如果讓你回憶一下今年的綜藝名場面，你會想起什么？

是外星從唱跳金曲“傳統的五子棋好無趣好無聊”；是小帕站在《脫口秀和ta的朋友們2》舞臺上的“地獄笑話”；還是范丞丞的“拔絲雞翅”？

這一年，綜藝市場依舊格外熱鬧。

綜N代仍然強勢，“次世代”綜N代也不遑多讓；喜綜繼續擔綱大眾議題扛把子，旅綜玩出了新花樣；老IP扎堆回歸，原創新IP的內容宇宙也在生根發芽。與此同時，Drama沖突不再是敘事核心，隨心隨性的集體社交成為爆款標配基因，“一人綜藝”和唯流量論的破局之法漸漸顯露局限性。

內容的變化對應著需求的變化和認知的變化。數據體現出的一個核心信息是，綜藝行業正在被健康的群像關系所重構。

12月21日，當王安宇帶著出發團全員的“老鼠干”，在星光大賞上領下“年度綜藝”大獎時，一個關乎行業的新故事，正在書寫。

2025年的綜藝市場，是內容從共鳴、共情走到共腦、共享的身份轉移。它既是觀眾的陪伴者，也成為了觀眾“享受生活”的靈感來源，映照著大眾關乎生活最熱烈美好的愿望和想象，連接著生活中哪怕微小之物的感動。

綜藝，正在成為觀眾們的新日常。

而一個人可能走得快，一群人才能陪觀眾真正把生活過好。

“綜藝咖”洗牌期來臨

十多年前，中國綜藝迎來了第一次爆發期。彼時，以《奔跑吧！兄弟》《極限挑戰》為代表的一系列真人秀，在“快樂家族”長期屹立的行業里，靠新群像殺出了重圍。

《奔跑吧兄弟》《極限挑戰》海報（圖源：豆瓣）

隨后，流量時代襲來，認知被熱度異化，在泡沫里造神成了暗默的規則，數據倒逼部分行業人將唯流量論視作捷徑，內容制作開始以這一批“綜藝咖”進行自循環，進而形成了“靠卡司為節目兜底”的固化思維，在藝人上投入絕對成本，甚至一定程度成為彼時國產綜藝區別于他國的行業弊病。

行業需要改變嗎？

在兩年前，行業人就給出了肯定的回答。

過去的兩年里，綜藝似乎正在進行一場史無前例的探索革命。一邊，創作端大力尋找原創的切口，意圖塑造獨屬于中國綜藝的IP宇宙；另一邊，“吃素”成為選人風向，唯流量的固有思維已經被“挑戰”。

到了2025年，從數據層面來看，破局之法似乎已經表現為了最為顯性的特征——從找紅人到找對人。

橫空出世的“綜藝新秀”們就是最好的印證。

前有《地球超新鮮》里，五旬老人李乃文勇闖綜藝，從陳赫、劉宇寧“虎口奪話筒”在抖音獲得超百萬點贊。辛云來在《五十公里桃花塢5》秀“初拿駕照式”車技，讓觀眾患上“看到來子就會笑”的病。

后有王安宇、黃景瑜在《現在就出發3》當游戲燈塔，遭“港版將軍”陳偉霆神級吐槽，“三人成虎”頻頻出圈。節目也創造多條視頻獲贊100W+，同樣進入抖音綜藝百萬爆款俱樂部。

綜藝新秀的出現其實并不容易，畢竟過往綜藝團隊和藝人在執行、溝通上出現的問題局限了雙方的信任感，且很多人都不是很清楚如何在一個相對陌生的環境里打開自己 。《地球超新鮮》《現在就出發》的導演王海龍曾經透露，在一次錄制結束后，王安宇就向導演組尋求意見，害怕自己發言失誤。

但導演組選擇主動地鼓勵，讓他做自己，而這也確實拉近了團隊的距離，呈現了更真實的關系。

好的綜藝，不僅能夠治愈觀眾，也在治愈嘉賓。

從更廣域的視角來看，新綜藝人的扎堆出現，也是歷史規律的印證。經過十年的循環，觀眾對熟面孔形成了穩定預期，也同時渴求新的刺激源與表達方式；渴求和Y世代、Z世代甚至α世代具有相似特征的卡司，補足視角以達到快樂同頻。

譬如全員00后的時代少年團登上《戰至巔峰4》，帶著Z世代的視角全方位接入綜藝，與電競碰撞出了獨屬于年輕人的熱血火花。

《心動的信號8》聚焦江浙滬多維城市群，展現各行各業普通青年的鮮活形象和多元情感態度，共同為觀眾提供了一份青年情感觀察圖鑒，好的愛情是遇見對的人后看見“本身就更好的自己”。

其實，綜藝新人的迭代，是內容體系對代際變化的主動回應。它印證著行業靠近觀眾、融入觀眾的主動性，和渴求變革、追求正循環的決心。

與此同時，新世代年輕人集體情感和多元內心訴求的持續釋放，以及對內容的投射與情緒回饋，也讓綜藝的敘事重心不斷位移，越漸從“個人高光”轉向“群像成立”。

群像為爆款兜底？

回顧這一年的綜藝市場，也不難看到，足以稱得上爆款的節目越來越多，且各有各的精妙。

3萬人在豆瓣為《開始推理吧3》打出8.6的高分，《戰至巔峰4》總決賽直播當日，#戰至巔峰4最熱血的一集#等節目相關話題進入微博熱搜榜單前列，節目微博指數接近1億。

《喜人奇妙夜2》神梗“技能五子棋” 席卷全網，抖音播放量25億+，投稿量20.1w+，全網撬動150+位藝人接梗、翻拍；《脫口秀和ta的朋友們2》抖音熱榜熱搜610個，官方10w+爆款視頻125條；演員小帕、步驚云、徐志勝、小雪等連續多天微信指數破億，小帕微信指數更沖高2.79億。

《地球超新鮮》刷新近三年站內互動量最快破1億的紀錄，實現大眾游戲類賽道新綜多項突破；而《現在就出發3》更是憑借27940，創下站內熱度最高綜藝的歷史紀錄，同時于各大播映平臺頻頻霸榜TOP1。

而這些突出重圍的優質內容背后，連著一個核心關鍵詞——群像。

在這一年的爆款里，我們似乎越來越少看到以往作為數據擔當的沖突敘事，但卻看到了越來越多的“團綜”。

過去，提到團綜這個概念，往往是基于“成團”這一動作，在身份連接之下形成較為舒適“輸出環境”，進而實現團體感。但2025年，綜藝成為一種介質，讓越來越多同頻的人得以聚集，進而在場域里成就和展現真實的情感連接。

《令人心動的offer7》的主持天團，是學生時代一同追求夢想和未來的熱血縮影，《開始推理吧》的“開推六子”和《毛雪汪》的毛不易&李雪琴&元寶，成了友情舒適區的情感投射，“毛雪汪之家”直接映射了現代年輕人面臨的孤獨感和“北漂”群體的情感需求。

“主持天團”（圖源：微博@令人心動的offer）

以“魔丸”著稱的地球團和出發團，主打“年輕人不尊老，老年人不愛幼”，不被代際差異局限，不被輿論所裹挾，不被時間空間隔閡，在互懟中表達愛意，甚至成為部分觀眾對于打破“邊界社交”和治愈“東亞家庭”傷痛的范本。

在剛剛收官的《現在就出發3》的彈幕里，“就原班人馬，拍到第十季！”的“暴言”呈掃屏式出現。大眾對于真實情感、放松互動、舒適社交的需求，正在讓節目被滋養為一種精神象征。

還有《戰至巔峰4》以成長、團隊與熱血塑造出“四季最強群像敘事”；《半熟戀人4》也在“人生海海，恰逢其愛”間收獲了美好真誠的30+男女群像。

《脫口秀和ta的朋友們2》則以女性群像的全面爆發，既展現出當下女性的多元生活狀態，也勾勒出脫口秀生態的煥新圖景；同為喜劇類節目的《喜人奇妙夜2》，憑借一群喜人集體主義敘事擊中觀眾內心最柔軟的部分，不少觀眾在收官時動容寫下“喜劇萬歲，喜人萬歲，群像萬歲”。

而《一飯封神》直接讓中國大廚團完成從綜藝首秀到情緒共振的探索，“封神”了2025年的整個夏天……

所有這些，也讓越來越多的觀眾意識到，綜藝的鏡頭并不是刻意的塑造者，而是美好的記錄者——處處是群像，人人可發光。

當內容不局限于單點爆破和人設塑造，而是通過真實和真誠的互動構建內容，爆款因子的生命周期也就獲得了進一步的延長。

當對的人成為了群像的底座，越來越多非典型的關系和綜藝笑果，就可能以驚喜的形式出現。

《現在就出發3》播出前，幾乎沒人能想象到范丞丞和王安宇的“宇子丞說”CP又一次爆火。在第二季中被視作團隊對角線的兩個人，在這一季中表現出了意料之外的默契和互動，隨著節目一次次更新讓越來越多人直呼“真香”。

范丞丞、王安宇默契秒跟（圖源：截自《現在就出發3》）

在群像中，當嘉賓不被強行推到輸出位，而是被允許站在最舒服的位置里時，綜藝的景觀屬性和設置感得到了極大的降低，也就更容易出現真實的關系和情緒流動，構建更真實、更有感染力、更有共鳴的群像。

這也就意味著，綜藝中的社交關系作為觀眾尋找精神代償的載體，有了更多的可能性和接觸面，能夠和觀眾產生更為深度的連接。

正如《喜人奇妙夜2》的決賽夜，八仙子團長土豆說出那句“屏幕前生活里，所有沒有拿過名次的諸位，我們在平凡的路上一直和你們相伴”，八仙子團員在臺下歡呼的那一刻，那些喜人們牽手熬過的大夜，彼此對視露出的笑、流過淚，都成為羈絆的具象，治愈和陪伴著我們，月月年年不分開。

從“與個體共情”到“和群像共享生活”

綜藝似乎一直在承接著大眾的情緒需求。

從向往曠野、逃離一線城市，到追求即時共鳴，到解壓去班味兒，進行了一次次的跟進。到了2025年，當寬泛的訴求回歸冷靜期，觀眾所渴求的復合型情緒價值，迫使行業在內容敘事意識上的巨大轉變，不再苛求迎合設想中的垂類用戶或單純滿足個體共情，而是通過更穩定、更開放的群像結構，與觀眾形成更豐富多元的日常共享與陪伴。

譬如在李維嘉、Papi醬做客《毛雪汪》后，第一批的觀眾通過切片即時案例，新一輪的維嘉表情包又席卷而來，內容和表情包成為年輕人的社交工具，又進一步螺旋促進了大眾對節目的興趣，形成一場“群體記憶+趣緣社交+生活治愈”的多層級狂歡。

而這也意味著，綜藝群像的外溢，正在從與合家歡或者相對注意力集中的場景所綁定的局面，進化到通過多層級、復合的情緒，從而滲透到生活角角落落的高階模型。

同時，大眾觀看綜藝的時間和地點，更在多樣性上有了極度飛躍——吃飯的時候看，通勤的時候看，摸魚的時候看，甚至如廁的時候也看；而觀看平臺早已不局限在單一視頻平臺之內，很多觀看直接在社交媒體完成了觸達、感知和情緒確認。

這種“綜藝入侵”的本質原因是，過去用戶習慣性地將碎片時間分給碎片內容，下意識地通過內容類型進行場域分割，但隨著優質內容的持續出現，用戶愿意主動地將內容進行分割，以碎片化的形式填滿生活，包容性地開拓和綜藝更多元的相處模式。

而這種深度和大眾生活場景交融的歷史性進化，關聯著的是更加真實且能夠形成交互正向閉環的聯系。那些具有多樣性的綜藝，似乎也在一次次的情緒提供中，獲得了更新的身份——生活搭子。

甚至，如今的綜藝，不再依靠一個人，甚至不再依靠一種內容實現快樂的傳遞。

《開始推理吧3》推出的《推市解鎖中》《推市萬事屋》等衍生加更內容持續陪伴著觀眾，綜藝外還有赫麗摸金宇合拍視頻、隔空互動歡樂繼續。

《喜人奇妙夜》更是推出了?《喜人夜聊》?、?《不好笑懲罰室》?、?《超前聚會》?等多個衍生節目，全方位陪伴觀眾。

在衍生綜藝里，喜人們的B面持續出現，舞臺外鮮活的個人和群體呈現出演繹之外的“笑果”，甚至那些一閃而過的樂子，也能通過社交平臺的“營業”補全視角和“調侃復刻”，不管是狼人殺名場面頻出，還全員調侃“叔嫂”、大跳李飛之歌，都讓綜藝真正全方位地展現喜人宇宙，呈現球體式的群像。

在這個基礎上，綜藝甚至不僅是生活搭子，還在全方位陪伴中，潛移默化地培養了精神股東。

而今，去中心化早已突破媒介、地域、空間的局限，甚至解構了身份、圈層、時間的壁壘。這種去中心特質，讓群像塑造徹底跳出 “節目刻意塑造人物” 的單向邏輯，轉變為 “人物互動自然生長出內容” 的正向循環，最終構建出真實可信、有血有肉的綜藝群像。

而這一轉變，恰是契合當下社會心境的必然選擇：快節奏生活里，人們渴望真誠的聯結，厭倦刻意的表演，而綜藝里的真實群像，正是這份渴求的最佳投射，讓觀眾在他人的相處里，尋得屬于自己的溫暖與力量。

如果說綜藝新人迭代，是行業為內容注入的新鮮血液，是連接新世代觀眾的橋梁；那么群像敘事的崛起，則是行業回歸內容本質的核心破局，是讓綜藝真正扎根大眾生活的根基。

回顧這一年，綜藝在制作邏輯、內容形式、情緒捕捉和人才“培養”上都完成了階段性革命，行業從二次開荒躍進蓄水期，構建了更完善的觀眾視角、行業認知和長期主義思維。而也正如騰訊綜藝在這一年表現出的“鵝綜一家親”一樣，綜藝行業似乎已經找到了真正走近觀眾、連接觀眾的新解法——綜藝塑造群像，群像成就綜藝。