，兼修書(shū)法與硬筆書(shū)法，將筆墨筋骨融入花鳥(niǎo)意趣，終成獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)貌。胥波先生重慶美術(shù)家協(xié)會(huì)、九龍坡區(qū)書(shū)協(xié)美協(xié)等多協(xié)會(huì)會(huì)員之職，作品屢在市區(qū)及成渝地區(qū)斬獲佳績(jī)，卻始終保持著對(duì)藝術(shù)的赤誠(chéng)。他以墨為魂，以色為韻，以技為骨，將巴渝人的豪邁與文人畫(huà)的雅致熔于一爐，在大寫(xiě)意花鳥(niǎo)的世界里，書(shū)寫(xiě)著屬于自己的筆墨人生。

觀胥波先生的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)，其墨法堪稱一絕。他深諳“墨分五色”之理，筆下墨色濃淡干濕、焦?jié)櫩轁杂姓路ǎ豪L牡丹時(shí)，以淡墨鋪陳花瓣肌理，再以焦墨點(diǎn)染花蕊，墨色層次間盡顯花之雍容；畫(huà)秋荷則用枯筆渴墨勾勒荷莖，墨色蒼勁中帶著蕭瑟意，荷葉卻以濕墨暈染，墨氣氤氳間留住幾分生機(jī)。一筆落紙，墨色隨運(yùn)筆節(jié)奏自然暈化，無(wú)刻意雕琢之痕，卻有“墨氣四射，物象顯晦”的生動(dòng)意境，恰如古人所贊“墨有焦枯濃淡濕，五者缺一不可”。

其色法亦獨(dú)具匠心，不求濃艷堆砌，唯重“色不礙墨，墨不掩色”的和諧。畫(huà)臘梅時(shí)，以赭石調(diào)藤黃輕點(diǎn)花瓣，色淡而韻足，襯以墨色枝干，冷暖相濟(jì)間透出傲骨；繪雄雞則用朱砂點(diǎn)睛，朱紅一點(diǎn)便讓整幅作品活起來(lái)，其余毛色皆以淡墨或赭石略施暈染，既保留大寫(xiě)意的簡(jiǎn)約，又不失物象的神采。他的用色如江南煙雨般含蓄，卻能在關(guān)鍵處“以色提神”，讓筆墨與色彩交融成詩(shī)，盡顯“重彩不艷俗，淡色不寡淡”的雅致。

而技法的嫻熟，更是胥波先生作品的根基。他將書(shū)法筆意融入繪畫(huà)，勾、皴、點(diǎn)、染皆見(jiàn)書(shū)法筋骨：畫(huà)枝干時(shí)用篆隸筆意，線條遒勁有力；點(diǎn)花瓣則取行草靈動(dòng)，筆觸灑脫自然。兼修的硬筆書(shū)法，更讓他對(duì)線條的掌控精準(zhǔn)入微——細(xì)至葉脈的勾勒，粗至枝干的皴擦，都能做到筆筆到位、力透紙背。這種“以書(shū)入畫(huà)”的技法，讓他的花鳥(niǎo)不僅有形，更有神韻，如他筆下的鷹，利爪以焦墨勁筆勾勒，羽翼則用點(diǎn)染之法，寥寥數(shù)筆便盡顯鷹擊長(zhǎng)空的氣勢(shì)，正是“筆簡(jiǎn)而意豐”的大寫(xiě)意精髓。