著名畫家陸天寧：水墨恣意流淌

大家都知道陸天寧的西部山水用色明艷、下筆粗中見細，他筆下的西藏山水展示了西部高原圣潔壯美。但是令人意外的是，他筆下的江南山水墨色氤氳、線條豐富，江南水鄉的靈動、秀美在他筆下展現了一種別開生面的美，既有傳統韻味，更有現代審美，每一幅作品都充滿了當代環境下畫家對江南山水的思考和探索。

江邊小景在陸天寧的水墨世界里，有一種萬籟寂靜的詩意美。既有精細的描摹，也有不羈的大寫意，可以說他將黑白灰、點線面做了極致的融合，冬日的江南雪后竟然有這樣的景致和風韻，和往常人們看到的春日江南有完全不同的視覺體驗，令人回味。

陸天寧長于江蘇，故鄉的四時風景對他來說有畫不完的題材故事，冬日的江南風景和北方相比，少了一抹肅殺，多了一絲溫情，黑白和光影有了另一種極致的詮釋。正因為對故鄉有深厚的情感，和采風相比，江南的風景是他的生活經歷，這種注入成長和情感的風景在他筆下詩情畫意，畫出了東方水墨的內蘊和乾坤。

水墨的黑白色彩自帶冷感，所以水墨來創作冬日山水畫非常便宜。陸天寧把水墨的墨韻發揮到極致，觀他的水墨山水，筆墨滋潤、余味悠長，對冷的處理更符合人們對江南冬季的遐想。

在《可愛的冬天》（紙本水墨-68x68cm-2024）這幅作品中，雪后的世界晶瑩剔透、一片靜謐。溪流兩岸，稀稀疏疏兩排掉光葉片的樹干，樹梢上的枝條細長且堅挺。對岸不遠處墨色濃厚豐潤，似是幾棵長青樹豐茂逼人，與河兩岸的光禿樹干形成強烈對比。這是冬日的常見景色，一切都昭示著冬季的寒冷和寂靜。但是最令人驚喜的是，河中三五成群的小鴨子在自在游弋，給畫面帶來了動感，也恰如名稱一樣，這個冬天因活潑的鴨子而可愛。

墨色濃淡間自如轉換，氣韻在此間肆意流淌，他畫出了冬季江南山水中雪景的質感，賦予其靈秀的冷逸韻致，對故鄉的深情厚誼展現得恰如其分，可以說說畫出了江南雪景新樣式。

陸天寧表示：水墨藝術，就是合理用好水和墨。水能把墨調戲到無限的空間，或濃或淡，或潤或枯。水生氣即潤，潤生韻，韻生意，意生境。在水墨世界里，氣韻和格調由畫家的修養來決定。

陸天寧對于線條的喜愛融在江南水墨中，《春江》（紙本水墨-68x68cm-2024）這幅作品中，占據畫面主要位置的是兩棵光禿禿的樹，樹木的紙條垂了下來，能肉眼可見它的柔軟，春天快來了，即使枝條上不見花苞、芽點，依然可以感受到一絲春意。這是一處尋常的江邊景色，他把小景致畫得氣象浩大，顯得既厚重又潤澤。

李寶林(著名畫家，美協藝委會副主任)曾說過，天寧速寫線條組合疏密有致，在生活捕捉情趣， 形成美感自然天成。

可以說，他的江南山水極富“靈性”，這是屬于一位畫家的藝術感悟，他對自然的認識十分細致，這種認識是對自然的感性認識和自身的人生閱歷外化到畫面語言的直接體現。可以看到，他的創作在追求樸素、平實的表達，他筆下的江南山水不見名山大川，多為常見小景，可以說是做到了“處處皆可入畫”，他的畫中既能看到挖掘常見景物之美，又忠于自身獨特感受，把人生感受融入到畫面意境中，做到了內心情感和藝術語言相統一。

陸天寧的江南山水，觀之非常能打動人。他把筆墨著眼在平日司空見慣的小景中，使得水墨和自然分外和諧。情景交融的意境令人感觸頗深，《祥》（紙本設色-68x68cm-2024），冬日的晚上，白雪覆蓋了屋頂，但是屋內暖黃色的燈光透窗而出，屋外還掛了兩盞紅燈籠，溫馨的氣氛立顯，冬日的寒冷也有了溫度和色彩，似是那句“風雪夜歸人”前的等待或是歸家后的團聚，像一首詩一樣“意無窮”。

他說：“觀察大自然的無窮之變化，思想會活躍起來，技法也會求新。從自然中拾得自然，作品會新會奇。”

“筆墨隨時代”，從來不是對畫家的要求，而是作為一位畫家，他的生命歷程和時代環境會潛移默化他的現代意識，這種現代意識是在傳統筆墨基礎上，進一步深化中國式的寫意精神，又不乏強烈的時代意識。陸天寧的江南山水既是他對故鄉的詩意表達，也是更多人對故鄉的追憶。

陸天寧先生部分作品欣賞