“試問卷簾人，卻道海棠依舊。”李清照筆下的海棠，藏著春日里的細(xì)膩意趣，而在蘇州拙政園的深處，百余平米的“海棠春塢”，正將這份意趣釀成實(shí)景。它以院內(nèi)垂絲海棠為名，借山坳地勢(shì)稱“塢”，雖小巧卻滿含巧思。讓我們循著花香，一同走進(jìn)這座濃縮了蘇州古典園林精髓的書齋庭院，解鎖“不出城郭而享山居之樂”的園林密碼。

文、圖丨金 盼

在蘇州拙政園中部東南角，隱匿著一座名為“海棠春塢”的獨(dú)立式書齋庭院。“海棠”之名呼應(yīng)院內(nèi)嬌柔婀娜的垂絲海棠；“塢”字意指山間低凹之地，因庭院居于繡綺亭土山和放眼亭土山之間，此名正好契合其如處山坳的地理環(huán)境。海棠春塢面積僅百余平方米，卻似一方濃縮的詩意天地：庭院緊扣海棠主題，處處精雕細(xì)琢，雅潔清逸；占地雖小卻處處靈動(dòng)通透；游線曲折有致，引人步入幽然山境。它不僅是園中一處精巧的景致，更是“不出城郭而享山居之樂”這一造園理念的生動(dòng)寫照，將蘇州古典園林“城市山林”的市隱理想詮釋得淋漓盡致。

海棠春塢題額（許思思攝）

花落春常在

“斗柄東指，天下皆春”，這一天文現(xiàn)象令古人將東方與春季相關(guān)聯(lián)。海棠春塢位于拙政園中部花園最東側(cè)，并以春日海棠為主題，正是順應(yīng)了方位與時(shí)令的對(duì)應(yīng)關(guān)系。海棠素有“花中神仙”之美譽(yù)，是園林中重要的景觀花卉。明代文徵明《拙政園三十一景冊(cè)》記載，拙政園始建時(shí)的“繁香塢”景觀便種植了海棠等花木。海棠春塢承襲了這份古典意趣，既延續(xù)了海棠花事，又傳承了“塢”所代表的隱于山間的意境，造就了一個(gè)春日常駐的靜謐空間。

庭院中，海棠主題無處不在。南側(cè)院墻的“海棠春塢”題額以書卷形制呈現(xiàn)，既點(diǎn)明庭院主題，也暗示此處可以作為書齋的使用功能。其中“塢”字的寫法為異體字“隖”，左耳旁“阝”為“阜”（土山）字的變形，異體寫法突出了庭院與山林的聯(lián)系。有趣的是，右耳旁“阝”則為“邑”（城市）的變形，例如“鄔”字就屬于城邑范疇。帶著左耳旁“阝”的“隖”字既道出了庭院環(huán)山的地理環(huán)境，也借漢字結(jié)構(gòu)昭示著遠(yuǎn)離城市、歸隱丘壑的理想，充滿文人意趣。

庭院中兩株對(duì)植的垂絲海棠樹形嬌小、亭亭玉立，春日盛放之時(shí)，格外嬌艷明媚。然而春光易逝，花事匆匆，為了彌補(bǔ)花期短暫的遺憾，造園者采用“實(shí)景不足、以虛補(bǔ)之”的處理手法，將游人的目光引向地面：院內(nèi)鋪地為軟腳萬字海棠紋，瓦片勾勒線條框架，內(nèi)部卵石細(xì)密排列，構(gòu)成一朵朵長(zhǎng)開之花，既呈現(xiàn)俞樾詩句“花落春常在”的意境，也成為《園冶·鋪地》中“選鵝子鋪成蜀錦”的生動(dòng)實(shí)例。同時(shí)，傳統(tǒng)四瓣花形的海棠紋樣借著“棠”與“堂”的諧音，暗含“四世同堂”的愿景，連接海棠圖案的軟腳萬字紋又增添了“萬事美好”的期許。此外，海棠主題也延伸至室內(nèi)，就連庭院北側(cè)建筑內(nèi)的兩張小茶幾，也嵌以海棠形大理石屏進(jìn)行裝飾，與庭中花影相互呼應(yīng)。

軟腳萬字海棠紋鋪地

“拙政問雅”夜游項(xiàng)目中的海棠春塢（景天成旅游文化發(fā)展有限公司提供）

夜幕籠罩下的海棠春塢，更添幾分幽韻。“拙政問雅”夜游項(xiàng)目在此處巧妙運(yùn)用現(xiàn)代光影技術(shù)，營(yíng)造出“云破月來花弄影”的意境；腳下鋪地在微光的映襯下如錦似氈，頗有《園冶·鋪地》中“吟花席地，醉月鋪氈”的雅意。科技與古韻在此攜手，令沉睡的海棠在夜色中悄然蘇醒，也讓這份春意真正達(dá)到了永不落幕的境地。

方寸自在天

蘇州古典園林的審美與傳統(tǒng)山水畫一脈相承，其空間營(yíng)造講究“疏處可走馬，密處不透風(fēng)”的節(jié)奏與韻律。拙政園便是其中典范，觀其布局，遠(yuǎn)香堂、繡綺亭北側(cè)區(qū)域山環(huán)水繞、開闊舒朗，其東南隅海棠春塢、枇杷園、聽雨軒等小院則精巧幽深，兩者形成大小、高低、疏密的巧妙對(duì)比，共同構(gòu)成了一幅張弛有度的立體畫卷。

海棠春塢所處區(qū)域平面圖

海棠春塢平面圖、建筑立面圖

其中，海棠春塢堪稱小尺度空間營(yíng)造的經(jīng)典案例。在這片方寸之地，造園者處處以“破格”求自由。其庭院平面近似方正，但建筑偏于中軸線東側(cè)，主動(dòng)打破對(duì)稱，避免呆板。因地形局促，建筑未采用傳統(tǒng)奇數(shù)開間，而是面闊兩間，一大一小，主賓分明，體現(xiàn)園林建筑的靈活性。兩側(cè)天井亦分主次，與建筑不對(duì)稱開間相呼應(yīng)，既增加空間層次，又反襯出前院之開闊。庭院、建筑及大天井的長(zhǎng)寬比例接近，形成內(nèi)在韻律。東西兩廊檐高相同，但東廊屋頂為單坡院墻，西廊為雙坡屋頂，同中有異，富于變化。南側(cè)粉墻湖石小景與“海棠春塢”題額的位置略偏西側(cè)，與建筑大開間對(duì)應(yīng)，確保室內(nèi)觀景視線不受楹柱遮擋。種種巧思，使得海棠春塢破除了局促之感，營(yíng)造出既宜于起居坐臥、又富有自然意趣的靈動(dòng)空間。

值得一提的是，海棠春塢的朝向尤為講究。院落坐北朝南，藏于“山坳”，因而此處陽光充足、避風(fēng)聚暖，如同一個(gè)專為春光繁花而設(shè)的“安樂窩”。與此呼應(yīng)，南側(cè)一墻之隔的聽雨軒則向北而筑，隱于高墻綠影之下，光線幽沉，氣息清涼，盛夏雨打芭蕉之時(shí)，更是生出清涼意境。這一南一北、一暖一涼的設(shè)計(jì)，既融合陰陽觀念，又巧妙利用季節(jié)特性，體現(xiàn)四時(shí)園居的蘇式生活。其空間布局宛若蘇州特有的“鴛鴦廳”，呈現(xiàn)其南半部宜冬、北半部宜夏的使用理念，將“各適寒暑”的智慧以抽象的形式融于庭院設(shè)計(jì)之中，體現(xiàn)了人、建筑與自然環(huán)境的深度和諧。

緩步入山塢

海棠春塢占地雖小，卻也適宜動(dòng)觀。庭院不僅用“塢”字點(diǎn)明地勢(shì)低矮，更通過游線設(shè)計(jì)讓觀者產(chǎn)生“入山”的體驗(yàn)。庭院東西各設(shè)出入口：東連復(fù)廊（劃分東、中部），西通枇杷園。游人由東廊從南向北前行，會(huì)發(fā)現(xiàn)地面緩緩下降，至海棠春塢達(dá)最低點(diǎn)，細(xì)微的坡度變化營(yíng)造出“下山入谷”之感，引人入勝。西廊則欲揚(yáng)先抑，將入口隱于枇杷園主體建筑玲瓏館后，須前行數(shù)步，方能豁然開朗。這是蘇州古典園林常用的“藏露”手法，創(chuàng)造出“柳暗花明”的驚喜感。西廊還特意設(shè)置坐檻，阻隔游人直接步入庭院，游人須向北轉(zhuǎn)彎，方可前行。與此同時(shí)，其視線自然被引向院落的西北墻角——此處幾塊黃石堆砌在角隅處，初看似是墻體遭到損壞，令人不解。其實(shí)這是名為“破隅”的造園手法，它生動(dòng)營(yíng)造出墻外山腳延伸進(jìn)入庭院的場(chǎng)景，為游人提供了身在“塢”中的視覺信息，山居之趣油然而生。

東側(cè)走廊打造緩坡

西側(cè)走廊則將游人視線引導(dǎo)至天井墻角內(nèi)的“破隅”景觀

海棠春塢“破隅”景觀

步入庭院，更是四面可觀：南望湖石玲瓏、海棠映地；東西天井內(nèi)木瓜、天竺繁茂；北眺中部花園如山水長(zhǎng)卷般展開；臨窗俯瞰，腳下溪水潺潺，似是置身山澗，頓生臨淵之感。這細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的“山行”體驗(yàn)，正是在移步換景之間處處點(diǎn)題。

海棠春塢是蘇州古典園林庭院空間的精妙縮影。“花落春常在”的景致、自由靈動(dòng)的布局、步步生趣的體驗(yàn)，充分展現(xiàn)了蘇州古典園林精湛的營(yíng)造技藝，寄托著古人對(duì)自然、生活與理想境界的詩意表達(dá)。蘇州古典園林從來不只是消遣游覽的場(chǎng)所，更是古代文人營(yíng)造的精神家園。在快節(jié)奏的現(xiàn)代社會(huì)中，它提醒我們，即便身處鬧市，也不必遠(yuǎn)離自然——一方小院，幾樹海棠，便可筑就內(nèi)心的“城市山林”。這份穿越時(shí)空的智慧，對(duì)現(xiàn)代人尋求身心平衡，乃至對(duì)城市規(guī)劃中重構(gòu)人與自然的關(guān)系，仍是不竭的靈感源泉。（注：本文作者供職于蘇州市拙政園管理處宣教科）

（本文選自2025年第12期《中國(guó)收藏》雜志）

編輯丨王何

校對(duì)丨鄭爽

設(shè)計(jì)丨周倩

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