山東
近日，關于馮鞏擔任中國曲藝家協會主席是否稱職的討論持續發酵，不少聲音直指其任職期間毫無能力、缺乏敬業之心、無底線、無擔當、無對傳統文化與公共資源的敬畏，直言這是一任碌碌無為的領導，呼吁其應有自知之明、主動辭職。這番尖銳的批評，戳中了大眾對曲藝行業發展的焦慮，也引發了對文藝界領導崗位履職能力的深思。
有人質疑馮鞏的履職能力，認為其空有相聲表演藝術家的盛名，卻缺乏統籌行業發展的才干。曲藝行業正處在傳承與創新的十字路口，傳統相聲、小品、評書等形式面臨受眾流失、內容同質化的困境，民間曲藝團體生存艱難，年輕傳承人青黃不接。作為行業領頭人，公眾期待看到的是盤活行業資源、搭建傳承平臺、推動曲藝創新的實際舉措，但在不少人看來，馮鞏任職期間既沒有出臺具有針對性的行業扶持政策，也沒有組織起有影響力的傳承活動，反而更多活躍在綜藝舞臺與短視頻平臺，將個人曝光置于行業發展之上，對曲藝行業的困境束手無策，堪稱“無為而治”。
敬業與擔當的缺失，更是被視作其履職的硬傷。曲藝協會主席的身份，意味著要扛起振興行業的重任，需要深入基層調研民間曲藝現狀，為從業者發聲、為行業爭取資源。但現實中，鮮少見到馮鞏深入曲藝小劇場、走訪民間藝人的身影，反而頻繁出現在各類娛樂綜藝中，甚至參與短視頻流量之爭。面對行業亂象，比如部分曲藝作品低俗化、傳承人才斷層等問題，他既沒有公開表態引導方向，也沒有推動建立行業規范，缺乏直面問題的勇氣與解決問題的擔當。這種“佛系”履職的態度，讓期待行業變革的從業者與觀眾倍感失望。
而所謂**“無底線”“無愧疚感”**的批評，則指向其對傳統文化與公共資源的態度。曲藝是扎根民間的藝術瑰寶，承載著民族文化的記憶，曲藝協會掌握著一定的財政資源與社會資源，本應用于扶持傳統藝術傳承、資助貧困藝人、推動曲藝進校園等公益事業。但在一些人看來，這些資源并未得到合理利用，反而可能被用于打造個人光環的活動。更有甚者，認為其在公開場合的一些表演，過度迎合流量口味，消解了曲藝藝術的嚴肅性，與傳統文化傳承者的身份格格不入。這種對傳統文化缺乏敬畏、對公共資源缺乏珍惜的態度，自然引發公眾不滿。
不可否認，馮鞏在相聲表演領域成就斐然，其塑造的多個經典形象深入人心，為觀眾帶來了無數歡笑。但藝術家的身份，并不等同于合格的行業管理者。曲藝協會主席需要的是戰略眼光、責任擔當與奉獻精神，而非單純的知名度。當個人光環無法轉化為推動行業發展的動力，當任職期間的成績單一片空白，公眾的質疑與批評便在所難免。
曲藝行業的振興，需要的是真正懂曲藝、愛曲藝、愿意為曲藝付出的領路人。如果馮鞏始終無法扛起這份責任，那么“自知之明，主動辭職”，或許才是對行業、對公眾最負責任的選擇。畢竟，曲藝行業的未來，經不起碌碌無為的消耗。
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