不用太久，十年內就會是中國畫的盛世，將會是大師林立

文/馮海濤 畫作/孫本見

中國畫發展之路，可能是因為這個時代沒有大師的原因造成了停滯。出現的一些新奇特，又或者說工筆畫的素描化，這些都不算是一種進步或者發展，甚至是一種倒退。可能，很多網友會講，民國時期出現了許多大師，也沒有發現中國畫的進步與發展。怎么能把中國畫遇到的問題，歸結到沒有大師呢！民國有沒有大師，其他領域咱不知道，但是畫家是沒有大師的。只能說出了幾個現在還被認可的畫家。什么是大師？大師并不是出現一位非常厲害的畫家就是大師，而是這個時代人才輩出，在人才中脫穎而出的人才，是神仙打架打勝了的神仙，不是矮子里找高個子！

孫本見作品

如果找尋中國畫發展之路的問題，可以從民國找尋原因。因為中國畫走向陌路的聲音就是發自那個時代。中國畫的創作脫離文化屬性，走西方文化路線，也是自那個時代全線開啟的。可以說，中國畫走到今天與那個時期的極端認識是脫離不了干系的。看當下的畫作，還有純粹的中國畫傳承嗎？人文構圖變成了構成構圖（不要AI搜索這兩個詞匯的意思，因為AI講述意思不能完全釋義這兩個詞匯），就決定了中國畫的發展之路會被一堵墻堵住。這個時代沒有大師，也是這個原因圈住了這個時代的畫家的原因。正常的發展，我們在這個大世，應該是人才扎堆出現的，可是為什么中國畫卻是出現的都是走到半路迷途的畫家。就是中國畫脫離了文化。

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出現既有出現的道理，所以，我們不能去怨已經形成的既定事實。但是，我們既然問診診出了病因，那就要去從根上解決這個問題。沒了文化，我們就把文化重新拾起來。可是呢！那些矮子里的壯漢，卻不想去放棄自己矮子里壯漢的身份，而去尋找真正的高人。他們不做，普通的畫家就更沒有去做這件事的動力和資金的支持了。就在這樣的環境中，冒出來了許多的新奇特來成為中國畫的發展。當然，他們不敢說自己是發展，都說是創新！物極則反，水大了可以直接翻山，中國畫的發展因為到了不發展就要消亡的時刻，出現了文化自信的關鍵聲音，使得中國畫終于有畫家開始剔除里面摻雜進來的糟粕，開始從唐宋、明清為師，把文化作為中國畫的核心條件，也開始讀三書五經、黃老玄學。不用太久，十年內就會是中國畫的盛世，將會是大師林立。——藏友社

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