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上世紀(jì)三四十年代,
Peter Hunt 的手繪家具風(fēng)靡美國上流社會。
明艷的色彩、童趣的圖案,流傳至今。
這位充滿爭議的天才,
用及時(shí)行樂的人生哲學(xué),
書寫了一段跨越時(shí)代的藝術(shù)傳奇。
1967 年,71 歲的Peter Hunt在睡夢中因突發(fā)心臟病離世,去世時(shí)身無分文,近乎默默無聞。
他死后,那些曾經(jīng)備受追捧的手繪家具,被遺忘在度假別墅的閣樓里,慢慢蒙上塵埃,他的名字也逐漸被世人淡忘。
但真正的藝術(shù)價(jià)值,從不會被時(shí)間徹底掩埋。近些年,Peter Hunt的作品重新進(jìn)入大眾視野,獨(dú)特的風(fēng)格與背后的故事讓他再度翻紅。
在拍賣會上,他的手繪家具屢屢拍出數(shù)千美元的高價(jià),成為極具收藏價(jià)值的民間藝術(shù)珍品。
今天,我們就一同走進(jìn)他跌宕起伏的一生。
1896年,Hunt 出生于新澤西州一個(gè)貧窮的移民家庭,原名 Frederick Lowe Schnitzler。
第一次世界大戰(zhàn)期間,頂著一個(gè)聽起來像德語的名字很難找到工作,于是 Hunt 一家改名換姓。他有了新名字,Peter Hunt。
成年后的他應(yīng)征入伍,以救護(hù)車司機(jī)的身份在歐洲服役。在輾轉(zhuǎn)于意大利、西班牙、法國的過程中,當(dāng)?shù)貪庥舻拿耖g藝術(shù)風(fēng)情深深吸引了他,那些質(zhì)樸而鮮活的裝飾圖案,在他心中埋下了創(chuàng)作的種子。
一戰(zhàn)結(jié)束后,一場突如其來的海上暴風(fēng)雨,讓 Hunt 的航行被迫中斷,意外受困于馬薩諸塞州的普羅文斯敦。
當(dāng)他第一次踏上這座小鎮(zhèn)的土地,便由衷感慨:“這里就是我的歸宿”。
1920 年代,他毅然搬到這里,開設(shè)了一家古董店。然而,當(dāng)時(shí)大眾對古董的興趣寥寥,店鋪生意慘淡,難以維持生計(jì)。
絕境之下,Hunt 突發(fā)奇想,將自己對繪畫的熱愛與古董舊物結(jié)合,在滯銷的家具、織物、金屬盒等物品上,繪制色彩鮮艷的農(nóng)民風(fēng)格圖案(peasant designs)。
這一無奈之舉,卻意外打開了藝術(shù)的大門。
I think that peasant designs are the gayest and happiest form of decoration that exists.
Hunt 的創(chuàng)作風(fēng)格極具辨識度,核心是 “快樂至上” 的藝術(shù)理念。他偏愛鮮明的色彩,圖案設(shè)計(jì)雖然有點(diǎn)松散,但不草率,筆觸流暢。
他從不用很纖細(xì)的小畫刷,對細(xì)枝末節(jié)不太在意,也不追求對稱。這恰好契合了民間藝術(shù)的質(zhì)樸與活力,讓每一件作品都充滿獨(dú)特的個(gè)性。
Hunt 的靈感來自歐洲的民間傳說和中世紀(jì)的宗教肖像。
心形、花朵、水果、小鳥、天使、美麗的少女和她們的追求者,裝飾著小屋、櫥柜、梳妝臺、桌椅、木制托盤、織物,以及鐵盒等金屬制品,一些作品上還會涂鴉幾句偽法語。
這些獨(dú)一無二的手繪家具和裝飾品,很快吸引了主婦們的注意。
她們渴望得到一些引人注目的東西,裝飾自己的公寓和別墅。Hunt 歡快鮮艷的作品與度假屋簡直是絕配。
更難得的是,Hunt始終秉持著分享的態(tài)度,不愿讓藝術(shù)成為少數(shù)人的專利。
他出版創(chuàng)作指南書籍,提煉簡單易懂的繪畫公式,還制作貼紙,鼓勵(lì)經(jīng)濟(jì)大蕭條和二戰(zhàn)時(shí)期的普通家庭主婦翻新舊家具。
在他的推動(dòng)下,藝術(shù)不再是遙不可及的殿堂之作,而是能融入日常生活的實(shí)用裝飾,這也讓他的風(fēng)格迅速普及,收獲了廣泛的群眾基礎(chǔ)。
Hunt 的成功,不僅源于獨(dú)特的藝術(shù)天賦,更離不開他精明的自我營銷與形象包裝。
他深知當(dāng)時(shí)上流社會的審美偏好,為自己編造了貴族后裔的人設(shè),聲情并茂地向科德角的富婆和社交名流講述自己在歐洲的游歷見聞。
這一 “騙局” 意外地取悅了目標(biāo)客戶,幫他結(jié)交了眾多有錢有勢的朋友,像是波士頓社交名媛 Frances Brown Merkel 、紐約化妝品天后 Helena Rubinstein(沒錯(cuò),就是高端美容品牌赫蓮娜的創(chuàng)立人),這兩人都幫助他進(jìn)一步提高了聲譽(yù)。
隨著名氣與日俱增,Hunt 的事業(yè)迎來巔峰。他的商店是鎮(zhèn)上最熱鬧的,從一家店擴(kuò)張到好多家店、工作室和公寓,取名為Peter Hunt’s Peasant Village。
他的作品入駐紐約梅西百貨等高端商場,持續(xù)二十年占據(jù)核心位置,供不應(yīng)求;他為知名酒店設(shè)計(jì)餐廳,出版書籍,登上雜志。
很多年輕人慕名而來,成為他的學(xué)徒。Hunt 讓他們自由創(chuàng)作,夏天的時(shí)候一起坐在院子里畫畫,開開心心地享受學(xué)習(xí)的過程。
在三四十年代,他風(fēng)光無限,揮金如土。
不過,盛極而衰的命運(yùn)還是悄然降臨。
到了 1950 年代,Hunt的風(fēng)格因過于流行而被大量仿冒,市場上充斥著粗制濫造的仿品,再加上大眾審美疲勞,他的生意一落千丈。
這位曾風(fēng)靡一時(shí)的藝術(shù)家,最終成為了自己巨大成功的犧牲品,往日輝煌一去不返。
關(guān)于 Hunt 的評價(jià),始終充滿爭議。
有人罵他是 “老練且富有創(chuàng)造力的騙子”,指責(zé)他編造身份欺騙客戶;也有人認(rèn)可他是上世紀(jì)三四十年代最多產(chǎn)、最廣為人知的民間藝術(shù)天才。
其實(shí),這兩種身份并不矛盾。
他或許真的如學(xué)徒Everett所說:“我不認(rèn)為他是想讓任何人相信,他只是在找樂子”。
“Have Fun” 的人生哲學(xué)貫穿了他的一生,畫畫是為了快樂,分享創(chuàng)作技巧是為了快樂,揮金如土是為了快樂,就連編造那些浪漫的謊言,或許也只是他覺得好玩的游戲。
除了藝術(shù)家的身份,Hunt 還是設(shè)計(jì)師、裝飾家、店主、作家和收藏家,甚至還擅長烹飪,出過料理書。
他的人生看似混亂矛盾,卻始終忠于自己的內(nèi)心。
正如《The Search for Peter Hunt》一書的作者所說:“在某種程度上,Hunt的生活方式很簡單。他的人生態(tài)度就是,玩得開心。如果不開心,那就不值得去做。這似乎過于簡單,但卻是非常明智的建議。”
如今,當(dāng)人們再次凝視 Peter Hunt 的手繪作品,那些明艷的色彩、靈動(dòng)的圖案依然能傳遞出純粹的快樂。
他的一生或許不算完美,結(jié)局也略顯凄涼,但他用藝術(shù)點(diǎn)亮了一個(gè)時(shí)代的日常,用率性活出了自我的精彩。
editor_joyce
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