前美國駐丹麥大使約翰·朗格洛斯·洛布二世珍藏

矚目亮相富藝斯倫敦與紐約現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)春拍

由十九世紀(jì)丹麥藝術(shù)大師威爾漢姆·哈默修伊（Vilhelm Hammershoi）的杰作領(lǐng)銜，史上最重要的丹麥藝術(shù)私人珍藏，將于今年三月及五月在倫敦和紐約舉行的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣中呈現(xiàn)。

亞洲巡展首站于3月18日至28日香港藝術(shù)周期間隆重登場(chǎng)，隨后移師東京于4月9日至12日展出。

威爾漢姆·哈默修伊

《斯特蘭格德路30號(hào)的庭院內(nèi)景》，約1905年作

估價(jià)：3,000,000 – 5,000,000 美元

五月紐約現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣呈獻(xiàn)

紐約 —— 2026年2月9日 —— 富藝斯將于今年春季橫跨倫敦與紐約的現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)拍賣中，隆重呈獻(xiàn)前美國駐丹麥大使約翰·朗格洛斯·洛布二世之珍藏。這一里程碑式的單一藏家拍賣系列，薈萃近150件丹麥藝術(shù)杰作，總估價(jià)逾1,200萬美元。該珍藏被視為丹麥國家美術(shù)館以外，規(guī)模最宏大、體系最完整的丹麥藝術(shù)私人收藏，由洛布大使于1980年代初期駐丹麥期間悉心構(gòu)建而成。

珍藏以十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)初丹麥巨匠威爾漢姆·哈默修伊（Vilhelm Hammersh?i）的杰作領(lǐng)銜，其以詩意盎然的室內(nèi)景觀與含蓄深邃的肖像繪畫著稱。同場(chǎng)亦匯聚卡爾·霍爾索（Carl Hols?e）、貝塔·韋格曼（Bertha Wegmann）、P.S. 克羅耶（P. S. Kr?yer）、安娜·安克爾（Anna Ancher）等丹麥藝術(shù)史上重要代表人物的作品。其中于五月紐約拍場(chǎng)亮相的重點(diǎn)拍品，將率先于3月18日至28日香港藝術(shù)周期間，在富藝斯亞洲總部展出，并于4月9日至12日巡展至東京六本木富藝斯展覽空間。

此一歷史性的拍賣系列，彰顯富藝斯持續(xù)推動(dòng)重要國際收藏的使命，為全球藏家?guī)碣彶厥飞献罱艹龅溗饺苏洳氐碾y得契機(jī)。

約翰·朗格洛斯·洛布二世表示：“初抵丹麥時(shí)，我常在夜闌人靜的夜晚漫步于大使官邸的長廊，面對(duì)空蕩的墻面，不禁回想起成長歲月里所浸潤的藝術(shù)養(yǎng)分。起初雖有意以美國藝術(shù)裝點(diǎn)空間，卻很快被十九世紀(jì)丹麥繪畫中那份靜謐深遠(yuǎn)的美學(xué)所觸動(dòng)——那是一種令人安然棲息、從中獲得慰藉的藝術(shù)。隨著時(shí)光流轉(zhuǎn)，更在專精于十九至二十世紀(jì)初丹麥藝術(shù)的海爾斯普龍博物館（Hirschsprung Museum）啟發(fā)下，收藏逐漸成為我理解這個(gè)國度、其人民與文化的獨(dú)特途徑。我衷心希望，當(dāng)觀者佇立于這些作品之前，亦能感受我初遇時(shí)那份源自土地與人情的純粹感動(dòng)；也期待透過此次拍賣，讓丹麥非凡的藝術(shù)價(jià)值，得以傳遞得更遠(yuǎn)、更廣。”

富藝斯現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)資深國際專家 Jeremiah Evarts 表示：“洛布大使以其獨(dú)到的鑒賞眼光與對(duì)丹麥文化的深刻理解，建立起這一系列兼具非凡深度與敏銳感知的藝術(shù)珍藏。他對(duì)丹麥藝術(shù)的發(fā)展抱持堅(jiān)定承諾，尤其對(duì)哈默修伊靜謐中見激進(jìn)的作品情有獨(dú)鐘，將國際視野重新引向這一持續(xù)觸動(dòng)當(dāng)代心靈的畫派。近年來，從2023年紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館的展覽，到AKG布法羅藝術(shù)博物館的《北極光》特展，再到即將于提森-博內(nèi)米薩博物館和2027年在美國多城巡回的哈默修伊個(gè)展，以及目前正在倫敦展出的安娜·安克爾回顧展——一系列聚焦北歐藝術(shù)的重要展覽，正見證著這份文化遺產(chǎn)跨越時(shí)空的非凡魅力。在此脈絡(luò)下，洛布珍藏的釋出，將為全球藏家?guī)黼y得的機(jī)遇，收藏這些精于光影對(duì)話的大師典范之作。富藝斯深感榮幸能成為此珍藏的守護(hù)者，并致力推動(dòng)圍繞丹麥藝術(shù)及其深遠(yuǎn)影響的持續(xù)對(duì)話。”

領(lǐng)銜此珍藏的是哈默修伊的經(jīng)典之作《斯特蘭格德路30號(hào)的庭院內(nèi)景》（第一頁圖示）。畫面中，一位女子倚窗凝望庭院，構(gòu)圖巧妙融合日常生活的寧靜氣息與令人驚嘆的現(xiàn)代主義筆法。藝術(shù)家對(duì)空間氛圍的敏銳捕捉，與大膽簡(jiǎn)約的色調(diào)運(yùn)用，使這件創(chuàng)作于120年前的作品，至今仍以其雋永的現(xiàn)代美學(xué)觸動(dòng)觀者。此地——哥本哈根市中心斯特蘭格德路30號(hào)（Strandgade 30），與知名歷史建筑埃里克森府邸（The Erichsen Mansion）同屬一區(qū)，正是哈默修伊創(chuàng)作多幅傳世名作之所。除本幅領(lǐng)銜之作外，洛布珍藏更匯集藝術(shù)家共十件精品，其中包括其標(biāo)志性的室內(nèi)場(chǎng)景畫作《斯特蘭格德路25號(hào)室內(nèi)景：溫莎椅》。此外，珍藏亦涵蓋一系列風(fēng)景與肖像作品，完整勾勒出這位丹麥藝術(shù)先鋒的創(chuàng)作脈絡(luò)與美學(xué)世界。

威爾漢姆·哈默修伊

《斯特蘭格德路25號(hào)室內(nèi)景：溫莎椅》，1913年作

估價(jià)：2,500,000 – 3,500,000美元

五月紐約現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣呈獻(xiàn)

此珍藏中涵蓋斯卡恩畫派領(lǐng)軍人物P·S·克羅耶的四件杰作同樣值得矚目。其中，《斯卡恩海灘畫架旁自畫像》是藝術(shù)家有史以來亮相拍場(chǎng)最為重要的作品之一，堪稱丹麥繪畫藝術(shù)的巔峰之作。此作創(chuàng)作于1897年至1909年間，是克羅耶在斯卡恩海灘繪制的四幅自畫像系列中，唯一由私人珍藏的一幅。其余三幅分別藏于弗雷德里克斯堡城堡的國家歷史博物館（Museum of National History at Frederiksborg Castle）、佛羅倫薩的烏菲茲美術(shù)館（the Uffizi Gallery in Florence）以及位處丹麥最北端斯卡恩、現(xiàn)已改建為美術(shù)館的藝術(shù)家邁克爾與安娜·安克爾故居（Michael and Anna Ancher House in Skagen）。

P·S·克羅耶

《斯卡恩海灘畫架旁自畫像》

1902年作

估價(jià)：300,000 – 500,000 美元

五月紐約現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣呈獻(xiàn)

洛布珍藏還將為全球市場(chǎng)呈現(xiàn)丹麥藝術(shù)史上的眾多精品，涵蓋自J·Th·隆德比（J. Th. Lundbye）的十九世紀(jì)風(fēng)景畫、卡爾·霍爾索（Carl Hols?e）與克里斯蒂安·穆里爾-彼得森（Christian Mourier-Petersen）的室內(nèi)場(chǎng)景畫，到L·A·林（L.A. Ring）與邁克爾·安克爾（Michael Ancher）的現(xiàn)代主義作品。

威爾漢姆·哈默修伊

《站立的女性背影習(xí)作》

1884至1888年作

估價(jià)：600,000 – 900,000 美元

五月紐約現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣呈獻(xiàn)

卡爾·霍爾索

《室內(nèi)的女性背影》，1990年作

估價(jià)：70,000 – 100,000美元

五月紐約現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣呈獻(xiàn)

另外，洛布珍藏亦匯集了二十世紀(jì)丹麥藝術(shù)“現(xiàn)代突破”時(shí)期女性藝術(shù)先驅(qū)的代表力作。亮點(diǎn)之一是將于3月5日在倫敦現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣中亮相的杰作：出生于瑞士、自幼成長于丹麥哥本哈根的貝塔·韋格曼（Bertha Wegmann）所描繪的《坐于船中的年輕女子瑪麗·特里普克》。此作色彩絢麗，既融合了法國印象派的影響，又兼具北歐藝術(shù)捕捉光影的獨(dú)特質(zhì)量。珍藏中還包括安娜·安克爾的多件作品，其中《讀信的少女》充分展現(xiàn)了她捕捉日常生活偶發(fā)超然瞬間的能力，足以媲美哈默修伊的佳作。

安娜·安克爾

《讀信的少女》，1902年作

估價(jià)：600,000 – 800,000 英鎊

3月5日倫敦現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣呈獻(xiàn)

貝塔·韋格曼

《坐于船中的年輕女子瑪麗·特里普克》，約1884年作

估價(jià)：150,000 – 200,000 英鎊

3月5日倫敦現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣呈獻(xiàn)

關(guān)于前美國駐丹麥大使約翰·朗格洛斯·洛布二世

約翰·朗格洛斯·洛布二世出身于美國兩大最具影響力的金融世家——雷曼家族與洛布家族，這兩個(gè)家族留下的深遠(yuǎn)遺產(chǎn)，曾塑造了十九及二十世紀(jì)的華爾街與紐約上流社會(huì)。在擔(dān)任美國駐丹麥大使期間（1981-1983年），洛布于冷戰(zhàn)高潮階段發(fā)揮了關(guān)鍵作用，致力于加強(qiáng)丹麥對(duì)北約的支持，并積極抵御蘇聯(lián)在歐洲的影響。他的外交實(shí)踐包括成功說服丹麥領(lǐng)導(dǎo)人及媒體支持里根總統(tǒng)提出的核裁軍“零點(diǎn)方案”，同時(shí)通過一系列文化與政治交流，促進(jìn)美國與丹麥兩國關(guān)系的緊密關(guān)系。

在外交領(lǐng)域之外，洛布大使一直是宗教自由與政教分離的倡導(dǎo)者。他先后資助建立了羅得島紐波特圖羅猶太教堂（Touro Synagogue ）的洛布訪客中心（Loeb Visitors Center ），以及在喬治·華盛頓大學(xué)創(chuàng)立洛布宗教自由研究所。這些貢獻(xiàn)不僅體現(xiàn)了他在宗教與公共事務(wù)上的持久投入，也延續(xù)了其顯赫家世中所蘊(yùn)含的推動(dòng)社會(huì)包容與進(jìn)步的領(lǐng)導(dǎo)傳統(tǒng)。

丹麥藝術(shù)的文化使者：約翰·朗格洛斯·洛布二世珍藏

洛布大使基于其對(duì)丹麥藝術(shù)的深入理解，系統(tǒng)建立了一套以十九世紀(jì)繪畫為核心的丹麥藝術(shù)珍藏。該收藏一方面呼應(yīng)了海爾斯普龍博物館的館藏脈絡(luò)，另一方面亦充分體現(xiàn)出收藏家本人的獨(dú)特眼光。如今，它已成為丹麥境外規(guī)模最大的私人丹麥藝術(shù)收藏，跨越了丹麥藝術(shù)史兩百余年，以其深度與文化意義而備受贊譽(yù)，其中包括來自丹麥藝術(shù)“黃金時(shí)代”與“現(xiàn)代突破”時(shí)期的諸多稀有佳作，深刻展現(xiàn)了丹麥藝術(shù)的演變歷程。

多年來，洛布慷慨支持了多場(chǎng)以收藏中藝術(shù)家為主題的展覽，藏品亦屢次公開展出，堪稱丹麥藝術(shù)的“文化使者”——既在美國其所在國，亦借由國際巡展，向全球觀眾展現(xiàn)丹麥藝術(shù)的深厚底蘊(yùn)。收藏涵蓋十九世紀(jì)丹麥藝術(shù)的多重面向：從風(fēng)俗敘事、靜謐室內(nèi)到花卉靜物。盡管題材豐富，其貫穿始終的至高藝術(shù)水平卻一以貫之。與此同時(shí)，這批藏品亦為觀者打開一扇窺見十九世紀(jì)丹麥社會(huì)變遷的窗口——彼時(shí)專制君主制逐步過渡至民主治理，深刻的人口與社會(huì)變革推動(dòng)城鄉(xiāng)遷移，藝術(shù)中對(duì)自然與人關(guān)系的鄉(xiāng)愁抒寫，恰恰映照了這段歷史。貴族肖像與奢華花卉題材，逐漸讓位于市民階層描繪自身生活的新興創(chuàng)作意識(shí)。

該收藏既包含已加載藝術(shù)史經(jīng)典的丹麥大師杰作，亦納入了不少尚未獲得足夠關(guān)注的藝術(shù)家之佳作，共同構(gòu)建出一幅完整而多維的丹麥藝術(shù)圖景。

亞洲巡回預(yù)展

香港預(yù)展：3月18日至28日

富藝斯亞洲總部 | 香港九龍西九文化區(qū)柯士甸道西8號(hào)西九文化區(qū)管理局大樓G/F

東京預(yù)展：4月9至12日

Phillips Tokyo, 4F Piramide Building, 6-6-9 Roppongi, Minato-ku, Tokyo 106-0032