「在文字中證道。——唐淚」

香港影壇眾星，有多久沒開工了？

在華語(yǔ)電影和核心主角的視野，劉德華上一部開機(jī)的電影，是兩年前合作謝霆鋒的《怒火漫延》，古天樂上一部開機(jī)的電影，是近兩年前的《偵戰(zhàn)》，梁朝偉上一部開機(jī)的電影，是四年前的《無(wú)名》，黃子華兩年前開機(jī)了一部《夜王》，甄子丹上一部開機(jī)的電影，是兩年前的《誤判》。

郭富城呢？

繼去年開機(jī)一部?jī)?nèi)地現(xiàn)實(shí)題材電影《IOU》之后，他在舉行個(gè)人全球巡回演唱會(huì)的當(dāng)下間隙，又馬不停蹄地接拍了奇幻新作《老子》。

他憑什么片約不斷？

片約不斷，該如何定義？

可能有人會(huì)說(shuō)，郭富城拍片量并不大，不說(shuō)與劉德華比，就是比晚輩古天樂，他的電影總量也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及，所以何來(lái)片約不斷？

這是一個(gè)辯證的概念。

片約不斷，未必一定就是拍的多。

從郭富城的履歷來(lái)看，除了當(dāng)紅初期，有一年拍五至六部電影的情況，其后都是精選劇本，主動(dòng)減產(chǎn)，從未追求過拍片數(shù)量。

這與很多演員都不同。

而所謂片約不斷，筆者摘三則事例來(lái)佐證。

一者是郭富城個(gè)人訪談，他說(shuō)自己經(jīng)常在二、三十個(gè)劇本當(dāng)中，挑選出一個(gè)合心意的劇本接拍，注重劇本深度、藝術(shù)性、角色難度和發(fā)揮空間。

二者是坊間傳言，有人說(shuō)，香港影壇的好劇本，會(huì)優(yōu)先遞到郭富城手上，他如果沒有檔期或者不接，才會(huì)考慮其他演員。

三者來(lái)自最近這部電影《老子》。

片方坦承，邀請(qǐng)郭富城參與這部電影，需要極大的誠(chéng)意，也要與其他劇組競(jìng)爭(zhēng)條件，恰好早前郭富城剛好又講，自己正在許多劇本中挑選合意的故事。

所以雖然港影低迷，但郭富城當(dāng)真不缺劇本。

他的底氣來(lái)自演技。

有人或要嗤之以鼻，說(shuō)演技，能拿出來(lái)掰扯的演員，整個(gè)華語(yǔ)影壇，沒有一百也有八十，且從大眾印象來(lái)說(shuō)，還未必就輪到郭富城稱王。

但不好意思，演技這件事，不是大眾印象可以定論的，甚至連獎(jiǎng)項(xiàng)都沒法蓋章。

談演技，首先是要能懂演技的基本定義，其次要有足夠的審美、認(rèn)知、鑒賞、共情力和藝術(shù)感觸，而不是單憑影迷立場(chǎng)和偏好，去夸夸其談。

起碼要先問自己，閱片量夠不夠。

拿郭富城來(lái)說(shuō)。

在上世紀(jì)九十年代，你若沒能見識(shí)過銀狐的冷冽、關(guān)豐曜的悲情、阿肯的執(zhí)著、步驚云的亦正亦邪，就無(wú)法定義偶像派路線時(shí)期的郭富城。

在零零年代，你若并未看到過東尼的道心純粹、孫兆仁的爆發(fā)、周長(zhǎng)勝的原始爆炸力、阿探的卑微與善良、康三爺?shù)娜迳田L(fēng)范、凌光的掙扎和步驚云的不屈與慈悲，就錯(cuò)過了一個(gè)偶像派的蛻變。

在一零年代，你若未領(lǐng)略過趙得意的情緒如瀑、布華泉的如履薄冰、劉杰輝的正氣無(wú)匹，再及周西宇的謫仙出塵、阿臧的悲憫、孫悟空的氣場(chǎng)、高見翔的腹黑和李問的詭譎，就無(wú)法知道，一個(gè)演員的戲路，竟然可以如此廣闊，又兼可以深邃如許。

在最近幾年，你若沒有見過阿博的迷茫、汪先生的糾結(jié)和梅藍(lán)天的匪氣與善良，就絕不能懂，塑造角色的能力，對(duì)一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，究竟有多重要。

而不管是論戲路寬度、論角色難度、論情感的豐沛度、論表演的可塑性，還是論化形能力的強(qiáng)大、論表演的層次、論入戲的深度，郭富城都是萬(wàn)中無(wú)一之選。

這是筆者幾乎看盡整個(gè)香港影壇演員作品之后的結(jié)論。

閱片的樂趣在于，你可以從一個(gè)演員一開始的青澀，到漸漸熟練，看得見過程中的用力過猛與細(xì)微變化，也看得見他們逐漸有舉重若輕和自信無(wú)匹之態(tài)。

有知，方可論道。

回望過去。

當(dāng)零零年代，郭富城轉(zhuǎn)身扎入小眾電影的深潭，有人嗤笑，一個(gè)偶像派，跑去打磨演技有什么用，演技能當(dāng)飯吃？

而當(dāng)歲月流走，驀然回首，一個(gè)擁有頂級(jí)演技的偶像，有多恐怖？

他就是片約不斷的郭富城。