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我以為,中國(guó)繪畫(huà)不論工筆還是寫(xiě)意,都需要一些涵養(yǎng)功夫的,說(shuō)得簡(jiǎn)單一些,就是耐性。寫(xiě)意的耐性,以徐文長(zhǎng)和八大為首;而工筆畫(huà)到了仇英,達(dá)到耐性的巔峰。
仇英所處的年代,和文藝復(fù)興早期的尼德蘭大師們接近。他們都謙卑、虔誠(chéng)、工穩(wěn)地在很小的尺寸上,經(jīng)營(yíng)著曠古絕今的視覺(jué)奇跡。你看仇英最好的作品,和梅姆林的小宗教畫(huà),不約而同的精美流暢。
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仇英《桃源仙境圖》局部
仇英對(duì)于前代繪畫(huà),特別是兩宋,那是誠(chéng)惶誠(chéng)恐。這也和當(dāng)時(shí)的文人復(fù)古風(fēng)氣有關(guān)。我感覺(jué)他是拿了南宋的技術(shù),做北宋的功課。
如果你看過(guò)仇英臨摹南宋的小冊(cè)頁(yè),會(huì)特別服氣他那細(xì)如毫發(fā)的心思。若是再仔細(xì)看細(xì)節(jié),他用筆之輕松,簡(jiǎn)直就是在畫(huà)大寫(xiě)意,從容且輕松。
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仇英 《劍閣圖》
仇英所處的時(shí)代,正值朱元璋開(kāi)科取士,講究“書(shū)中自有黃金屋”。可他這樣一個(gè)基本不怎么讀書(shū)的手藝人,在文化圈里可以成功,就太有意思了。
由此可見(jiàn),畫(huà)畫(huà)這個(gè)東西,就是個(gè)體力活兒,人家身體好,能做,活兒扛得下來(lái),你一個(gè)手無(wú)縛雞之力的讀書(shū)人,也得認(rèn)。
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仇英《蓮溪漁隱圖》局部
仇英投胎的地方好,蘇州,當(dāng)時(shí)大收藏家大畫(huà)家都在這。仇英雖然出身非常微賤,是個(gè)粉刷匠,但是他的天賦,很早就被當(dāng)?shù)孛野l(fā)現(xiàn)。畫(huà)家教給他手藝,使得他繪畫(huà)的基本功更偏向吳門,特別接近文徵明。
也可能是氣質(zhì)使然,這兩個(gè)人雖然社會(huì)地位迥異,在繪畫(huà)的精工態(tài)度上,非常的契合。
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仇英《上林圖》局部
而對(duì)仇英影響更大的,應(yīng)該是藏家。一是他們會(huì)定期定量的購(gòu)買仇英的畫(huà)作,這給他脫離匠人行列,從農(nóng)民工變成書(shū)畫(huà)農(nóng)民工,創(chuàng)造了物質(zhì)保障;
另外他們會(huì)出借家中的珍貴藏品,給仇英臨摹,這屬于最有營(yíng)養(yǎng)的栽培了。 從 此,這雙明朝頂頂靈巧的手,開(kāi)始創(chuàng)造一個(gè)接著一個(gè)的奇跡。
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仇英《漢宮春曉圖》局部
仇英的壽命不長(zhǎng),對(duì)于他來(lái)說(shuō),畫(huà)畫(huà)就是個(gè)可怕的體力活,不僅需要靈巧的雙手,還得搭上全神貫注的精力。如果所有的中國(guó)畫(huà)家,都學(xué)習(xí)仇英的工作態(tài)度,那么平均壽命恐怕要減少三十年。
可仇英在不長(zhǎng)的壽命中,留下了令人咂舌的大量作品,其中很多就是為收藏家做的臨本。
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仇英《摹清明上河圖》局部
我一直偏執(zhí)地認(rèn)為,仇英沒(méi)有想象力,甚至也沒(méi)什么創(chuàng)造性,絕對(duì)不是那種可以超越時(shí)代的萬(wàn)世師表。
但是你看他的畫(huà),每一張都是精品力作,都是他用體力、武力、智商、經(jīng)驗(yàn)值拼出來(lái)的,是拿命換的。所以今天,隨便哪個(gè)博物館得到一張真的仇英,都要額手相慶。
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仇英《雙勾蘭花圖》
技術(shù)上,明朝一個(gè)仇英,清朝一個(gè)任伯年,現(xiàn)代一個(gè)陸儼少,都達(dá)到了一種高境界的從容和輕松。
王侯將相,寧有種乎?
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