杜甫七言律詩中的典范之作，首聯便“卓冠千古”，全詩無一句不佳

杜甫，我們都知道他是“詩圣”，也是“詩史”，他的詩，記錄了大唐由盛轉衰的一切。

但他更是一位情感極其細膩的詩人，尤其是在他晚年流落夔州（今重慶奉節）時，他所寫下的詩，總是充滿了對生命、時間和宇宙的深沉思考。

這段時期最為典型的作品之一，就是他的千古名篇《閣夜》詩，今天我們就來細細品味這首佳作。

大歷元年，杜甫寓居在夔州西閣，當時西川軍閥連年混戰，外有吐蕃軍隊不斷地侵擾蜀地。杜甫本人，風燭殘年、窮困潦倒，他的一些好友們，也相繼離開了人世，孑然一身的杜甫，心情是無比沉重的。

這年冬天某日，杜甫看到陰沉的天空，知道大雪將至，有感于國事、家事、身世，不禁淚流滿面，寫下了這首詩。

這首詩描繪的是一個雪后的寒夜，詩人輾轉難眠，將眼前的凄涼夜景、耳邊的戰爭訊號與內心的無限悲涼融為一體，寫就了這首意境雄渾蒼涼的七律杰作！

讓我們跟隨著詩句，走進杜甫生命中的那個不眠之夜吧！首先，必須先感受一下原詩，記得要細細讀、慢慢讀：

杜甫《閣夜》

【歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。

五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。

野哭千家聞戰伐，夷歌數處起漁樵。

臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。】

首聯“歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵”點明時間和天氣。年末時節，白晝越來越短，仿佛被時光催促著消逝；身在天涯，霜雪初晴的夜晚，寒氣是如此地逼人。

詩的開篇就把我們拉入一個寒冷而緊迫的時空。

“歲暮”既是冬天的尾聲，也暗示著詩人已至人生晚年。

“催”字用得極妙，讓人感到時間像催命符一樣，一刻不停地流逝，帶著一種無力挽回感。

而“天涯”點出詩人遠離故鄉、漂泊無依的處境。

夔州的冬天其實并不總是嚴寒，杜甫在其他詩里提到過那里的冬天，甚至還有人扇扇子。但這一夜，正因為剛下過一場雪，又有霜，加上詩人的心情，所以感覺格外的冷。

這里的“寒”，或許不僅是氣候的寒，更是心境上的孤寒。

冬日白日本就短促，而這雪后的寒顯得無比漫長，時間的快與慢在詩人心中，形成了強烈的矛盾感，奠定了全詩孤寂、悲涼的基調。

詩人面對凄涼悲愴的歲暮夜景，在寒風中等待著新的一年的到來，只不過太沉重、低沉些了。

頷聯“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖”，承接夜景而發，寫詩人在夜晚的所見所聞。五更時分，軍中傳來的鼓角聲顯得格外悲壯；三峽之中，璀璨星河倒映在水中，隨波光搖曳晃動。

拋開其他不談，這一聯本身就是千古傳誦的名句！詩人夜中所聞所見，氣象宏大！

古代一夜分為五更，五更是天將亮未亮之時，也是一夜中最冷、最暗的時候。

就在此時，軍營中報時和發令的鼓角聲劃破寂靜，在群山峽谷中回蕩，聲音自然顯得異常“悲壯”。這“悲壯”既是對聲音的描繪，也融入了詩人對時局動蕩、戰事未息的憂憤之情。

下句的景象更為奇絕！

雪后初晴，夜空星辰格外明亮，它的倒影灑落在湍急的三峽江水中，隨著波浪起伏，仿佛整個星河都在搖動。

詩人這里可能起身眺望，但也完全可以理解為他在枕上的想象：即便身在屋內，他也熟知三峽的險峻與江流的洶涌，于是，才能在腦海中勾勒出如此壯闊奇麗的畫面。

黑暗與星光，悲壯的聲響與動蕩的河山，交織成一幅極具張力、震撼人心的冬夜圖景。

頷聯的妙處，不僅在于寫景之雄壯，更在于詩人將對時局的關心和三峽壯美的夜景有機結合起來，不著痕跡地為我們表現了出來，帶給人一種蒼涼遼闊、悲壯無比的情懷，讓人印象深刻之極！

頸聯“野哭千家聞戰伐，夷歌數處起漁樵”，寫佛曉時的景象，從野外傳來千家萬戶的痛哭聲，可知戰爭還在持續；遠處又有幾處漁夫和樵夫唱起了當地的夷歌。

詩人的注意力從宏大的自然景象回到了悲慘的人間現實。

“野哭千家”，說明戰亂波及范圍之廣，受害者極眾。這哭聲可能來自戰死士兵的家屬，也可能是被戰火殃及的平民。在黎明前的寂靜中，這哭聲更加刺痛人心！

“聞戰伐”三字，點明了哭聲的根源，表達了詩人對戰爭的控訴。

與此同時，“夷歌數處”又傳來了當地少數民族（夷人）的歌聲。這歌聲或許帶著他們特有的粗獷與憂傷，與漢家百姓的哭聲混雜在一起。

一“哭”一“歌”，形成了強烈的對比，描繪出夔州地區在戰亂背景下復雜而凄涼的民俗風情畫，傳到杜甫的耳中，更增數倍的悲壯感，也讓晚年的詩圣更加傷感，進一步加深了詩人內心的煩亂與悲憫！

尾聯“臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥”，引出詩人的無限感慨。無論是賢忠的諸葛亮，還是割據的公孫述，最終都化作黃土；想起如今世上的人事紛擾和遠方的音信斷絕，只能任憑自己陷入這無邊的寂寥之中。

在前三聯鋪陳了夜、聲、哭、歌之后，詩人陷入了更深沉的歷史與人生感慨。“臥龍”指諸葛亮，“躍馬”指曾在夔州白帝城稱帝的公孫述。

無論他們是賢是愚，是成功還是失敗，在時間面前都歸于虛和無，只剩下一抔黃土。

這種對歷史興亡的超越性洞察，本應帶來一絲解脫，但緊接著的“人事音書漫寂寥”，卻是一個強烈的轉折。

即便看透了歷史的虛無，但活在當下，現實中的困頓（人事）、與親友音信不通（音書）所帶來的孤獨感（寂寥），卻是如此真實而沉重，無法排遣。

“漫”字是徒然、任憑的意思，一種巨大的無力感和空虛感彌漫開來！

詩的結尾沒有答案，只有無盡的蒼涼，將亂世中個人的漂泊之苦升華到了對生命本質的嘆息，余味悠長。

俗云“哀莫大于心死”，讀杜甫尾聯這兩句，真有一種心如死灰的沉痛。其實杜甫骨子中，無疑還懷有一腔“致君堯舜”的偉大志向，但無奈現實縷縷受挫，“志士幽人莫怨嗟，古來材大難為用”，或許，才是杜甫那一刻的心情！

杜甫這首《閣夜》，從一個雪夜的具體感受出發，從黃昏夜雪到五更鼓角，從三峽影動到人事音書，由近及遠，由實入虛，將個人身世之悲、戰亂時代之痛與歷史宇宙之慨完美結合，那種俯仰今古的蒼涼意境和雄渾氣象，仿佛將整個宇宙都囊括其中。

他就像一位高明的畫家，用語言描繪出寒宵、星河、哭聲、歌聲；又像一位深刻的哲學家，在其中注入了對時間、生命和命運的思考。

這首詩是他七言律中的典范之作所以，歷來受到極高的評價，比如，盧世認為此詩“意中言外，愴然有無窮之思”，明代桂天祥認為“全首悲壯慨慷，無不適意……首聯雄渾動蕩，卓冠千古”，胡應麟稱贊此詩“氣象雄蓋宇宙，法律細入毫芒”，并且盛贊為七言律詩的“千秋鼻祖”，可見評價之高！