離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

這首詩，我們從小就會背。

但是，小編一直有一個疑問：離離到底是啥意思呢？

小編查了一下，才知道“離離”是繁盛繁多的樣子。

在這首詩中，離離，意為青草茂盛的樣子。

“離離原上草”翻譯過來就是：原野上茂盛的青草啊！

這樣用的不止白居易一個人。

三國時曹丕的妻子甄夫人有一首名詩《塘上行》。

其中開頭就寫道：蒲生我池中，其葉何離離。

此處的“離離”也是茂盛的樣子。

離離，是一個疊字。

將同一個字連續(xù)重復(fù)使用，即為“疊字”。

古人早就發(fā)現(xiàn)了疊字的妙用。

在古典詩、詞、曲等韻文中，疊字的運(yùn)用十分普遍。

中國古代第一部詩歌總集《詩經(jīng)》共三百零五篇，其中有二百零四篇運(yùn)用疊字。

《詩經(jīng)》中的經(jīng)典名篇中，疊字隨處可見。

用“灼灼”表達(dá)桃花的鮮麗。

桃之夭夭，灼灼其華?！对娊?jīng)·桃夭》

用“依依”寫盡楊柳情貌。

昔我往矣，楊柳依依。——《詩經(jīng)·采薇》

用“呦呦”形容鹿的鳴叫。

呦呦鹿鳴，食野之蘋?！缎⊙拧ぢ锅Q》

細(xì)想一下，《詩經(jīng)》中的疊字用得還真精準(zhǔn)。

灼灼，意為明亮鮮明。

春日里的桃花，映照在陽光下，可不是明亮又鮮明嗎？

依依：柳枝柔弱，隨風(fēng)搖擺的樣子。

在傳統(tǒng)語境中，柳諧音“留”，意為不舍。

唐代時，長安郊外送別之地灞陵種滿了柳樹。

據(jù)說，分別之人，都會插柳于地，表達(dá)不舍之情。

細(xì)想一下，柳枝隨風(fēng)飄擺，不離柳樹，和惜別時的情愫十分契合。

疊字能產(chǎn)生特殊的美感，又強(qiáng)化了語感情緒，將詩詞的藝術(shù)效果放大。

古籍《文心雕龍》中這樣總結(jié)道：

寫氣圖貌，既隨物以宛轉(zhuǎn)；屬采附聲，亦與心而徘徊。故“灼灼”狀桃花之鮮，“依依”盡楊柳之貌，“杲杲”為出日之容，“瀌瀌”擬雨雪之狀，“喈喈”逐黃鳥之聲，“喓喓”學(xué)草蟲之韻。

詩人總是擅用疊字來表達(dá)風(fēng)物。

《詩經(jīng)》是詩，更是民歌，其中的語言是勞動者在勞作過程中對事物細(xì)致觀察的總結(jié)，是自然的口語，其中的疊字顯得那么質(zhì)樸又自然，沒有矯揉造作的痕跡，只有自然的詩意。

后人繼承了《詩經(jīng)》中疊字的妙用，更將這一效果發(fā)揚(yáng)光大。

兩漢魏晉時期的《古詩十九首》中疊字也用得出神入化。

最絕的當(dāng)屬《迢迢牽牛星》：

迢迢牽牛星

迢迢牽牛星，皎皎河漢女。

纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。

終日不成章，泣涕零如雨。

河漢清且淺，相去復(fù)幾許。

盈盈一水間，脈脈不得語。

全詩運(yùn)用了六個疊詞，寫牛郎織女距離遙遠(yuǎn)，寫織女的美麗與苦悶，寫盡了牛郎織女明明相愛卻遙遙相望不得團(tuán)聚的愁苦情狀。

和《迢迢牽牛星》相似的是《青青河畔草》。

青青河畔草

青青河畔草，郁郁園中柳。

盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。

娥娥紅粉妝，纖纖出素手。

昔為倡家女，今為蕩子婦。

蕩子行不歸，空床難獨(dú)守。

全詩也有六個疊詞：青青、郁郁、盈盈、皎皎、娥娥、纖纖。

青青好理解，指河畔草青青一片。

郁郁是什么意思呢？

郁郁，是茂盛的意思。

園中的柳樹濃密又茂盛。

盈盈：形容儀態(tài)美好。

除此之外，《古詩十九首》中還有大量疊字的詩句，如：

行行重行行，與君生別離?！缎行兄匦行小?/p>

青青陵上柏，磊磊澗中石?！肚嗲嗔晟习亍?/p>

回車駕言邁，悠悠涉長道。

四顧何茫茫，東風(fēng)搖百草?！痘剀囻{言邁》

凜凜歲云暮，螻蛄夕鳴悲?！秳C凜歲云暮》

明月何皎皎，照我羅床幃。——《明月何皎皎》

到了唐代，詩歌的表現(xiàn)方式更多更豐富了，但優(yōu)秀的疊字詩也不少。

最有名的當(dāng)屬唐代詩僧寒山的《杳杳寒山道》。

杳杳寒山道

杳杳寒山道，落落冷澗濱。

啾啾常有鳥，寂寂更無人。

淅淅風(fēng)吹面，紛紛雪積身。

朝朝不見日，歲歲不知春。

這首詩極盡描寫寒山道之幽僻，通篇使用疊字，但并不覺得刻意堆砌，而是自然和妥帖。

“杳杳”具有幽暗的色彩感；

“落落”具有空曠的空間感；

“啾啾”言有聲；

“寂寂”言無聲；

“淅淅”寫風(fēng)的動態(tài)感；

“紛紛”寫雪的飛舞狀；

“朝朝”、“歲歲”雖同指時間，又有長短的區(qū)別。

八組疊字，各具情狀。就詞性看，這些疊字有形容詞、副詞、象聲詞、名詞，也各不相同。

就描摹對象看，或山或水，或鳥或人，或風(fēng)或雪，或境或情，也不一樣。

這樣就顯得變化多姿，字雖重復(fù)而不會使人厭煩，繁賾而井然不亂。

年年歲歲花相似，歲歲年年人不同?！獎⑾Ｒ摹洞最^翁》

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲?！揞棥饵S鶴樓》

坐酌泠泠水，看煎瑟瑟塵?！拙右住渡饺宀栌袘选?/p>

暗暗淡淡紫，融融冶冶黃?！钌屉[《菊花》

寂寂寥寥揚(yáng)子居，年年歲歲一床書?！R照鄰《長安古意》

宋代時，最有名的疊字詩當(dāng)屬李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》。

聲聲慢·尋尋覓覓

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個愁字了得！

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，七個疊字將李清照內(nèi)心的無處著依苦楚一語道盡。

這是炫技，更是李清照悲慘人生后的真實(shí)感受。

宋代另一首經(jīng)典的疊字詞，當(dāng)屬歐陽修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》。

蝶戀花·庭院深深深幾許

歐陽修

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。

玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

與以上疊詞不同，歐陽修用三個“深”字最為新奇，極盡庭院之深，極盡人心之沉。

每次讀這一句，都感覺似乎要墮入無邊的深沉中去，再也浮不起來。

疊字，似乎能把詞語的詞性一層一層的加深，讓傷感更傷感，讓燦爛的更明亮，讓寂寞的人更失落。

每一個經(jīng)典的疊字作品都曾給人以深刻的感受，也許這就是疊字的魅力吧！

本文內(nèi)容來源于古典文學(xué)與詩詞