很多人判斷文學(xué)作品的好壞，總是以文學(xué)作品的銷(xiāo)量來(lái)判斷，就好像判斷一部電影的好壞，以電影票房?jī)r(jià)值來(lái)判斷一樣。

好的文學(xué)作品并不一定發(fā)行很快，發(fā)行量也不一定很大，但隨著時(shí)間的發(fā)展，這樣的作品逐漸展現(xiàn)出誘人的光芒，被很多讀者看到，當(dāng)然發(fā)行量也就上去了。而現(xiàn)在的文學(xué)大多成了快餐式的文學(xué)，或許和城市化進(jìn)程有關(guān)系。城市化進(jìn)程過(guò)程中，很多作家不再采用先鋒派寫(xiě)作的模式，也早已遠(yuǎn)離了鄉(xiāng)土文學(xué)，而是要寫(xiě)城市文學(xué)，要寫(xiě)城市中紅男綠女的故事，寫(xiě)紙醉金迷的故事，由此催生出了炫富的文化，似乎和互聯(lián)網(wǎng)推行的炫富文化是一致的。炫富文化并非無(wú)根由，也并非憑空產(chǎn)生，而是和城市化進(jìn)程有關(guān)系，當(dāng)然人們的思想觀(guān)念也就發(fā)生了巨大的變化。在城市化進(jìn)程中，文學(xué)似乎被資本收買(mǎi)，當(dāng)然時(shí)時(shí)刻刻都被權(quán)力系統(tǒng)管控，作家不能隨便寫(xiě)東西，寫(xiě)了東西以后要發(fā)表，要受到權(quán)力系統(tǒng)的審核，不然就不能正常發(fā)表。而資本又在推波助瀾，形成文學(xué)市場(chǎng)，尤其形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)，誘導(dǎo)很多人寫(xiě)作網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)大多粗制濫造，能夠拿得出手的并不多，仍然是以市場(chǎng)價(jià)值為主，也就是閱讀量越多，證明小說(shuō)的水平越高，其實(shí)和以電影票房評(píng)價(jià)電影藝術(shù)水平一樣，是錯(cuò)誤的。好的電影票房不一定高，壞的電影票房有可能高，不能以票房高低來(lái)評(píng)價(jià)電影藝術(shù)的優(yōu)劣。文學(xué)作品也是如此，不能以發(fā)行量和賺錢(qián)多少來(lái)評(píng)價(jià)作品的優(yōu)劣。倘若真的以這樣的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，那么暢銷(xiāo)書(shū)作家就應(yīng)該是偉大的作家，而他們寫(xiě)的暢銷(xiāo)書(shū)發(fā)行量非常大，他們賺錢(qián)很多，事實(shí)上卻并不是偉大的作家，很可能只是喧囂一時(shí)，圈完錢(qián)之后就銷(xiāo)聲匿跡了。

作家也是人，要掙錢(qián)養(yǎng)活自己，倘若只是像詩(shī)人一樣寫(xiě)詩(shī)，卻賣(mài)不了多少錢(qián)，就真的成了“百無(wú)一用”之人，也成了他人眼中的笑話(huà)。在這個(gè)喧囂和浮躁的社會(huì)，詩(shī)人大多不受重視，并不能憑借寫(xiě)詩(shī)來(lái)賺很多錢(qián)，而是要寫(xiě)小說(shuō)、寫(xiě)劇本賺錢(qián)，不然就很難生存。社會(huì)已經(jīng)變成了功利化的社會(huì)，因?yàn)橘Y本已經(jīng)滲透進(jìn)社會(huì)每一個(gè)角落，把人們身邊所有的事物都作價(jià)出售，最終讓人們變成了赤裸裸的功利主義的人。他們要追求權(quán)和錢(qián)，而不是追求美學(xué)理想，也不是追求美好的社會(huì)理想。當(dāng)所有人都變成功利主義的人，社會(huì)美好的理想就消失不見(jiàn)了，而詩(shī)歌正好描繪了超功利的內(nèi)容，描繪了社會(huì)美好的理想，當(dāng)然就會(huì)被忽略。倘若詩(shī)人成了御用文人，寫(xiě)一些歌功頌德的詩(shī)歌，還可以發(fā)表，甚至可以賺點(diǎn)稿費(fèi)，但他們?nèi)匀槐粰?quán)力系統(tǒng)規(guī)范，被資本驅(qū)使。資本滲透進(jìn)文學(xué)領(lǐng)域，要?jiǎng)?chuàng)建更大的文學(xué)市場(chǎng)，不僅紙質(zhì)媒體發(fā)行文學(xué)作品，而且要在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)現(xiàn)文學(xué)作品，最終吸引很多人寫(xiě)文學(xué)作品。當(dāng)全民搞創(chuàng)作的時(shí)候，似乎創(chuàng)造的門(mén)檻變低了，但實(shí)際上創(chuàng)作是頗費(fèi)心力的，是一種藝術(shù)創(chuàng)造，而不是隨隨便便一個(gè)人就能搞的?？墒?，資本降低了文學(xué)創(chuàng)作的門(mén)檻，讓每一個(gè)人參與進(jìn)來(lái)，其實(shí)就是吸引很多流量，每一個(gè)人都變成了流量節(jié)點(diǎn)，都貢獻(xiàn)了流量，甚至成為流量飼料，那么文學(xué)網(wǎng)站就會(huì)出現(xiàn)人氣爆棚的現(xiàn)象。一旦流量達(dá)到一定的級(jí)別，資本就可以大做廣告，靠廣告費(fèi)賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)，而搞文學(xué)創(chuàng)作的人要靠流量賺錢(qián)，還要靠文學(xué)網(wǎng)站的排名獲得推薦量，而這種排名往往被后臺(tái)的資本操控，實(shí)現(xiàn)競(jìng)價(jià)排名規(guī)則。

閱讀文學(xué)作品的人為文學(xué)網(wǎng)站貢獻(xiàn)了流量，卻發(fā)現(xiàn)很多文學(xué)網(wǎng)站逐漸走向收費(fèi)閱讀模式。他們要交錢(qián)閱讀，就像電話(huà)卡包年或包月一樣，有包年和包月服務(wù)，只要交錢(qián)就可以閱讀所謂的經(jīng)典，而所謂的精品只是文學(xué)網(wǎng)站根據(jù)閱讀量大小排出來(lái)的。把閱讀量大的作品當(dāng)成所謂的精品，靠這樣的作品來(lái)收費(fèi)。文學(xué)網(wǎng)站得大頭，作者得小頭。這種靠文學(xué)作品閱讀收費(fèi)的模式是資本打造的模式，已經(jīng)讓文學(xué)作品走向了市場(chǎng)，但并不一定能推出優(yōu)秀的文學(xué)作品。因?yàn)槲膶W(xué)作品本身是超越功利主義至上的，屬于形而上的藝術(shù)作品是作家費(fèi)盡心機(jī)創(chuàng)作出來(lái)的。而作家創(chuàng)作的時(shí)候，又大多保持了無(wú)功利的心態(tài)。倘若作家為了賺錢(qián)而寫(xiě)作，那么他一定會(huì)討好讀者，會(huì)獲得讀者的認(rèn)同，而且要取媚于讀者，即便作品發(fā)行量很大，作家賺錢(qián)很多，也不能證明他寫(xiě)的作品就是優(yōu)秀的作品，很有可能只是庸俗的作品。這樣的作品只能糊弄一部分讀者，或者說(shuō)糊弄一時(shí)，并不能糊弄一世。按理說(shuō)，現(xiàn)在的社會(huì)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展了，文學(xué)應(yīng)該擺脫資本的奴役，成為獨(dú)立的藝術(shù)?？墒琴Y本已經(jīng)滲透到文學(xué)領(lǐng)域，也早已經(jīng)改變了人們的人生觀(guān)和價(jià)值觀(guān)，最終很多作家要討好讀者，要寫(xiě)出媚俗的作品，卻偏偏缺乏創(chuàng)造性。

在權(quán)力系統(tǒng)看來(lái)，作家的創(chuàng)造性是危險(xiǎn)的，因?yàn)楹芏嘞蠕h派作家的寫(xiě)作往往會(huì)觸及權(quán)力的本質(zhì)，觸及社會(huì)矛盾，而權(quán)力系統(tǒng)恰恰不喜歡作家這樣干，喜歡讓作家寫(xiě)歌功頌德的作品，喜歡讓作家成為彌合社會(huì)矛盾縫隙的補(bǔ)漏劑，讓作家成為資本主義這座大機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)的潤(rùn)滑劑。也就是說(shuō)，權(quán)力系統(tǒng)要把作家當(dāng)做工具，而不是把他們當(dāng)成文學(xué)領(lǐng)域頗具創(chuàng)造性的天才，不會(huì)讓他們發(fā)現(xiàn)尖銳的社會(huì)矛盾，也不會(huì)讓他們表達(dá)太深刻的民主和科學(xué)觀(guān)念。越是這樣，很多作家就越要符合權(quán)力系統(tǒng)的要求，而權(quán)力系統(tǒng)早已經(jīng)引入資本，放開(kāi)各個(gè)領(lǐng)域，允許資本進(jìn)入運(yùn)作，就連作為公益事業(yè)的教育和醫(yī)療系統(tǒng)也已經(jīng)被資本滲透，被運(yùn)作成產(chǎn)業(yè)。沒(méi)錢(qián)的孩子不能入學(xué)讀書(shū)，沒(méi)錢(qián)的病人不能進(jìn)入醫(yī)院看病，早已經(jīng)成為共識(shí)。很多人看待這樣的事情，總是覺(jué)得很正常，其實(shí)只是這樣的事情存在時(shí)間久了，改變不了，就被視為正常，而真正的正常應(yīng)該是教育和醫(yī)療全免費(fèi)。文學(xué)發(fā)展也是如此，文學(xué)被資本操控久了，人們就會(huì)認(rèn)為好的文學(xué)作品一定是賺錢(qián)的作品。不好的文學(xué)作品一定是不賺錢(qián)的作品，甚至曲高和寡，無(wú)人應(yīng)和。其實(shí)好的文學(xué)作品不一定是賺錢(qián)的作品，很有可能一時(shí)發(fā)行受阻，甚至被權(quán)力系統(tǒng)禁止發(fā)行，而過(guò)一段時(shí)間又放開(kāi)了。一旦發(fā)行，就會(huì)引起社會(huì)轟動(dòng)，作家會(huì)一夜成名。當(dāng)然，這樣的作家是社會(huì)的良心，能夠發(fā)現(xiàn)社會(huì)發(fā)展過(guò)程中的矛盾，并能夠暴露這些矛盾，讓人們看到社會(huì)發(fā)展的真相，也說(shuō)了真話(huà)，而不是像網(wǎng)絡(luò)作家那樣用刺激人的驚悚情節(jié)吸引人，更不是像暢銷(xiāo)書(shū)作家那樣曝光一些名人隱私，以此吸引人。

文學(xué)應(yīng)該有獨(dú)立的品格，應(yīng)該獨(dú)立于權(quán)力和資本之外，卻偏偏受到權(quán)力系統(tǒng)的審核，受到資本的操控，畢竟作家要生活，就要寫(xiě)一些媚俗的作品，卻往往遠(yuǎn)離文學(xué)的本質(zhì)。而文學(xué)仍然是資本的奴隸，并不能完全獨(dú)立發(fā)展。