如果只看作品數(shù)量，2025 年幾乎可以被稱為“00 花”的集中亮相之年。電影、電視劇、平臺項目里，越來越多 2000 年后出生的女演員站到了敘事中心：有人獨挑大梁，有人完成類型跨越，有人開始被獎項與口碑同時討論。

“00花”曾是被寄予厚望的一代小花，因為童星出身，她們早早展現(xiàn)出天賦與靈氣，在出道早期就擁有了不少代表作、代表角色。但如果把時間線拉長一點，就會發(fā)現(xiàn)一個略顯矛盾的現(xiàn)實——00 花確實在被看見，卻仍處在漫長的爬坡階段。

01

百花齊放的2025

去年年底，并未受到太多好評的《大生意人》里卻意外出了一對出圈的CP，義軍悍將X柔韌醫(yī)女。飾演醫(yī)女的02年小花向涵之，憑借在爆劇里走心的表現(xiàn)口碑飛升，聲勢之大超出預(yù)期。在這部戲之前向涵之已經(jīng)有了兩部大制作，搭檔吳磊、侯明昊出演《啟航：當(dāng)風(fēng)起時》，與周迅、周翊然合作《小敏家》，但口碑始終平平。然而這次，她和朱亞文之間奇妙的化學(xué)反應(yīng)，用網(wǎng)友的話說，“帶動了大叔文學(xué)在市場的回潮”。

公司同門李庚希在過去一年里是 00 花里最具討論度的存在之一。《我們一起搖太陽》帶給了她最年輕金雞影后的身份，也讓后續(xù)的期待和關(guān)注被無限放大。其實，從高分劇《漫長的季節(jié)》開始她就走向一條更具挑戰(zhàn)性的路，沿著這個方向，她出演了《命懸一生》，飾演殺過兩個人的吳細(xì)妹——表面風(fēng)平浪靜，內(nèi)心暗潮洶涌。出演畢贛的《狂野時代》則是更大的挑戰(zhàn)，這一次李庚希完成得很不錯。

如果說向涵之和李庚希是厚積薄發(fā)型，那張子楓和文淇通過2025年的答卷證明她們已經(jīng)在另一個階段了。

張子楓在《唐人街探案》中的笑容，讓無數(shù)觀眾記住了她；隨后她也帶來了如《盛夏未來》和《我的姐姐》等質(zhì)量不錯的作品。而在2025年的《花漾少女殺人事件》和《捕風(fēng)捉影》里，一個是冰面上的病態(tài)少女，一個是年輕的酷颯女警，張子楓證明了她完全有能力駕馭深度而復(fù)雜的角色。

張子楓在《花漾少女殺人事件》里把自己從外形到內(nèi)心都打磨成了一個真正的花滑運動員

至于文淇，她似乎更輕盈。早年出演的《嘉年華》和《血觀音》，以及兩個重要演技獎項的提名與獲獎，讓她成為最早被觀眾看到、看好的00花。但她也是離“流量”最遠(yuǎn)的人，從選本可以看出，她好像在走一條更“孤獨”的路。2025年年初，她出演《異人之下決戰(zhàn)碧游村》，這角色的難度很大，不僅因為有漫畫原型做比較，更是因為人物設(shè)定本身的復(fù)雜，但看過的觀眾評價：她是比原著動畫更好的陳朵。

在劇集結(jié)尾，選擇“自由死亡”時的那幾分鐘里，她將陳朵的痛苦、領(lǐng)悟與解脫演繹得淋漓盡致。

文淇也是較早嘗試幕后制作的00花，不僅導(dǎo)演過短片《她問》，還擔(dān)任了《愛是最無用的東西》制片人，參與平遙電影展的創(chuàng)投環(huán)節(jié)，幫助新人女性導(dǎo)演尋找投資。

和文淇搭檔《想飛的女孩》的劉浩存似乎卡在了電影與電視劇之間，就像在嚴(yán)肅文學(xué)和網(wǎng)文之間找平衡，她仿佛仍在定位自己的發(fā)展路徑。接連播的兩部劇《七根心簡》《陷入我們的熱戀》，和宋威龍、王安宇搭檔都未能獲得預(yù)期好評。

最后，聊一下近兩年走古偶和現(xiàn)偶賽道的趙今麥，在出演了華語電影頭部IP之一的《流浪地球》之后，從《在暴雪時分》開始，到年底的《驕陽似我》，還有二搭張凌赫的《度華年》和《櫻桃琥珀》，趙今麥似乎已決意在甜寵題材里生根發(fā)芽。說實話這確實是一條“捷徑”，但某種程度上它更難。

02

綻放的陣痛期

1月10號空降了張子楓的新劇《秋雪漫過的冬天》，改編自高分韓劇，由IU主演的《我的大叔》，講述了兩個身處困境的人在生活的泥濘中相互慰藉、相互取暖的治愈故事。今年“00花”的舞臺由實力派張子楓打頭陣。

相比硬要演戀愛戲，這種有深度的現(xiàn)實主義題材更適合張子楓，畢竟我們在《天才基本法》和《穿過月亮的旅行》里受到了“傷害”，網(wǎng)友銳評：戀愛的甜蜜一點都感受不到，像是小學(xué)生硬闖愛情題材；而和胡先煦的小年輕夫妻，更像是兩個老實孩子豁出去了……

而在熒屏之外，元旦期間，李庚希出演的話劇《第七天》已經(jīng)在深圳當(dāng)代戲劇雙年展開演了。幾個月前，李庚希在VOGUE 20周年的手寫問卷中寫下了“期待出現(xiàn)打破一切的女性角色”，這次她演繹的穿越生死、孤注一擲的果敢角色——鼠妹，這也是金雞之后，她的答卷。

除了前文里提到的“00花”之外，2026年有另外幾位蓄勢待發(fā)——《宴遇永安》和《獻(xiàn)魚》都未能大爆的王影璐；手握《劍來》《風(fēng)月不相關(guān)》兩部男流量合作的待播劇的李宛妲；以及去年靠短短幾集劇情嶄露頭角的包上恩，有《江湖夜雨十年燈》待播。

放眼 2026 年，她們的待播作品并不少，但真正能決定走向的，仍然是少數(shù)關(guān)鍵節(jié)點。類型紅利消失后，任何演員都無法只靠路徑復(fù)制獲得成功。我愿稱之為現(xiàn)在是“00花”綻放的陣痛期。

03

每一代花兒有不一樣的“紅”

看起來很忙，但大部分戲的效果卻未達(dá)預(yù)期。

張子楓主演新片《下一個臺風(fēng)》，票房不到500萬；另一部她主演的電影《花漾少女殺人事件》的票房不到3千萬。上半年，劉浩存文淇挑大梁的《想飛的女孩》，票房1697萬。這不僅僅是00花們的個人困境。她們面對的市場環(huán)境，早已不同于內(nèi)娛過去25年的任何一個階段，在這樣的語境下，“爆紅”這兩個字，本身就需要重新定義。

回看內(nèi)娛的幾代女演員，

會發(fā)現(xiàn)每一代人，

都站在完全不同的起跑線上。

就像不能用80后的時代邏輯，

去逼迫00后趕快找到工作。

大花時代，內(nèi)娛剛見雛形，資本也尚在成形，野蠻生長的年代，造就了第一批大女主，最后她們也都融入資本鏈條或稱為資本本身；85花則得益于傳統(tǒng)大媒體時代向移動媒體時代的轉(zhuǎn)型，“流量”的力量逐漸顯現(xiàn)，她們擁有了絕對的“觀眾緣”基礎(chǔ)，如今她們也都完成了轉(zhuǎn)型，成為后流量時代里的中流砥柱。90花趕上了最后一班車，正在探索各自的道路……

而對于“00花”而言，蓬勃的市場紅利不在了，院線冷落，大平臺流量被碎片化內(nèi)容分食，她們要怎樣才能獲得新的成長空間，最終真正百花齊放？這個答案只能交給時間。

或許，我們可以換一種思路和視角去期待未來——“00花”的時代，可能注定不是一個群星璀璨、光芒萬丈的“沸騰年代”。這或許是一個祛魅的過程，讓演員回歸表演本身。

編輯：Yijie

設(shè)計:樂樂