最近幾月來(lái)，金哥在自己的社媒上常常刷到一個(gè)帖子。

帖子是舊帖，點(diǎn)贊上萬(wàn)、回復(fù)千百，評(píng)論里大多是求問(wèn)手稿作者的人。

可真正吸引我注意的，是他們曬出來(lái)的手稿照片。

【向右滑動(dòng)查看】

這份手稿乍一看有些潦草，內(nèi)容零散難以成幅。

既非某位藝術(shù)家創(chuàng)作中的線(xiàn)稿，也不是被精心裝裱過(guò)的大師獨(dú)幅，更不是有價(jià)無(wú)市的畫(huà)集底本。

可待我仔細(xì)一看，這些“涂鴉”質(zhì)量頗為驚人。不論人物造型、色彩線(xiàn)條，還是整體布局、構(gòu)圖技巧，都很是精巧講究。

精巧到仿佛畫(huà)畫(huà)的人，不是在這種街邊隨便一家文具店、小賣(mài)部都能買(mǎi)到的橫格筆記本上作畫(huà)，而是在某張一尺價(jià)高的金紙絲絹上揮毫。

當(dāng)然，最有趣的還是這本“涂鴉筆記本”的主人。

他是一位“業(yè)余畫(huà)家”，也是曾被無(wú)數(shù)連環(huán)畫(huà)愛(ài)好者地毯式搜尋，卻怎么也找不到真人的隱藏大師——

徐曉平。

01

幾頁(yè)涂鴉紙，竟然炸出

曾被整個(gè)業(yè)界尋找的神秘大師？

徐曉平，一位出道了多少年，就神秘了多少年的丹青好手。

絕版畫(huà)冊(cè)《石頭記花絮》中徐曉平作品

cr.小紅書(shū)@江戶(hù)小歪

由于這么多年為人過(guò)于低調(diào)——一無(wú)采訪(fǎng)，二無(wú)資料，三連面世的作品都很少。所以一般人可能都對(duì)“徐曉平”這個(gè)人及這個(gè)名字感到陌生。

但我若是說(shuō)出他的代表作，了解連環(huán)畫(huà)的人就一定不會(huì)毫無(wú)印象。

絕版畫(huà)冊(cè)《石頭記花絮》中徐曉平作品

若要問(wèn)什么作品，是絕大多數(shù)當(dāng)代知名連環(huán)畫(huà)大師都畫(huà)過(guò)的？那肯定要數(shù)四大名著；

而四大名著中，唯有《紅樓》，寫(xiě)盡了千紅萬(wàn)艷的絕代女子們。

“滿(mǎn)紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰(shuí)解其中味？”清代小說(shuō)家曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》開(kāi)篇時(shí)，便寫(xiě)下這首后世流傳極廣的自嘲詩(shī)。

可偏偏就是這部“滿(mǎn)紙荒唐言”，卻讓無(wú)數(shù)連壇名家心馳神蕩，但凡畫(huà)過(guò)一次便與《紅樓》結(jié)下畢生不解之緣。

徐曉平也沒(méi)逃開(kāi)。

1981年，徐曉平受上海人民美術(shù)出版社邀請(qǐng)，特別參與繪制那部堪稱(chēng)連環(huán)畫(huà)經(jīng)典的“80版《紅樓夢(mèng)》”。

其中最為讀者愛(ài)不釋手的第四冊(cè)《黛玉葬花》，就是出自他手。

這版《紅樓夢(mèng)》連環(huán)畫(huà)一出，便被時(shí)人譽(yù)為“連環(huán)畫(huà)中的精品”“經(jīng)典中的經(jīng)典”。

一是因?yàn)樗|(zhì)量極高。要知道，當(dāng)時(shí)與徐曉平一同受邀繪制此版連環(huán)畫(huà)冊(cè)的其它十?dāng)?shù)位畫(huà)家，幾乎都是連環(huán)畫(huà)界名家，如戴敦邦、楊秋寶、趙延平、項(xiàng)惟仁等。

二是這版《紅樓夢(mèng)》連環(huán)畫(huà)的商業(yè)成績(jī)足夠好。當(dāng)時(shí)初版一印，16冊(cè)中有9冊(cè)均超百萬(wàn)發(fā)行。

而《黛玉葬花》就是其中發(fā)行量最高的幾冊(cè)之一，初印便達(dá)到了250萬(wàn)冊(cè)之多，創(chuàng)下記錄不說(shuō)，還被法國(guó)FEI出版社翻譯至海外發(fā)行。

當(dāng)年，不論是同行的連環(huán)畫(huà)家、學(xué)者，還是以此為樂(lè)的連環(huán)畫(huà)愛(ài)好者，對(duì)徐曉平版《黛玉葬花》都不約而同地給予了非常高的評(píng)價(jià)。

武漢大學(xué)才女教授蔡小容，甚至在自己的連環(huán)畫(huà)書(shū)《小麥的小人書(shū)》中（此書(shū)曾被文學(xué)屆頂級(jí)刊物《人民文學(xué)》《天涯》主編、北大中文系教授等權(quán)威人士極力推薦），專(zhuān)門(mén)開(kāi)篇單獨(dú)介紹徐曉平和他畫(huà)的《紅樓夢(mèng)》。

cr.小紅書(shū)@江戶(hù)小歪

并且在文章一開(kāi)頭，就毫無(wú)保留地對(duì)他們進(jìn)行了夸贊：

“上美社的那套《紅樓夢(mèng)》，第四冊(cè)《黛玉葬花》是他（徐曉平）畫(huà)的，......我一直最喜歡這第四冊(cè)，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代才知原來(lái)別人也一樣，徐曉平畫(huà)得太特出了。”

（*特出：現(xiàn)代漢語(yǔ)中表示事物或人物超越常規(guī)的形容詞，其核心語(yǔ)義為“格外突出；特別出眾”。）

02

作品寥寥，名氣草草

他憑什么成為《紅樓》特邀？

徐曉平自上世紀(jì)九十年代后，便迅速地淡出了大眾的視野。

能這樣快速地大隱隱于市，大約與他始終保持低調(diào)與神秘的作風(fēng)脫不開(kāi)關(guān)系。

《黛玉葬花》

1945年出生江蘇南通海門(mén)的徐曉平，自幼喜歡繪畫(huà)。

——這從他少時(shí)考進(jìn)南京藝術(shù)學(xué)院附中求學(xué)，便能看出一二。

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盡管徐曉平出身科班，但前文向大家介紹說(shuō)徐曉平是一位“業(yè)余畫(huà)家”，也沒(méi)有問(wèn)題。

因?yàn)樾鞎云疆厴I(yè)后，并沒(méi)有“順理成章”地去做一名職業(yè)畫(huà)家，而是進(jìn)入了與專(zhuān)業(yè)風(fēng)馬牛不相及南通供電局工會(huì)工作，這一干貌似還直接干到了退休。

繪畫(huà)這件事，徐曉平從未將之當(dāng)作謀生手段，而是僅當(dāng)作發(fā)自?xún)?nèi)心熱衷的愛(ài)好。

這種純粹使他連環(huán)畫(huà)、仕女畫(huà)乃至草稿涂鴉的筆觸，幾乎沒(méi)有什么被規(guī)束的匠氣，反倒無(wú)拘無(wú)束、靈氣十足。

徐曉平筆記本涂鴉

要知道徐曉平真正活躍在連壇，也就差不多二十余年。

他在連壇出道時(shí)的開(kāi)刃作，是他26歲那年（1971年）創(chuàng)作的，由上海人民出版社出版的連環(huán)畫(huà)《九號(hào)公路大捷》，反響還不錯(cuò)。

在此之后的七八十年代，他陸續(xù)創(chuàng)作了《春草闖堂》《武松》《江潮烈火》《鐵虎》《二探鼓浪洲》《仙桃樹(shù)》《繡襦記》等佳作。

這些作品中，有些實(shí)則是他與楊秋寶、施大畏這樣畫(huà)壇地位崇高的大師級(jí)畫(huà)家合作完成的。

然而能同這些技藝早已出了名的大師合作，筆上功夫又怎可能只是“業(yè)余”這么簡(jiǎn)單？

《紫鵑情辭試莽玉》連環(huán)畫(huà)

《繡襦記》連環(huán)畫(huà)

《春草闖堂》連環(huán)畫(huà)

不過(guò)真正奠定他連環(huán)畫(huà)藝術(shù)地位的，還是1981年耗時(shí)5個(gè)月繪制的《黛玉葬花》。

他受邀繪制這版《紅樓夢(mèng)》連環(huán)畫(huà)這件事，也十分有意思。

實(shí)際在“80版《紅樓夢(mèng)》”里，別的畫(huà)家至少是從兩冊(cè)起畫(huà)，畫(huà)得多的甚至承包了其中四五冊(cè)。

唯獨(dú)徐曉平只畫(huà)了這一冊(cè)。

要知道當(dāng)時(shí)的徐曉平，創(chuàng)作寥寥，名氣遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如一同創(chuàng)作的戴敦邦、楊秋寶等大師。

可是他的作品難掩靈氣，時(shí)任此書(shū)編輯的任伯宏對(duì)他可謂是賞識(shí)至極。

于是，上人美便請(qǐng)他作為特邀來(lái)繪制這第四冊(cè)連環(huán)畫(huà)。

結(jié)果，一鳴驚人。

絕版畫(huà)冊(cè)《石頭記花絮》中徐曉平作品

論造詣，連壇公認(rèn)的“《紅樓》二人”當(dāng)然就是戴敦邦與劉旦宅——這二位也是徐曉平繪畫(huà)學(xué)習(xí)的對(duì)象。

然而難以超越的珠玉在前，徐曉平卻并未一味地模仿或是回避，而是取他們之精華后，參悟出了自己的心法。

絕版畫(huà)冊(cè)《石頭記花絮》中徐曉平作品

在《紅樓夢(mèng)》故事中，“黛玉葬花”是構(gòu)建林黛玉人物肖像最重要的經(jīng)典片段之一。

它通篇濃墨重彩地刻畫(huà)了林黛玉“花為肌骨玉為魂”的詩(shī)人氣質(zhì)，及其多愁善感的悲劇性格。

畫(huà)《紅樓》的畫(huà)家眾多，有冰肌媚骨的，有艷而不妖的，有神采飛揚(yáng)的，有清麗憂(yōu)郁的。他們似乎都將刻畫(huà)人物的重心，放在了《紅樓夢(mèng)》能夠體現(xiàn)悲劇結(jié)局的一面。

卻幾乎見(jiàn)不到這里面人物青春妙齡、天真可人的一版形象。

可就拿林黛玉這個(gè)人物來(lái)說(shuō)，入賈府時(shí)她年僅十歲；葬花事件時(shí)，她也還未成年。青春少艾，豆蔻年華，那時(shí)的林黛玉本就是個(gè)十四歲的姑娘。

更不必說(shuō)其它人物。

而徐曉平筆下的《紅樓夢(mèng)》人物，卻將這個(gè)年紀(jì)的男孩女孩該有的感覺(jué)，漂亮地表現(xiàn)了出來(lái)。

他描繪的《紅樓》人物們，臉頰圓潤(rùn)，表情生動(dòng)，宜喜宜嗔。

最富特色也最重要的一點(diǎn)是，人物面部依然保留將將長(zhǎng)開(kāi)又沒(méi)有完全長(zhǎng)開(kāi)的部分幼態(tài)感。

于是這版人物形象一面世，就得到了許多讀者的認(rèn)可。

認(rèn)為這些停留在文字里的人們，終是脫去一些過(guò)于成熟的姿態(tài)，多了些許當(dāng)有的可愛(ài)。

其實(shí)現(xiàn)在的徐曉平，依然是隱身狀態(tài)。

前文提到的那本突然走紅于網(wǎng)絡(luò)的筆記本涂鴉，也是他近年在南通的一場(chǎng)關(guān)于小人書(shū)的活動(dòng)中，拿出來(lái)與觀(guān)眾分享的內(nèi)容。

這本筆記本曾被人玩笑開(kāi)出好幾萬(wàn)現(xiàn)金的價(jià)格，想從徐曉平手中買(mǎi)走。

自然，被他斷然拒絕。

他說(shuō)這是自己多年以來(lái)，對(duì)心中想象的美人、蝴蝶、花鳥(niǎo)類(lèi)、侍女人物等歸納總結(jié)之作，都是心血，亦像是“錯(cuò)題本”一樣的存在。

可他又不僅僅是手稿不賣(mài)，連精心創(chuàng)作的大尺幅作品，他同樣不賣(mài)，因?yàn)樵谒磥?lái)這些都不是為出售而創(chuàng)作的“商品”。

他真心實(shí)意地認(rèn)為，畫(huà)畫(huà)是“平時(shí)畫(huà)著玩的”。

這不禁讓我想起在《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》中，一句對(duì)他藝術(shù)生涯進(jìn)行的總結(jié)：

“徐曉平為自己的意趣找到了一個(gè)存放的最佳之處。”

這或許便是所謂的，畫(huà)三百而思無(wú)邪。

參考資料：

1. 《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》：畫(huà)家 | 徐曉平：婉麗清幽寫(xiě)仕女

2.連趣網(wǎng)連環(huán)畫(huà)論壇：徐曉平先生的練習(xí)本涂鴉

3. 《如東晚報(bào)》：巧遇畫(huà)家徐曉平

4.《小麥的小人書(shū)》黎小容 著

-THE END-

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