任薰（1835－1893），字舜琴，又字阜長，其父任椿，兄任熊都是畫家。任薰兼工人物、花鳥、山水、肖像、仕女，畫法博采眾長，面貌多樣，富有新意。

“任薰的作品有兩大特色，一是構(gòu)圖，二是著色?！逼渥铒@著的特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，任薰很重視疏密虛實(shí)的主從關(guān)系，一人、一花、一鳥都能得體安排，平淡中亦能出奇，寧靜中又能生動(dòng)，畫面上給人一種空靈明快之感。此外，任薰在大小不同的畫面上都能創(chuàng)作出許多新穎、寬廣、意境深遠(yuǎn)的作品，在極小的團(tuán)扇、折扇畫面上也能開拓出廣闊、妙趣盎然的意境。任薰繪畫工于著色，濃淡相宜，清新可愛，絕無柔媚習(xí)氣。他特別擅長重彩著色，能把對(duì)比鮮明的色彩調(diào)和統(tǒng)一起來，使畫面上的景色更顯壯麗，讓鮮艷色彩中透出古樸的意趣。

任熊所繪《十六應(yīng)真圖冊(cè)》，以精美的絹本呈現(xiàn)，每幅畫作縱長54厘米，橫展96厘米，細(xì)膩而宏大。觀此圖冊(cè)，有人或能從中窺見貫休羅漢圖的遺風(fēng)，但若深入探究其線條的流暢組織、形象的生動(dòng)刻畫以及構(gòu)圖的精妙布局，不難發(fā)現(xiàn)任熊更多地是汲取了陳洪綬繪畫藝術(shù)的精髓。

兩者之間的差異，尤為顯著地體現(xiàn)在設(shè)色與構(gòu)圖兩大方面：其一，設(shè)色上，貫休之羅漢圖以水墨為主調(diào)，輔以淡雅色彩；而任熊則大膽采用明快厚重、甚至略帶艷麗的色彩，這一創(chuàng)新之舉，使得他的作品與傳統(tǒng)的貫休、吳彬羅漢圖在色彩運(yùn)用上拉開了顯著的距離，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。其二，構(gòu)圖上，貫休往往僅展現(xiàn)羅漢形象的一部分，其余軀體則巧妙地隱于樹木、山石之后，或留白于畫外，引人遐想；任熊則不同，他的構(gòu)圖更為宏大而完整，羅漢作為畫面的主體，與周圍精心布置的人物、山石、花卉、動(dòng)物等配景相得益彰，構(gòu)成了一幅幅豐富而精巧的藝術(shù)作品。這樣的構(gòu)圖不僅需要高超的繪畫技巧，更需深厚的藝術(shù)修養(yǎng)與創(chuàng)造力，非一般畫家所能輕易企及，更令傳統(tǒng)“逸筆草草”的文人畫家望塵莫及。

《十六應(yīng)真圖冊(cè)》不僅是任熊對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)深刻理解的體現(xiàn)，更是他作為海上畫派代表人物，在時(shí)代變遷中勇于創(chuàng)新、融合多種技法的杰作。

《十六應(yīng)真圖冊(cè)》作品

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