犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜沈婉婷 編輯｜樸芳

那邊三部男主劇的角逐還未分出個勝負(fù)，這邊女頻古偶也申請加入戰(zhàn)斗。

10月30日，騰訊視頻、光線傳媒聯(lián)合出品，改編自墨書白晉江文學(xué)城同名小說的《山河枕》在騰訊視頻正式開播，并在上線37分鐘后登頂貓眼劇集實(shí)時熱度榜。

值得關(guān)注的是，該劇的女主人設(shè)又是今年劇集市場迎來井噴卻深陷非議的“女將軍”。那么不知此番卷土重來是否能一雪前恥呢？

這次的“女將軍”是何配方？

首先在主創(chuàng)班底方面，《山河枕》的制作品質(zhì)是有基本保障的。

導(dǎo)演周靖韜、綦曉卉都有比較豐富的古偶拍攝經(jīng)驗(yàn)，二人此前合作的《流水迢迢》曾收獲不俗反響；編劇汪洪也有不少熱播代表作，包括《有翡》《司藤》《花琉璃軼聞》等；宋茜和丁禹兮兩位主演的號召力自是不必說，雙方粉絲在劇集播前均自發(fā)組織云包場，成為宣發(fā)大軍的核心主力。

從劇情內(nèi)容來看，該劇主要講述的是大將軍之女楚瑜因家族蒙冤、以衛(wèi)家長嫂身份與衛(wèi)家幼子衛(wèi)韞共同追查七萬將士戰(zhàn)死真相，并在守護(hù)家國安寧的過程中漸生情愫。

不難看出，權(quán)謀和情感兩條線將貫穿劇集始終，前者聚焦熱血群像和家國大義，后者以高顏值姐弟CP克制又曖昧的拉扯釣住觀眾。

首播劇情中對權(quán)謀線的刻畫已漸次鋪開，開局的“白帝谷慘案”中七萬將士陣亡、衛(wèi)家幼子扶靈歸京的悲壯場面更是一上來就拉滿沖擊力，群像悲劇與國仇家恨的史詩感引發(fā)共情，男主滿身傷痕一人扶靈歸鄉(xiāng)的極致破碎感“虐哭”觀眾，戰(zhàn)損戲“睫毛落淚”“青筋暴起”等細(xì)節(jié)化演技獲贊。

宋茜飾演的颯爽女將軍人物性格也在開篇通過武劍起勢、紅衣戎裝打戲、斷發(fā)為誓等高光場面初步建立起來，尤其是為履行與未婚夫衛(wèi)珺的誓言在其戰(zhàn)死后還執(zhí)意以遺孀身份嫁入衛(wèi)家，鳳冠霞帔和滿堂素白的鮮明對比將“沒等來出嫁先等來出殯”的強(qiáng)烈沖突推向至高點(diǎn)，這位女將軍面臨生死絕境時的一腔孤勇和責(zé)任擔(dān)當(dāng)也由此得到具象化體現(xiàn)。

而男女主披著“叔嫂”這層身份的“禁忌戀”無疑就是該劇的另一大看點(diǎn)，雖前幾集二人的“情絲”還未完全發(fā)育起來，但從官方釋放的預(yù)告與花絮能看到他們的關(guān)系是從起初的互不信任慢慢碰撞出火花，成為彼此守護(hù)、并肩作戰(zhàn)的伴侶與盟友，將門嫡女與少年將軍的組合倒是還有點(diǎn)新鮮感。

第六集預(yù)告中“雪中長跪”名場面應(yīng)是兩人情感發(fā)生轉(zhuǎn)變的開端，楚瑜為洗清衛(wèi)家冤屈于大雪中長跪?qū)m門外求圣恩，而衛(wèi)韞出獄后執(zhí)傘為其擋雪形成“雙向救贖”的宿命感。不過也許是由于兄長的過早下線，部分觀眾認(rèn)為這對“叔嫂”CP之間的背德張力還是差點(diǎn)意思。

連撲過后還有戲嗎？

老實(shí)說，《山河枕》選擇開播的這個時間點(diǎn)本就頂著不小壓力。

一則眼下正播的幾部大男主劇雖未成大氣候但主演流量都是個頂個的有實(shí)力，且已積累了一定受眾基礎(chǔ)；二則同類女將軍題材的古偶已在下半年遭遇多連撲，市場信心和觀眾忍耐度想必已經(jīng)是折損頗多。

因此《山河枕》開局的反響目前來看只能算是平播，首播當(dāng)晚騰訊視頻站內(nèi)熱度峰值為23000+、第一天云合市占率3.3%、前五集累計(jì)廣告數(shù)17個，整體數(shù)據(jù)表現(xiàn)中規(guī)中矩。

而除了受客觀市場因素的影響，該劇之所以未能在第一時間抓住觀眾眼球的根本原因仍是未展現(xiàn)出與以往“女將軍”相區(qū)分的過人之處。

復(fù)盤近來幾部“女將軍”古偶的受困原因，無外乎套路雷同、人設(shè)割裂、戀愛先行等。

比如這類題材劇集的男女主關(guān)系設(shè)定往往都是從互相敵對或看不順眼到后來的日久生情，像《與晉長安》和《一笑隨歌》里甚至皆為一國女將軍與敵國王爺或皇子的搭配，如今的《山河枕》雖多了個“叔嫂”buff、但大致思路并無太多差別，這樣的對抗路CP多了，糖點(diǎn)嗑起來自然也沒那么香甜了。

又如對“女將軍”這一概念的包裝上總是容易陷入前后矛盾的尷尬，一邊要突出女主作為將軍的獨(dú)當(dāng)一面、運(yùn)籌帷幄，一邊又屢屢在關(guān)鍵時刻靠男主解救、一遇到感情問題就仿佛變了個人，于是就出現(xiàn)《與晉長安》里女主在前兩集就被男主救下兩次、《錦月如歌》中女扮男裝的女主似乎總忘了自己的“男子”身份在軍營中對著男主撒嬌等讓人產(chǎn)生割裂感的橋段。

再回到《山河枕》來，綜合社交平臺上大眾對其首播劇情的反饋已能覺出兩極分化的跡象，不管是家國權(quán)謀部分還是男女主情感線皆存在明顯爭議，如劇版刪除女主"重生"設(shè)定后角色主動性被削弱、男女主情感轉(zhuǎn)變的鋪墊不足等，恐怕對強(qiáng)邏輯者與純磕糖來的CP黨來說都有點(diǎn)“左右為難”。

或許這也恰恰折射出“女將軍”這一新元素與古偶類型在某種程度上的天然不適配，它內(nèi)里反映的是厚重的家國敘事與浪漫的愛情語法之間的難以相融，畢竟戰(zhàn)場本身就不是一個適合談情說愛的場域，這場人設(shè)的革新大概只能算作古偶在題材創(chuàng)新焦慮下的一個折中方案。

現(xiàn)在問題來了，中場入局的《山河枕》還有機(jī)會博一個出路嗎?