在人人皆可發(fā)聲的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，寫作的價(jià)值與方向該如何堅(jiān)守？作家伊北沉淀十余年創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，首次系統(tǒng)分享小說(shuō)創(chuàng)作全鏈路心得。從靈感捕捉到故事成型，從技巧打磨到突破瓶頸，再到作品的最終呈現(xiàn)與出版。這本書不僅是技術(shù)指南，更是一位同行者的真誠(chéng)對(duì)話。

本書關(guān)注當(dāng)下寫作者的現(xiàn)實(shí)處境：如何在流量與初心間找到平衡？怎樣將小說(shuō)技法與劇本思維融合？無(wú)論你是剛拿起筆的新手，還是尋求突破的成熟作者，都能從中獲得共鳴與啟發(fā)。創(chuàng)作從來(lái)不止于寫作本身，它關(guān)乎我們對(duì)世界的理解、對(duì)自我的定位。如果你仍在創(chuàng)作之路上摸索前行，不妨翻開這本書，或許能遇見一盞及時(shí)亮起的燈。

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《小說(shuō)寫作入門》

伊北 著

中國(guó)人民大學(xué)出版社

好小說(shuō)的“標(biāo)準(zhǔn)”

我在文學(xué)期刊工作的時(shí)候負(fù)責(zé)審稿，有的時(shí)候是看自由來(lái)稿。按理說(shuō)，審稿要有一定的判斷標(biāo)準(zhǔn)。可是在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，老編輯們都沒有向我明確傳達(dá)刊物選稿的判斷標(biāo)準(zhǔn)。后來(lái)跟著看得多了，大概明白了他們的“潛在”標(biāo)準(zhǔn)———故事優(yōu)先。內(nèi)容是最重要的：你投來(lái)的小說(shuō)講了什么故事，這個(gè)故事值不值得一講。然后才是文筆。如果內(nèi)容很好，文筆上的要求可以放松一些。因?yàn)樵谒麄兛磥?lái)，文筆可以“救”，可以打磨、調(diào)整，但如果故事不好，沒意思，那就是先天不足，沒辦法培養(yǎng)。我理解這就是對(duì)于“文”和“質(zhì)”選擇的不同。理想的情況是“文質(zhì)彬彬”。如果達(dá)不到，只能二選一，那么每家期刊都有自己的傾向。

我當(dāng)時(shí)所在的期刊對(duì)于故事的內(nèi)容是十分重視的，而有些期刊更重視小說(shuō)的敘述，更加強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言本體 （但實(shí)際上，現(xiàn)在的文學(xué)期刊，哪一家本質(zhì)上不是現(xiàn)實(shí)主義呢？側(cè)重點(diǎn)略有不同而已）。可什么是好內(nèi)容？這是我長(zhǎng)久以來(lái)感到困惑的一點(diǎn)。后來(lái)，隨著工作的深入，我漸漸也摸到了一點(diǎn)門道。一篇合格的、能過(guò)審的小說(shuō)，它首先必須是小說(shuō)。這聽著像廢話，但又是實(shí)話。

什么是“好內(nèi)容”？

什么是小說(shuō)？自古代以來(lái)，關(guān)于小說(shuō)的定義，大都說(shuō)它是“小道”，是道聽途說(shuō)，是一種區(qū)別于正史的言說(shuō)。那么，小說(shuō)首先要能引起別人的注意，要是一段奇事兒或怪事兒，聽著新鮮，值得一說(shuō)，有意思。很多事不值得一說(shuō)，那么就不能成為一篇合格的小說(shuō)。這也是很多投稿者的弊病。再比如，有人把我的小說(shuō)改編成劇集，但是修改之后，把原小說(shuō)有意思的部分、成其為小說(shuō)的部分都摘掉了，變成了一個(gè)平平無(wú)奇的故事。那么這種修改可能就是失敗的。我倒不是說(shuō)一定讓人家遵循原著，問題是，無(wú)論是借雞生蛋，還是另起爐灶，你得先把精髓端出來(lái)。編輯審稿也是先看到精髓，再?zèng)Q定稿子是否有可能留用。就影視改編來(lái)說(shuō)， 削足適履有時(shí)候都可以理解，買櫝還珠就沒必要，也容易叫人貽笑大方。

其實(shí)就是說(shuō)，無(wú)論是小說(shuō)還是影視劇，或者其他的敘事藝術(shù)，最重要的是是否 “合格”：雖說(shuō)太陽(yáng)底下無(wú)新鮮事，但是你挑選出來(lái)的組成一個(gè)邏輯鏈條的故事，必須是新鮮的，你發(fā)現(xiàn)的眼光必須是新鮮的。這事值得一說(shuō)才能夠拿出來(lái)，才配叫作小說(shuō)。

這何嘗不是小說(shuō)接近新聞的地方？所有的藝術(shù)都從驚奇中尋找真相，小說(shuō)和新聞的共同點(diǎn)是都有“驚奇”，只不過(guò)新聞是依照事實(shí)報(bào)道了現(xiàn)象，更多的東西藏在下面，小說(shuō)則要給出邏輯的鏈條，讓人看了有恍然大悟之感。比如《你好，憂愁》，女主角恨爸爸的新女友，但這人在結(jié)尾卻出車禍死了。福斯特的小說(shuō)《印度之行》，本身寫的就是一樁案件，是怪事：一個(gè)印度人帶一個(gè)英國(guó)婦女去巖洞游玩，婦女在巖洞產(chǎn)生幻覺，覺得被印度導(dǎo)游玷污了，最后導(dǎo)游無(wú)罪，原來(lái)只是婦女自己精神恍惚。亨利·詹姆斯的《使節(jié)》，一個(gè)美國(guó)人受托去勸別人回美國(guó)，結(jié)果自己反倒被勸住了。

好小說(shuō)的“鉤子”

審稿過(guò)程中，我遇到過(guò)一篇自由來(lái)稿。講的是地方上的女官員和她丈夫的故事，因?yàn)榉蚱薷星椴缓停麄円呀?jīng)離婚了，但是為了丈夫的升遷，暫時(shí)沒對(duì)外宣布。后來(lái)她丈夫因?yàn)樽约旱腻e(cuò)誤，在升遷的過(guò)程中跌落下來(lái)，于是他們公布了離婚的消息。可外界都責(zé)怪女主人公，說(shuō)她在丈夫最困難的時(shí)候離開了。這種反轉(zhuǎn)、這種內(nèi)在的 “反常規(guī)的邏輯”，是對(duì)于生活的重新解構(gòu)，是對(duì)內(nèi)里的一種解說(shuō)，是作者的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)。這篇小說(shuō)又帶有 “描寫女官員生活”的標(biāo)簽，可以達(dá)到“驚奇”的標(biāo)準(zhǔn)。我把它挑出來(lái)，送審，果然通過(guò)了。

小說(shuō)描繪的世界一定涉及小說(shuō)的本質(zhì)。好的小說(shuō)往往能用簡(jiǎn)短的語(yǔ)句概括，一兩句話就能講出其中的新鮮點(diǎn)。如果一篇小說(shuō)讀者讀完了之后，或作者在創(chuàng)作之初，沒有辦法用一句話或是幾句話概述，不能迅速讓人感興趣，恐怕就要走到崩潰的邊緣。這也是小說(shuō)與其他的故事形式，比如電影、電視劇、話劇等共通的地方。

小說(shuō)的本質(zhì)是虛構(gòu)，我們從現(xiàn)實(shí)生活中打撈出核心的關(guān)鍵點(diǎn)，然后像施魔法一樣，一點(diǎn)一點(diǎn)將這星星點(diǎn)點(diǎn)的零碎拼圖完形、拼接，創(chuàng)造出一個(gè)嶄新的生命。然后創(chuàng)作者再吹一口“氣”進(jìn)去，讓其活泛起來(lái)，一篇小說(shuō)才能成立。這就是關(guān)于小說(shuō)的本體，也是小說(shuō)所謂的“言之有物”。一個(gè)值得說(shuō)出來(lái)的故事，先得能成立，然后才是怎么說(shuō)。假若內(nèi)容值得一說(shuō)，同時(shí)表達(dá)的形式又恰如其分，那么這篇小說(shuō)恐怕就是一部?jī)?yōu)秀的作品了。

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書中提到“寫作不僅是天賦，更是技術(shù)與堅(jiān)持的結(jié)合”，你如何看待“天賦”與“練習(xí)”在寫作中的關(guān)系？

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