“這波貪了，該留到春節再看的。”這是2025年B站搞笑視頻評論區最常見的熱梗之一，也是年輕人對符合預期的春節“硬菜”的一種極致想象。不過，今年網友們或許可以再“貪”一點，前線傳來最新消息，B站的UP主要上春晚了。

昨天，B站宣布今年將有UP主參與央視春晚，在此之前，B站才剛剛宣布今年轉播央視春晚，會開放真彈幕。這是B站跟春晚的二次合作，合作方式顯然是進一步深入了。去年雙方首次合作，B站就把2017年B站拜年紀的經典曲目《春意紅包》送上了春晚。

到了今年，B站直接“打入春晚內部”，雖然具體參與的UP主名單和形式尚未公布，但已經有人在春晚彩排現場拍到了多位B站UP主，有粉絲認出來UP主包括“賴導AboutLai”“芳斯塔夫”等，這都是B站2025年的百大。

（圖源：公眾號@嗶哩嗶哩）

這是春晚歷史上少有的，外部內容創作者加入春晚策劃的情況。看似意外，但一切卻又有跡可循。

如何被更多年輕人青睞，是數年來春晚一直努力探索的一條主線。而作為國內年輕群體最活躍的綜合視頻社區，B站幾乎是“春晚年輕化”趨勢中的必經站。在B站，年輕化并不意味著各種抽象熱梗的輪番烘炒，而是在多樣化的二創之林中確立一種文化想象，要有趣，還要深刻。

當B站遇上春晚，年輕人的語境有了更好的轉譯站。UP主的加入，是自我價值的實現，也能在某種程度上作為廣大年輕人審美與意志的延伸。

當然，最終是神作還是整活，還得等除夕晚上見分曉。不過在此之前，不妨先開開腦洞，猜猜這場跨界合作能玩出什么新花樣。

有哪些想象空間？

其實，UP主走進春晚，縈繞在所有人心中的疑問往往是兩個：誰來了？能干嘛？

像目前被粉絲們的火眼金睛認出來的“賴導AboutLai”身上就有很多的想象。作為一名專注于城市故事、用鏡頭打撈普通人生活切片的UP主，賴導對于街頭巷尾的溫情故事想必有更多的表達以及更多視角。既然如此，不論是春晚的語言類節目還是紀錄片，傳統的“包餃子”或許可以變成“看故事”，通過提煉出那些普通生活里細碎現實，來讓煽情變成動情。

游覽長江三峽（圖源：B站@賴導AboutLai）

“賴導AboutLai”作為旅游出行區的UP主“出征”，但別忘了B站的UP主基數龐大，且垂類高度細分，不同類型的背后意味著截然不同的敘事風格。再加上春晚一直有著自己的調性，順著這幾年春晚想貼近年輕人的路子來看，有三類UP主，希望能成為這次合作的“核心選手”。

首先是二次元類UP主，B站在二次元相關賽道中的“權威”已無需多言，而二次元類目已經越來越在流行文化中證明自己的強勢程度。整個2025年，從高票房電影到谷子經濟的強勢上揚，全國各行各業開始越來越重視二次元文化的賦能作用。而B站的二次元類UP主細分賽道也不少，比如以漫評欄目為主的泛式、瓶子君等；以游戲為主的老番茄、中國boy、某幻君等；甚至還有以菜菜子為代表的虛擬主播等。

菜菜子出道視頻（圖源：B站@菜菜子Nanako）

雖然過往春晚中二次元元素并不常見，但二次元文化的兼容性其實很多時候是超出人們想象的。比如從國產動畫世界穿越到春晚現場，或者在小品的年輕人角色身上加入喜愛二次元的設定，從而在臺詞中添加更多屬于二次元的梗。

最適合“擔此重任”的莫過于菜菜子了。不熟悉虛擬偶像的人可能不知道，菜菜子背后的“中之人”，是春晚常客蔡明。蔡明入局虛擬偶像并非玩票，菜菜子日常在B站“高強度”直播，與彈幕中的年輕人暢聊人生困惑與多元文化。就在去年八月，蔡明和菜菜子還先后登上了于謙的B站視頻播客“多新鮮吶”，給謙大爺帶來一點小小的二次元震撼。

于謙視頻播客“多新鮮吶”（圖源：B站@于謙）

如此一來，節目有了。菜菜子與蔡明老師可以混搭主持，就像在于謙播客時一樣，兩人一前一后地登臺，搶撒貝寧的話，堵尼格買提的嘴，妥妥的毒舌屆扛把子。再大膽一點，不妨讓菜菜子直接加入到小品表演的環節中去，向蔡明過去在春晚中曾表演過的角色與名場面致敬，1996年那是《機器人趣話》，30年后，來一出《虛擬偶像笑談》也未嘗不可。這既是一次情懷殺，同時意味著二次元對于主流市場而言，不再只是刻板意義上的符號拼貼。

《機器人趣話》（圖源：B站@綜藝嗶嗶機）

相對二次元UP主的大膽放飛，另一邊的知識區UP主融入主流舞臺顯然要得心應手一些。數據顯示，2025年B站以強學習氛圍、高濃度用戶結構和高速成長的商業化效率，成長為了一個“超級學習社區”，B站知識區日均播放量達到了3.5億次。

在這個年輕人的新型學習社區，聚集了講數學的一數、講歷史的李正、講物理的晴姐有美有物理、講生物的芳斯塔芙、講化學的畢導等各類UP主。非學科類的也有諸如音樂領域的HOPICO、吹拉彈唱慕星銀等，醫療領域的大物是也、藝術人文領域的小透明明TM等等，生活中接觸的所有門類無所不包。

作為將硬核知識轉變為趣味熱梗的文化翻譯官，知識區UP主帶來的是年輕一代的審美——既要保證融合學術嚴謹性，還必須得具備幽默網感。

與春晚相結合，難度不小，但想象空間很大。比如，擅于用脫口秀方式拆解世間萬物的UP主芳斯塔夫，就可以一本不正經地做起實時解說，那邊的生物人偶秀演著，這邊聲情并茂的解說就做著吐槽科普，寓教于樂，適合一切大朋友還有小朋友。

2025百大UP主盛典芳斯塔芙（圖源：B站@嗶哩嗶哩UP主服務中心）

當然，論整活知識區UP還是玩兒不過那些“專業玩家”。比如拉宏桑，經常去各類綜藝、晚會的后臺與藝人互動整活；影視颶風，去年在站外風頭最盛的UP主之一，開辟了戶外長時間直播的新賽道；-LKs-，B站著名的“什錦區”UP主，駕馭各種選題。

作為“尖端科技人間體”的影視颶風，是最適合把新潮科技帶到春晚的舞臺上的人。比如由一個AI的影視颶風和真人影視颶風同時送祝福，讓尼格買提一邊對話一邊來猜“真假Tim”。還有，影視颶風總在專注于用高速攝影機拍攝魔術師動作的選題，不妨也移植到春晚現場，看看高速攝影機下能否捕捉到魔術師的奧秘，來一場傳統手藝與高科技之間的巔峰對決。

無論最終登上春晚的是誰，UP主與春晚的合作帶來的意義，絕不僅僅停留在節目上。它意味著，春晚不再僅僅是為年輕人做內容，而是歡迎年輕人積極參與且重新定義內容。

青年文化的擺渡人

不論是春晚還是B站，都需要這一場雙贏。

從春晚的角度來看，它的年輕化探索脈絡曾一度遭遇瓶頸，亟需新的視角來打開格局。

早期春晚采用的方式是邀請年輕的流量演員、歌手登臺表演，后來開始往語言類節目當中加入更多“網絡熱梗”，這也是如今較為常態化的兩種主流方式。但這些方式的具體效果，視節目而異，口碑好壞參半。

近幾年來，春晚的動作明顯加快，步子也邁得更大了。2021年，虛擬歌姬洛天依登臺春晚，是首位登上春晚的虛擬偶像，引發二次元圈層震動。2022年，王勉成為脫口秀大王，也順利把“音樂脫口秀”的形式帶上春晚，成為了第一個登上春晚的脫口秀演員。接下來，從2023年往后，越來越多“喜人”、脫口秀演員參演春晚小品，甚至把自己在綜藝中的節目直接搬上了春晚，讓春晚的語言類節目更貼近當代審美。凡此種種，都彰顯著春晚變革的決心，導演組將觸角逐漸下探到各圈層的流行文化中去尋找新的增量。

《小明一家》（圖源：B站@春晚）

而B站這么多年對于年輕人的生態運作，B站UP主作為互聯網創作者中最具創作能力、內容審美的一批人，在無形中給春晚的年輕化路徑提供了更多助力。

一方面，UP主出現在春晚，內容策劃層面能起到作用暫且不論，對于年輕觀眾而言，這帶著一種共同體一般的“與有榮焉”，不是遙遠的明星大咖，而是我一路一鍵三連培養起的賽博搭子、賽博老師們出現了我從小觀看的舞臺上。

另一方面，從社區生態上，B站的內容生態里有著“春晚基因”，站內對于春晚的大量二創，延長了春晚的內容生命力，讓年輕群體對馬上步入“半百之年”的春晚有了更真切的體感。比如2025年百大UP主之一的培根悖論嘮嘮嗑，就曾專門產出過一個解說歷屆春晚的視頻合集——難忘今朝系列，這個系列中的每個視頻幾乎都有破百萬的播放量。

難忘今宵系列（圖源：B站@培根悖論嘮嘮嗑）

還有各種以經典春晚小品為藍本的鬼畜、配音視頻，每當有新的熱點事件發生時，總能套用經典來解構一次。經典的春晚小品《主角與配角》，它既可以被套用到任何當代敘事里，可以是國際事件，也可以是《凡人修仙傳》《中國奇譚》等熱門動畫作品的角色來演繹劇情中的名場面。

因此，今年B站UP主的加入更是能成為春晚年輕化的“關鍵一躍”。他們的出現意味著春晚開始嘗試用年輕人的內容創作，來重構主流敘事，為未來打開更多的可能性。

站在UP主的角度來考慮，不論在哪個平臺當互聯網創作者，總是會面臨“速朽”的焦慮。就算產出過“爆款”，也沒法保證自己具備長期產出“爆款”的能力，在信息爆炸的時代里，時刻有被遺忘或替代的可能。

而當B站與春晚之間搭建起了人才輸送的橋梁，那么或許意味著多出了一條面向主流的上升通路，讓創作者可以意識到，通過堅持優質創作是有機會在觀眾心中長期立足，完成認知飛躍的。

這場合作，不僅考驗著B站作為平臺型社區的生態價值，也丈量著新一代的內容創作者，從小眾的網絡舞臺，走到主流的大眾舞臺，到底有多遠的距離。而它的最終成果，不僅關乎除夕一晚的收視率和口碑，更關乎我們該如何攜手，講好一個屬于當下、能被所有人認同和喜愛的故事。