作者|謝明宏

編輯|李春暉

技術(shù)如何改變藝術(shù)？電影從默片時(shí)代走向3D花了一個(gè)世紀(jì)，光影的斑駁記錄下了技術(shù)的演進(jìn)。那么藝術(shù)要如何呈現(xiàn)技術(shù)？這就頗費(fèi)思量了。

因此，當(dāng)看到總臺(tái)《鴻蒙星光盛典》如何以極致技術(shù)打造視聽(tīng)盛宴，而其所呈現(xiàn)的內(nèi)容又正是技術(shù)本身。除了擊節(jié)叫好，只能感慨總臺(tái)不愧是總臺(tái)。在“盛典”這類(lèi)項(xiàng)目上，永遠(yuǎn)走在最前頭。觀眾除了點(diǎn)贊叫好，四處分享觀看體驗(yàn)，還把#央視辦的演唱會(huì)才是天花板# 的話題熱議上了微博熱搜。

它把開(kāi)源鴻蒙生態(tài)從無(wú)到有的過(guò)程，向觀眾娓娓道來(lái)。更揭示了科技的進(jìn)步，其源頭之水正是背后一個(gè)個(gè)追光人的不懈努力。在視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、感官的復(fù)合體驗(yàn)中，《鴻蒙星光盛典》真正做到了科技與審美的高度融匯。用文藝唱和科技，也用科技改變文藝作品的呈現(xiàn)方式。

近年來(lái)，我國(guó)已建成全球領(lǐng)先的數(shù)字底座，數(shù)實(shí)融合滲透千行百業(yè)，數(shù)字民生普惠全民，數(shù)據(jù)要素則成為新質(zhì)生產(chǎn)力的核心引擎。而值此數(shù)字中國(guó)建設(shè)十周年與“十四五”規(guī)劃收官之際，中央廣播電視總臺(tái)聚焦國(guó)產(chǎn)操作系統(tǒng)開(kāi)源鴻蒙的創(chuàng)新與發(fā)展舉辦《鴻蒙星光盛典》，其意義顯然是繼往開(kāi)來(lái)的。

過(guò)去的成績(jī)需要會(huì)師總結(jié)，未來(lái)的愿景也要進(jìn)一步凝聚信念才能達(dá)成。《鴻蒙星光盛典》正是用前所未有的“現(xiàn)場(chǎng)”去筑牢每個(gè)人的科技信心：科技已經(jīng)能做到何種程度；科技如何強(qiáng)大國(guó)家和普惠個(gè)人；以及誰(shuí)締造了這個(gè)科技時(shí)代。

國(guó)家隊(duì)出手，重新定義“現(xiàn)場(chǎng)”

深圳龍崗大運(yùn)體育中心，體育場(chǎng)四萬(wàn)座椅空置，帶來(lái)的是打破常規(guī)的震撼。《鴻蒙星光盛典》的“無(wú)觀眾，有氛圍”可謂開(kāi)篇的點(diǎn)睛之筆。天涯共此時(shí)，萬(wàn)物鴻蒙通。我們?cè)s定共同點(diǎn)亮這片星空，但赴約的方式已然不同。

《星光啟程》作為開(kāi)場(chǎng)秀，具有奠定整場(chǎng)盛典基調(diào)的意義。小號(hào)手在圓形舞臺(tái)吹響啟幕號(hào)角，50人弦樂(lè)團(tuán)在延伸臺(tái)和通道舞臺(tái)以“星河”狀分布。曲面球體的亮光伴隨音樂(lè)節(jié)奏閃耀，蓄勢(shì)待發(fā)振奮人心。

無(wú)論是創(chuàng)意還是舞美抑或視聽(tīng)體驗(yàn)，《鴻蒙星光盛典》都顯示了國(guó)家隊(duì)出手的實(shí)力。我們也許不太熟悉他們的大名，但一定在電視上看過(guò)他們負(fù)責(zé)的重量級(jí)項(xiàng)目。

《鴻蒙星光盛典》的內(nèi)容總設(shè)計(jì)許文廣對(duì)三丫坡園區(qū)石牌上刻的“沒(méi)有退路就是勝利之路”印象深刻，“這句話后來(lái)貫穿了我們整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，成為了盛典主題線的精神脊梁。每當(dāng)我們?cè)趧?chuàng)作中遇到瓶頸時(shí)，就會(huì)想起這句話——既然選擇了遠(yuǎn)方，便只顧風(fēng)雨兼程。”

《鴻蒙星光盛典》總導(dǎo)演田梅前期通過(guò)深入的交流走訪，了解到開(kāi)源鴻蒙生態(tài)背后的許多動(dòng)人文化精神。她認(rèn)為：“鴻蒙星光盛典向大眾傳遞的，不僅是一個(gè)技術(shù)產(chǎn)品的成就，更是一種精神力量——在鴻蒙生態(tài)里，有人筑基，有人點(diǎn)燈，有人傳火。正是無(wú)數(shù)普通開(kāi)發(fā)者的不懈堅(jiān)守、中長(zhǎng)尾伙伴的勇敢投入、頭部及政企伙伴的戰(zhàn)略共識(shí)，共同構(gòu)建起這個(gè)生機(jī)勃勃的數(shù)字世界。”

由于“鴻蒙”一詞本就源自傳統(tǒng)文化，故田梅策劃以鴻蒙的突破、生長(zhǎng)、信念、未來(lái)構(gòu)成敘事脈絡(luò)，打造盛典的四大篇章。這四大篇章的設(shè)定，隱喻的是中國(guó)科技自強(qiáng)自立的發(fā)展史。鴻蒙初開(kāi)萬(wàn)象新，是鴻蒙系統(tǒng)從無(wú)到有的突破性誕生；散作乾坤萬(wàn)里春，是指更多的人加入到科技創(chuàng)新中，是“一樹(shù)花開(kāi)，萬(wàn)物共生”的科技普惠性；不畏浮云遮望眼，聚焦中國(guó)科技的內(nèi)核實(shí)力與戰(zhàn)略定力；直掛云帆濟(jì)滄海，傳遞了中國(guó)科技走向世界、共建人類(lèi)命運(yùn)共同體的豪情。

盛典舞美方面，由北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式美術(shù)總監(jiān)、北京冬奧會(huì)開(kāi)幕式美術(shù)總監(jiān)、中國(guó)美術(shù)學(xué)院AI中心主任陳巖操刀。他讓舞臺(tái)將東方意蘊(yùn)和未來(lái)科技感巧妙融合：曲面球體象征“天”，是鴻蒙系統(tǒng)凝聚萬(wàn)物。水景舞臺(tái)象征“地”，兩側(cè)鏡面副屏是延伸無(wú)限可能的數(shù)字世界。

舞臺(tái)完美呈現(xiàn)的背后，是3065塊曲面屏的無(wú)縫拼接，是8組燈光塔構(gòu)筑的立體光宇宙，是8天內(nèi)搭建完成的爭(zhēng)分奪秒。這本身又是一個(gè)科技與審美互為促進(jìn)的故事，與盛典萬(wàn)物互聯(lián)的主題相互唱和。

在舞美的視覺(jué)體現(xiàn)上，懸浮球屏可以適配任何場(chǎng)景，既有宇宙星河的浩瀚也有山河景色的壯麗。如果說(shuō)懸浮球屏是面，那么8組燈光塔就是點(diǎn)，它們配合懸浮球屏靈活多變，交織出科技感十足的燈光盛宴。現(xiàn)場(chǎng)四萬(wàn)盞燈球，不斷變化圖案和文字，讓《鴻蒙星光盛典》視線所及的每一塊區(qū)域都有參與和表達(dá)。大大小小的星環(huán)，將宏觀微觀進(jìn)行了極佳的串聯(lián)。舞臺(tái)的無(wú)邊界，也催生了盛典音響體驗(yàn)的升級(jí)。上百人的弦樂(lè)團(tuán)隊(duì)奏響時(shí)，在這片三百六十度環(huán)繞立體聲的縈繞中，聽(tīng)覺(jué)感官也得以無(wú)限放大。

除了許文廣、田梅和陳巖，負(fù)責(zé)本場(chǎng)盛典的音頻總監(jiān)陳晨、后期視頻監(jiān)制陳欣、總導(dǎo)播盧剛、音樂(lè)總監(jiān)劉卓、燈光總設(shè)計(jì)董江，均有著豐富的制作大型盛典活動(dòng)和經(jīng)驗(yàn)，這也是《鴻蒙星光盛典》在呈現(xiàn)上的品質(zhì)保證。

總臺(tái)的制播技術(shù)則確保了盛典的完美呈現(xiàn)。見(jiàn)證過(guò)各種宏大時(shí)刻的總臺(tái)“大紅車(chē)”是盛典的幕后功臣。本次盛典錄制配備了專(zhuān)業(yè)鏡頭陣列，包括125倍超長(zhǎng)焦鏡頭精準(zhǔn)捕捉舞臺(tái)細(xì)節(jié)，廣角鏡頭完整呈現(xiàn)宏大場(chǎng)景。

與此同時(shí)，總臺(tái)牽頭研制的三維菁彩聲標(biāo)準(zhǔn)和技術(shù)裝備也在本次盛典得到深度應(yīng)用。視頻及轉(zhuǎn)播車(chē)的靈活搭配，讓觀眾既能通過(guò)實(shí)體機(jī)位感受場(chǎng)景細(xì)節(jié)，也能通過(guò)虛擬視角獲得更靈活的觀看體驗(yàn)。

可以說(shuō)，正是“國(guó)家隊(duì)”的頂配幕后制作矩陣和總臺(tái)的制播技術(shù)，才保證了鴻蒙星光盛典科技創(chuàng)意和品質(zhì)呈現(xiàn)的落地。在萬(wàn)物互聯(lián)的當(dāng)下，一場(chǎng)盛典背后的科技和創(chuàng)意付出已遠(yuǎn)超我們的想象，也在重新定義著關(guān)于“盛典”、關(guān)于“現(xiàn)場(chǎng)”的新標(biāo)準(zhǔn)。

技術(shù)+藝術(shù)，經(jīng)典再現(xiàn)與再造經(jīng)典

藝術(shù)為底，技術(shù)唱戲。技術(shù)與藝術(shù)的交融匯通，讓鴻蒙星光盛典的呈現(xiàn)方式更加天馬行空。單依純演唱《這世界那么多人》時(shí)，懸浮球屏轉(zhuǎn)過(guò)各行各業(yè)的人物照片，既象征了時(shí)間的流逝，又契合了歌詞那句“飛馳中旋轉(zhuǎn)，已不見(jiàn)了嗎”。容祖兒演唱《就讓這大雨全部落下》時(shí)，巨大的雨幕特效覆蓋了整個(gè)舞臺(tái)。情景交融，在《鴻蒙星光盛典》具象化了。

Grace演唱《DreamIt Possible》時(shí)，西方油畫(huà)中的經(jīng)典形象《戴珍珠耳環(huán)的少女》和東方古典藝術(shù)代表兵馬俑，在AI技術(shù)中巧妙配合，完成了不同地域文化的交流碰撞，令人眼前一亮。硬糖君看這個(gè)節(jié)目感覺(jué)總臺(tái)在出題考我呢，幾個(gè)油畫(huà)少女咱也就認(rèn)出戴耳環(huán)那個(gè)，其他的還需要拍照讓AI給“傳道授業(yè)”。

在《鴻蒙星光盛典》，每一個(gè)節(jié)目的次序和呈現(xiàn)都不是閑筆，而是與主題和篇章緊密呼應(yīng)。單依純的《珠玉》是具有賽博感的科技想象，“滾燙的傷口會(huì)冷成月牙，燈火會(huì)牽引夢(mèng)游的木馬”，正符合散作乾坤萬(wàn)里春的蓬勃景象。看似沒(méi)有聯(lián)系的此物與彼物，卻可以在科技與想象力的合作下變成現(xiàn)實(shí)。

任嘉倫《爭(zhēng)分奪秒》的熱烈進(jìn)取，孫楠《給所有知道我名字的人》的暖心療愈，容祖兒《我的驕傲》的勵(lì)志鼓舞，則是十年數(shù)字中國(guó)踏浪而起、“十四五”規(guī)劃引航向心而生的奮斗縮影。愛(ài)情之美在于人格維度的互相吸引，而追逐科技的追光人又何嘗不是把那一行行代碼、一次次數(shù)據(jù)試跑當(dāng)成了精神戀人。

在這奔涌向前的奮斗歷程中，姚安娜的《不要慌太陽(yáng)下山有月光》在童聲的伴唱中有著療愈人心的力量。其實(shí)不只是科技從業(yè)者，當(dāng)我們每個(gè)人面對(duì)目標(biāo)感到迷茫困惑時(shí)，是否也能停下來(lái)告訴自己不要慌張呢？太陽(yáng)下山還有月光，只要信念在，關(guān)山可越，難題可解。

劉歡的《我在》、吉克雋逸的《萬(wàn)物回響》、梁詠琪的《愛(ài)的代價(jià)》則有踏平坎坷再出發(fā)的總結(jié)意味。起心動(dòng)念，萬(wàn)物回響。開(kāi)源鴻蒙生態(tài)改變了科技進(jìn)程和世俗生活，也將得到每一個(gè)受惠于科技的普通人的回應(yīng)。尤其是劉歡的《我在》，用“我在，我一直都在”的反復(fù)吟詠，傳遞著個(gè)體存在本身就是一種力量的主題。正如盛典呈現(xiàn)的各界追光人的故事，在一起就可以創(chuàng)造無(wú)限可能。

《鴻蒙星光盛典》用不同態(tài)度和內(nèi)核的作品，致敬了開(kāi)源鴻蒙生態(tài)建設(shè)過(guò)程的幾個(gè)階段。那些勇往直前的突破、不言敗的信念、成功后的欣悅、再出發(fā)的宏愿，都是那么細(xì)致入微讓觀眾深深為之牽引共情。

追光人，是你是我

為什么會(huì)有《鴻蒙星光盛典》？要回答這個(gè)問(wèn)題，必須先對(duì)當(dāng)前日新月異的科技生產(chǎn)力有所了解。五年的時(shí)間，不僅僅是一個(gè)系統(tǒng)的誕生，更是一個(gè)大國(guó)打破科技壁壘的新生。它不僅是技術(shù)自主權(quán)的問(wèn)題，更關(guān)乎國(guó)家戰(zhàn)略與民族自強(qiáng)，關(guān)乎每一個(gè)人的日常生活。

文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作，盛典也應(yīng)當(dāng)是時(shí)代的一個(gè)注解。它不能只是文藝作品的排列組合，更應(yīng)該反映時(shí)代情緒和民心民聲。一方面，盛典讓更多人看見(jiàn)鴻蒙生態(tài)，將其從幕后推至臺(tái)前，褪去科技的疏離感，建立新的大眾認(rèn)知；另一方面，盛典也需要去凝聚共識(shí)傳遞新的愿景，通過(guò)及時(shí)的總結(jié)，為未來(lái)的戰(zhàn)斗集結(jié)力量鼓舞士氣。

在這個(gè)特殊的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，《鴻蒙星光盛典》既是一場(chǎng)屬于中國(guó)科技生態(tài)的盛典，也是對(duì)共同前行的溫暖回應(yīng)。而總臺(tái)的制作把關(guān)，將其提高到了新的站位。透過(guò)它，我們能看到數(shù)字中國(guó)建設(shè)十周年與“十四五”規(guī)劃收官的各類(lèi)科技成果應(yīng)用，也能凝聚信念與千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)追光人精神共鳴。

在《鴻蒙星光盛典》的制播中，總臺(tái)統(tǒng)籌規(guī)劃體現(xiàn)了行業(yè)頂級(jí)的制作水準(zhǔn)，技術(shù)局五部跨地域協(xié)同編輯及圖文包裝也功不可沒(méi)。后期視頻監(jiān)制陳欣作為錄制五部副主任，領(lǐng)導(dǎo)技術(shù)團(tuán)隊(duì)在盛典的工作主要有三大亮點(diǎn)：

一是依托CMG媒體云移動(dòng)制作平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)輕量化、云化跨地域協(xié)同制播。深圳和北京分別部署2套和10套云非編，這樣構(gòu)建的“2+10”協(xié)同生產(chǎn)模式，大幅降低了系統(tǒng)部署的復(fù)雜性與制作成本。二是聚焦高質(zhì)量視覺(jué)呈現(xiàn)與播出安全，打造精品包裝與雙活保護(hù)機(jī)制，針對(duì)盛典的需求制定了視覺(jué)包裝與安全播控方案。三是創(chuàng)新采用互聯(lián)網(wǎng)化導(dǎo)播通話與PGM返送方式，實(shí)現(xiàn)三方實(shí)時(shí)協(xié)同。

總臺(tái)各團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人的分工協(xié)作，打好了《鴻蒙星光盛典》這場(chǎng)硬仗。除了錄制五部，總導(dǎo)播盧剛領(lǐng)銜的導(dǎo)攝團(tuán)隊(duì)，以“專(zhuān)業(yè)極致、應(yīng)變高效”為準(zhǔn)則，全程輸出頂級(jí)技術(shù)支持，在突發(fā)挑戰(zhàn)中彰顯行業(yè)標(biāo)桿實(shí)力。音頻總監(jiān)陳晨領(lǐng)導(dǎo)成員在現(xiàn)場(chǎng)投入使用一輛轉(zhuǎn)播車(chē)、一輛錄音車(chē)、8張大型數(shù)字調(diào)音臺(tái)、各類(lèi)專(zhuān)業(yè)音箱200余只、各類(lèi)高品質(zhì)無(wú)線有線話筒100余支，在技術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)呈現(xiàn)上確保了全場(chǎng)演唱演奏的擴(kuò)聲返送效果和高品質(zhì)拾音混音的播出效果。

應(yīng)該說(shuō)，《鴻蒙星光盛典》讓屏幕外的觀眾有了“在一起”的認(rèn)同感，有了“就可以”的信念感。追光的路，伴侶可能是一杯咖啡、一片孝感麻糖、一張孩子的畫(huà)，也可能是因?yàn)閷?zhuān)注工作而停錯(cuò)的車(chē)位。

在《心路·新路》短片中，我們看到開(kāi)源鴻蒙生態(tài)建設(shè)過(guò)程中的困難和挑戰(zhàn)，也看到無(wú)數(shù)追光人篤行前進(jìn)眾志成城的力量。女兒送給爸爸的畫(huà)里，有一只“加油貓”是爸爸，周?chē)€有和他一起加油的貓同事。這種翻越高山之后的回看，尤其能讓觀眾感受到走追光路的艱巨性和必然性。

追光的人，不局限于任何一種社會(huì)身份或刻板印象。盛典邀請(qǐng)的追光人代表中，有90后工程師、有科技創(chuàng)業(yè)者，也有把創(chuàng)意成功商業(yè)化的大學(xué)生。他們?cè)诟淖冏约旱纳畹耐瑫r(shí)，也在改變著更多人的生活。科技之利，正在于追光人這樣無(wú)限接力的傳遞。而這也是開(kāi)源鴻蒙生態(tài)的題中之義，真正開(kāi)源互惠，讓每一個(gè)人都沐浴在科技進(jìn)步的陽(yáng)光下，擁抱更精彩的生活。

正如黃渤所說(shuō)，追光之路與崗位無(wú)關(guān)。“不管你是寫(xiě)出了第一行代碼的工程師，還是正在送著一單外賣(mài)的小哥。或是正在片場(chǎng)死磕一個(gè)眼神的演員。只要你還在往前走。那條看起來(lái)最難走的路，終將會(huì)通向那團(tuán)光。”

而當(dāng)千萬(wàn)個(gè)“你和我”的光點(diǎn)匯聚，便是時(shí)代最璀璨的星河。將技術(shù)的硬核轉(zhuǎn)化為情感的共振，用文藝的形式點(diǎn)亮科技的溫度，《鴻蒙星光盛典》已跨越了一個(gè)系統(tǒng)的誕生、一條產(chǎn)業(yè)鏈的成長(zhǎng)，而是用盛典打造了一場(chǎng)全民共享的文化記憶。