2026年流行什么顏色？

全球色彩研究機(jī)構(gòu)潘通（PANTONE）發(fā)布了新的年度色彩：云上舞白。這是潘通1999年設(shè)立年度色彩以來(lái)，首次選擇白色。

她不是純白，不是無(wú)生命的科技感白，也不完全是乳白。它是潘通反復(fù)調(diào)配得出的一種柔和自然色，自帶極淺的灰調(diào)濾鏡，比純粹的白多了溫潤(rùn)的質(zhì)感，還多了一點(diǎn)空氣感和生命力。

白色是所有顏色里最大道至簡(jiǎn)、最包羅萬(wàn)象的那一個(gè)，從服裝、家居，到汽車、建筑，細(xì)小到餐具、器物，宏大到云層、山脈，她能成為任何事物的美學(xué)表達(dá)。

你可以把這種云上舞白，看作是亞麻的褶皺，珠貝的質(zhì)感，莫奈畫中的霧氣，宋瓷冰裂的紋理。

甚至可以理解為《春江花月夜》里“白云一片去悠悠”的灑脫，王維“行到水窮處，坐看云起時(shí)”的從容。

對(duì)流行色最敏感的那一群人，早就已經(jīng)捕捉到了這種白。

Ralph Lauren的2026春夏系列：

Gucci：

Celine：

Bottega Veneta：

Ashlyn的白，以韓國(guó)文化符號(hào)白瓷“月亮罐”為靈感：

Chanel在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館新開放的空間，也是白色：

▲圖源：VOGUE

白色讓空間開闊，并且馳騁著人們無(wú)盡的想象力。

小到一張桌椅，

▲白色蝴蝶椅，品牌未知

大到一個(gè)房間、一棟建筑。

▲青島月空婚禮堂，外觀vs內(nèi)景

▲摩洛哥馬拉喀什，皇家曼蘇爾酒店

▲法國(guó)蒙彼利埃的“白色巨樹”

▲2020年迪拜世博會(huì)芬蘭館

▲沙漠中的白色神殿，劉亦菲打卡的阿布扎比白色清真寺

如果要評(píng)選白色美學(xué)的全球地標(biāo)，圣托里尼島必然是榜首。懸崖之上，所有建筑都是白色的立方體，旁邊就是愛琴海，層次錯(cuò)落的藍(lán)與白，是童話世界的極致浪漫，成為無(wú)數(shù)電影、旅行雜志的靈感來(lái)源。

▲圣托里尼島

再一起看看，藝術(shù)史上最經(jīng)典的白吧。

俄國(guó)畫家卡齊米爾·馬列維奇《白上白》，僅憑微妙的色階差異，營(yíng)造視覺(jué)懸浮感，畫家自己得意地說(shuō)，白色畫作是“繪畫的最高喜悅”。

▲《白上白》，卡齊米爾·馬列維奇，自行感受~

八大山人朱耷最喜歡大片的留白，《孤禽圖》就是傳統(tǒng)中國(guó)畫“計(jì)白當(dāng)黑”的代表。寥寥數(shù)筆，一只翻白眼的犟種小鳥躍然紙上，四周一片空白，最廣闊的虛空，卻定義了最強(qiáng)烈的存在感。

▲《孤禽圖》（局部），八大山人朱耷

北宋畫家范寬的《雪景寒林圖》，全景式構(gòu)圖，展現(xiàn)千年前的秦嶺雪景，峰巒溝壑，云氣萬(wàn)千，看著畫都想去加一件羽絨服了。

▲《雪景寒林圖》（局部），范寬

威廉·詹姆斯·韋伯的《白色貓頭鷹》，它披著一身月光白的羽毛，神情莊嚴(yán)又寧?kù)o，有種讓人生畏又忍不住走近一探究竟的神秘。

▲《白色貓頭鷹》，威廉·詹姆斯·韋伯

梵高的《白玫瑰》，是他生命最后階段在圣雷米精神病院時(shí)期的作品，在病情間歇的清醒期，他瘋狂工作，把繪畫當(dāng)作唯一的救贖。白玫瑰的氣質(zhì)是冷靜、克制的，但梵高用急促、旋轉(zhuǎn)的筆觸，形成一個(gè)暗流涌動(dòng)的能量場(chǎng)，這是他平靜表象之下的焦灼，和內(nèi)心強(qiáng)烈撕扯的求生欲望。

▲《白玫瑰》，文森特·威廉·梵高

林風(fēng)眠的《白衣女》，打破了傳統(tǒng)仕女畫的程式，既不是純粹寫實(shí)，也不是傳統(tǒng)寫意，在抽象與具象之間找到平衡，中國(guó)水墨暈染為底，西方幾何線條為骨，美人的白衣輪廓利落，純凈又空靈，充滿了禪意。

▲《白衣女》（局部），林風(fēng)眠

莫奈《撐著太陽(yáng)傘面向左邊的女子》，畫的是莫奈的繼女蘇珊娜·莫奈，她身穿白色長(zhǎng)裙，手持綠色陽(yáng)傘，側(cè)身站在草叢中，瞬息光影的捕捉，讓靜止的畫面充滿了呼吸感。

▲《撐著太陽(yáng)傘面向左邊的女子》，克勞德·莫奈

印象派畫家弗蘭克·韋斯頓·本森的《白裙少女》，背景以朦朧的綠、黃、棕渲染出夏日花園的生機(jī)，與少女衣著的純凈白色形成柔和對(duì)比，不必追求什么深刻的隱喻，純粹的美感足以治愈人心。

▲《白裙少女》，弗蘭克·韋斯頓·本森

詹姆斯·惠斯勒《白色交響曲第2號(hào)：白衣女子》，衣裙、窗簾、花朵，呈現(xiàn)不同層次的白，其間點(diǎn)綴淺淡的金、粉與灰。畫中少女希弗南是他的女友、模特，更是他的業(yè)務(wù)經(jīng)理。后來(lái)兩人分手，希弗南淡出藝術(shù)圈，45歲時(shí)因肺炎在巴黎去世。她不是男畫家的附屬，而是真實(shí)的、復(fù)雜的，在當(dāng)時(shí)由男性主導(dǎo)的藝術(shù)世界里以自己能力維護(hù)著人格獨(dú)立的女性，就像白色，看似最柔弱，卻也最可塑。

▲《白色交響曲第2號(hào)：白衣少女》，詹姆斯·阿博特·麥克尼爾·惠斯勒

從藝術(shù)回歸日常，白色也是最容易駕馭的選擇。它像一塊天然反光板，又堪比自帶補(bǔ)光燈，適配各種膚色。除了純粹的冷白有點(diǎn)挑人，其余的白色調(diào)都能為容顏加分，而不會(huì)減損你的美。

白色是檢驗(yàn)面料優(yōu)劣的試金石。有筋骨感的棉麻、柔軟如擁抱的羊絨、厚實(shí)韌性包容萬(wàn)物的帆布，換了其他顏色，可能就差了那么一點(diǎn)意思。

顏色即性格。亦舒說(shuō)：“白色是最難穿的顏色，因?yàn)樗竽闵砩蠜](méi)有一絲曖昧。你必須干凈、坦蕩、無(wú)所隱藏。”

她的亦舒女郎當(dāng)中，最愛穿白色的一定有蔣南孫，“蔣南孫出來(lái)的時(shí)候，永遠(yuǎn)白襯衫、卡其褲，清爽得像一顆白色的貝殼?！薄八┖?jiǎn)單的白襯衫與藍(lán)色牛仔褲，看上去永遠(yuǎn)像大學(xué)生。那樣清爽的一個(gè)人，不施脂粉，也自有一種光華?！?/p>

▲圖源《流金歲月》

白色既是穿搭的偏好，也是蔣南孫內(nèi)在的秩序，是一種獨(dú)立精神的鎧甲。面對(duì)家庭的困境壓力，白色是她保持冷靜自尊的戰(zhàn)袍。成為建筑師以后，白色著裝增加了專業(yè)感與自信。白色同樣是她情感世界的留白與分寸感，無(wú)論友情愛情，她都愿意托付卻不過(guò)度依附。

▲赫本《羅馬假日》的一幅劇照，她穿著短袖白襯衫騎腳踏車，白色是端莊和克制，也是靈魂自由的向往。

作為最權(quán)威的色彩話事人，潘通Pantone研究所這樣解釋：“環(huán)繞我們的喧囂變得難以承受，使我們更難聽到內(nèi)心的聲音，云上舞白是一個(gè)有意識(shí)的簡(jiǎn)化宣言，它增強(qiáng)了我們的專注力，使我們從外部影響的干擾中解脫出來(lái)。”

當(dāng)無(wú)窮無(wú)盡的信息流填滿日常，當(dāng)內(nèi)心寧?kù)o變成最奢侈的狀態(tài)，只有那種不偏暖也不偏冷、輕盈包容、在極簡(jiǎn)中蘊(yùn)含無(wú)盡層次的白色，才能帶來(lái)徹底的視覺(jué)降噪。

這并非頹喪，也不是集體情緒的“白色黑洞”，而是一段呼吸，一次重啟，是把自己重養(yǎng)一遍的心靈留白。

你喜歡白色嗎？或者最喜歡什么顏色？