書法之妙,在筆墨流轉(zhuǎn)間藏氣韻,在點(diǎn)畫縱橫中載文脈。丙午新年之際,當(dāng)代著名實(shí)力派書畫家黃炯明以黃宣為紙、濃墨為筆,手抄佛教經(jīng)典《心經(jīng)》,將傳統(tǒng)書法的法度之美、禪意的寧靜之韻與個(gè)人的藝術(shù)情懷融為一體,成就了一幅兼具藝術(shù)價(jià)值與精神內(nèi)涵的佳作。解讀這幅作品,必先走進(jìn)其創(chuàng)作者——黃炯明的藝術(shù)世界。
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黃炯明,號(hào)明德居人,1942年生于福建省德化縣赤水鎮(zhèn),現(xiàn)居于永春縣城聿炫齋,是當(dāng)代詩書畫印造詣俱佳的藝術(shù)全才,獲譽(yù)“中華藝術(shù)大師”,既是傳統(tǒng)文化的忠實(shí)傳承者,亦是當(dāng)代書法創(chuàng)新發(fā)展的重要實(shí)踐者。他少承家學(xué),自幼酷愛書畫,矢志求藝且轉(zhuǎn)益多師,長(zhǎng)期浸潤(rùn)于國(guó)學(xué)文化與傳統(tǒng)筆墨之中,積淀了深厚的藝術(shù)功底與醇厚的文化素養(yǎng)。其藝術(shù)理念秉持“源于生活、高于生活”,善于從平凡生活中挖掘創(chuàng)作素材、捕捉創(chuàng)新靈感,力求讓傳統(tǒng)藝術(shù)貼近大眾、滋養(yǎng)人心。在業(yè)界,黃炯明身兼多職,現(xiàn)任中國(guó)國(guó)際藝術(shù)研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)國(guó)學(xué)研究會(huì)研究員、中國(guó)詩書畫研究院研究員、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)榮譽(yù)委員、光林寺禪畫院首席禪畫大師等職,始終致力于傳統(tǒng)書法藝術(shù)的傳承、推廣與文化交流工作,用一生踐行著藝術(shù)家的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。
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深耕傳統(tǒng)書畫藝術(shù)數(shù)十載,黃炯明取得了豐碩的藝術(shù)成就,在書法創(chuàng)作、研究與推廣領(lǐng)域均留下了深刻印記。他以楷書、行書見長(zhǎng),兼修諸體,筆墨技藝精湛,逐漸形成了雍容典雅、古樸雋永且兼具磅礴大氣的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌,其作品注重筆墨韻味與文化內(nèi)涵的深度融合,主張書法不僅是筆墨技巧的呈現(xiàn),更是文化底蘊(yùn)與個(gè)人情懷的表達(dá)。藝術(shù)成就方面,黃炯明已出版五部個(gè)人書畫作品選集,2016年其書畫作品被選入《當(dāng)代實(shí)力派書畫家經(jīng)典作品集》《當(dāng)代中國(guó)國(guó)學(xué)名家系列叢書》等大型典籍,備受業(yè)界矚目與贊譽(yù)。他的作品廣泛流傳于海內(nèi)外,被眾多藝術(shù)機(jī)構(gòu)、收藏家珍藏,成為連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代、傳遞中華文脈的重要載體。著名藝術(shù)教育家俞大寧曾評(píng)價(jià)其書法“結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),布局協(xié)調(diào),方寸之間騰挪跳躍,揮灑自如;筆力堅(jiān)韌,行書之中透出草書骨氣,兼具溫婉蘊(yùn)藉與豪放不羈之氣”,精準(zhǔn)道出了其書法藝術(shù)的獨(dú)特魅力。
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黃炯明的這幅丙午新年手抄《心經(jīng)》,便是其藝術(shù)風(fēng)格與文化追求的生動(dòng)縮影,作品以黃宣為載體,墨色濃淡相宜,筆墨沉穩(wěn)內(nèi)斂,每一筆、每一劃都凝聚著他對(duì)傳統(tǒng)書法的敬畏、對(duì)《心經(jīng)》禪意的領(lǐng)悟,以及對(duì)丙午新年的美好期許。作為抄經(jīng)作品,《心經(jīng)》的文本特質(zhì)決定了作品需兼具莊重感與寧靜感,而黃炯明恰好以筆墨精準(zhǔn)詮釋了這份特質(zhì),既沒有刻意追求張揚(yáng)的氣勢(shì),也沒有陷入刻板的拘謹(jǐn),而是在法度之中尋得平衡,在沉穩(wěn)之中透出靈動(dòng)。
筆墨之上,可見其深厚功底。作品通篇以行楷為主調(diào),兼融楷書的端莊與行書的靈動(dòng),中鋒行筆,提按頓挫有度,線條流暢有力卻不躁進(jìn),沉穩(wěn)厚重又不失飄逸。起筆收筆利落自然,無絲毫拖沓之感,橫畫挺拔舒展,豎畫剛勁有力,撇捺舒展大氣,轉(zhuǎn)折處圓勁與方折并用,線條富有彈性,盡顯“力透紙背”的筆墨張力。墨色控制精妙,濃淡干濕過渡自然,無燥氣、無死墨,溫潤(rùn)的墨韻與黃宣的質(zhì)感相得益彰,既呼應(yīng)了抄經(jīng)“靜心”的儀式感,也彰顯出書寫者心境的平和與從容,恰如藝術(shù)評(píng)論家對(duì)其書法的評(píng)價(jià),硬瘦中糅入自身感悟,兼具碑之骨、帖之韻,內(nèi)斂中蘊(yùn)含極強(qiáng)的張力。
字形與布局之間,可見其匠心獨(dú)運(yùn)。《心經(jīng)》全文篇幅不長(zhǎng),黃炯明在字形結(jié)構(gòu)的處理上,做到了嚴(yán)謹(jǐn)中透著靈動(dòng),端莊中帶著灑脫,單字重心平穩(wěn),間架開合有度,繁簡(jiǎn)字排布勻稱,如筆畫繁多的字內(nèi)部緊湊、疏密得當(dāng),簡(jiǎn)筆字則留白空靈,盡顯“疏可走馬,密不透風(fēng)”的布局智慧。整體采用傳統(tǒng)豎排布局,字距、行距均勻規(guī)整,行列如“陣云排開”,視覺上莊重肅穆,契合《心經(jīng)》作為佛教經(jīng)典的神圣性;同時(shí),字與字之間雖無明顯牽絲,卻筆意相連、氣息不斷,通篇?dú)忭嵷炌ǎ屢?guī)整的布局多了幾分自然流轉(zhuǎn)的生機(jī),避免了抄經(jīng)作品易有的刻板與生硬,實(shí)現(xiàn)了“法”與“意”的和諧統(tǒng)一。
更深層次來看,這幅作品的價(jià)值,早已超越了單純的筆墨技藝呈現(xiàn),而是書法藝術(shù)、經(jīng)典文本與個(gè)人心境的完美交融,是黃炯明藝術(shù)追求的真實(shí)寫照。《心經(jīng)》作為闡釋“空性”與“禪意”的經(jīng)典,核心在于傳遞寧靜、超脫的心境,而黃炯明在書寫過程中,將自身對(duì)《心經(jīng)》的深刻理解、對(duì)國(guó)學(xué)文化的深厚情懷,以及對(duì)丙午新年的美好祈福,一同融入筆墨之中,讓每一個(gè)字都承載著精神重量。書寫者的敬畏之心、寧靜之心,透過筆墨傳遞給觀者,使人在欣賞筆墨之美的同時(shí),能夠靜下心來,感悟經(jīng)典的智慧,體會(huì)禪意的寧靜,實(shí)現(xiàn)了“書為心畫”與“禪為心悟”的高度契合。
在當(dāng)代書法發(fā)展中,許多創(chuàng)作者陷入了“重技巧、輕內(nèi)涵”“重創(chuàng)新、輕傳承”的誤區(qū),而黃炯明始終堅(jiān)守傳統(tǒng)根脈,深耕筆墨技藝,同時(shí)注重文化內(nèi)涵的挖掘與表達(dá),這幅《心經(jīng)》便是最好的證明。它既遵循傳統(tǒng)書法的法度,延續(xù)了抄經(jīng)作品的莊重傳統(tǒng),又融入了個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格與時(shí)代審美氣息,展現(xiàn)出“傳承中有創(chuàng)新,規(guī)范中有靈動(dòng)”的藝術(shù)特質(zhì)。在丙午新年這一特殊節(jié)點(diǎn),這幅手抄《心經(jīng)》更具特殊意義,它以筆墨為橋,連接了傳統(tǒng)與現(xiàn)代,傳遞了經(jīng)典的力量與新春的期許;以禪意為魂,慰藉了當(dāng)代人的浮躁心境,彰顯了中華傳統(tǒng)文化的深邃魅力。
墨落黃宣,禪意自來;筆走龍蛇,初心不改。黃炯明的這幅丙午新年手抄《心經(jīng)》,不僅是一幅優(yōu)秀的書法作品,更是他藝術(shù)人生的生動(dòng)注腳,是中華傳統(tǒng)文化在當(dāng)代的生動(dòng)傳承。它讓我們看到,傳統(tǒng)書法并非束之高閣的藝術(shù),而是能夠承載精神內(nèi)涵、連接古今心境的文化載體;也讓我們讀懂,一位當(dāng)代藝術(shù)家,如何以筆墨堅(jiān)守傳統(tǒng),以初心傳遞文脈,在傳承中創(chuàng)新,在堅(jiān)守中前行。(姚逸寧)
責(zé)編:李國(guó)生
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