戊戌風(fēng)云暗涌，百年塵煙流轉(zhuǎn)。當(dāng)所有目光總是聚焦于朝堂之上的變法紛爭，話劇《萃錦園》卻獨(dú)辟蹊徑，推開了什剎海旁恭王府萃錦園的朱漆門。園墻之內(nèi)，無朝堂鼎沸，卻藏著一個(gè)家族的宿命，一段家國的抉擇；光影之間，一石一木皆為鏡鑒，照見大時(shí)代里的人性幽微，更映現(xiàn)著一個(gè)民族從沉淪到奮起的蹣跚足跡，完成一場跨越百年的歷史回響與精神對話。

2月13日下午，話劇《萃錦園》新聞發(fā)布會(huì)在北京萬利中心隆重舉行。該劇為北京文化藝術(shù)基金2025年度資助項(xiàng)目，由北京保利劇院管理有限公司、中國對外文化集團(tuán)旗下中國對外演出有限公司、大麥演出、北京豐碩果實(shí)文化傳媒有限公司聯(lián)合出品，北京豐碩果實(shí)文化傳媒有限公司傾力制作。藝術(shù)總監(jiān)張黎、編劇毓鉞、導(dǎo)演徐小朋、總制作人張麗峰攜手打造黃金創(chuàng)作班底，倪大紅、史可、茅子俊、黃澄澄等實(shí)力派演員聯(lián)袂加盟，以光緒二十四年戊戌風(fēng)云為底色，將萃錦園化作歷史的微縮舞臺(tái)，透過恭親王奕?、慈禧、光緒的數(shù)次私密交鋒，于方寸之間，鋪陳家國命運(yùn)的波瀾壯闊，描摹人性深處的復(fù)雜褶皺，也鐫刻下一個(gè)民族面對變局的艱難求索。

發(fā)布會(huì)現(xiàn)場，中國對外文化集團(tuán)有限公司黨委書記、董事長、總經(jīng)理郭利群，大麥娛樂總裁李捷，北京保利劇院管理有限公司副總經(jīng)理徐廷彪，中國對外演出有限公司副總經(jīng)理黃賓，北京豐碩果實(shí)文化傳媒有限公司CEO廖優(yōu)子等出品方代表與主創(chuàng)、演員齊聚一堂，共話這部舞臺(tái)力作的創(chuàng)作初心，分享藝術(shù)打磨的點(diǎn)滴感悟。從劇本的精雕細(xì)琢到舞臺(tái)的匠心構(gòu)建，從角色的深度揣摩到精神內(nèi)核的凝萃，一眾創(chuàng)作者以赤誠之心，為觀眾揭開這部承載歷史記憶、叩問時(shí)代命題的話劇的神秘面紗。

一園藏清史，一人見時(shí)代：于方寸園林，叩問百年變局

“一座恭王府，半部清代史?！弊溆谑矂x海畔的萃錦園，本就是歷史的載體，而話劇《萃錦園》更是將故事錨定在光緒二十四年春夏之交——彼時(shí)列強(qiáng)環(huán)伺，民生凋敝，官員顢頇，民族積弱，變法浪潮涌動(dòng)，權(quán)力暗流交織，而恭王府的后花園“萃錦園”成為各方勢力博弈的陣地、理想與現(xiàn)實(shí)碰撞的舞臺(tái)，更成了一個(gè)王朝在沉淪邊緣的掙扎縮影。萃錦園中，面對千古未有之大變局，國事家事天下事，進(jìn)退兩難。

演員倪大紅

演員史可

青年演員茅子俊

該劇最具突破性的，莫過于對歷史敘事視角的重構(gòu)：打破傳統(tǒng)歷史作品“廟堂之高”的宏大敘事，摒棄非黑即白的人物塑造，轉(zhuǎn)而以“園林之小”見“歷史之大”，以“個(gè)體之微”照“時(shí)代之宏”。在毓鉞的筆下，萃錦園里的每一場對話、每一次交鋒，都不再是歷史事件的簡單復(fù)刻，而是人性的深度剖白。恭親王、慈禧、光緒不再是歷史教科書中的單薄符號(hào)而是有血有肉、有喜有悲的人。編劇毓鉞執(zhí)著于呈現(xiàn)他們在特定歷史困局中的有限選擇，描摹他們內(nèi)心的矛盾與掙扎，挖掘他們?nèi)诵灾械幕叶扰c真實(shí)，也正因如此，總制作人張麗峰初讀劇本便深受觸動(dòng)，直言“它讓百年前歷史的選擇照進(jìn)普通人的內(nèi)心”。當(dāng)這些歷史人物褪去標(biāo)簽，觀眾便會(huì)自然而然地生出叩問：若置身彼時(shí)的變局，面對山河破碎、前路迷茫，我當(dāng)如何選擇？

藝術(shù)總監(jiān)張黎為作品注入了更為宏闊的歷史視野與厚重的精神內(nèi)核，讓《萃錦園》不只是對一段歷史的藝術(shù)重構(gòu)，更是對“變革何以可能”這一永恒命題的當(dāng)代回應(yīng)。導(dǎo)演徐小朋則承擔(dān)起將紙上風(fēng)云轉(zhuǎn)化為臺(tái)上血肉的重任，以其對文本的深刻解讀與對舞臺(tái)時(shí)空的敏銳構(gòu)建，引領(lǐng)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)讓歷史在舞臺(tái)上活過來，讓觀眾得以直面那個(gè)時(shí)代的苦難與掙扎、理想與遺憾。這種強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，奠定了《萃錦園》堅(jiān)實(shí)而高遠(yuǎn)的藝術(shù)起點(diǎn)。

戲骨凝匠心，青年賦新生：于舞臺(tái)之上，演繹人性百態(tài)

《萃錦園》集結(jié)了國內(nèi)戲劇界的頂尖創(chuàng)作與演出陣容，戲骨云集，青年聚力，一眾演員以精湛的演技，讓百年前的歷史人物，讓那個(gè)時(shí)代的苦難與堅(jiān)守、屈辱與抗?fàn)?，得以鮮活再現(xiàn)。

領(lǐng)銜主演倪大紅（飾 恭親王）、史可（飾 慈禧）皆是深耕舞臺(tái)數(shù)十載的表演藝術(shù)家，與豐碩果實(shí)公司有著十幾年的合作情誼，彼此的信任與默契，成為角色塑造的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。為了演活恭親王奕?，倪大紅沉下心做足功課，從歷史脈絡(luò)的梳理到人物心緒的揣摩，反復(fù)推敲每一句臺(tái)詞、每一個(gè)神情，力求讓這個(gè)身處變局中的王爺，既有朝堂重臣的謀略與遠(yuǎn)見，又有暮年之人的無奈與痛心，更有面對家國沉淪的悲愴與憂思；史可則試圖打破觀眾對慈禧的刻板印象，深入挖掘這位權(quán)力中心女性的內(nèi)心世界，描摹其權(quán)力面具下的恐懼、柔軟與復(fù)雜動(dòng)機(jī)——她既是權(quán)力的掌控者，也是時(shí)代的囚徒，她的每一個(gè)選擇，都既是個(gè)人的執(zhí)念，也是歷史的必然。從《銀錠橋》中的相守夫妻，到《萃錦園》中的政壇對手，倪大紅與史可的二搭舞臺(tái)交鋒，令人期待。

青年演員茅子俊、黃澄澄同飾光緒帝，為這部厚重的歷史話劇注入了鮮活活力。茅子俊以專注沉靜的氣質(zhì)，精準(zhǔn)貼合光緒帝心懷理想、內(nèi)心純粹的底色，將這位身陷歷史漩渦、渴望變革卻身不由己的年輕帝王，演繹得溫潤而有力量；黃澄澄則以細(xì)膩演技勾勒出光緒帝在時(shí)代枷鎖下的隱忍與吶喊，詮釋帝王內(nèi)心掙扎、委屈與不甘。這個(gè)在仰視世界的時(shí)代里，最渴望改變命運(yùn)、重振山河的先行者，其心底的赤誠與無力，是一個(gè)民族覺醒的最初回響。此外，崔永平、蔡英男、王丁一、鄭楚一、軒傳、匡冠榮、高建偉、張羽行、仔仔等一批優(yōu)秀青年演員，用扎實(shí)演技勾勒出鮮活的配角群像，共同構(gòu)成了《萃錦園》晚清王朝的社會(huì)圖景，

歷史照見當(dāng)下，鏡鑒啟迪未來：于變革浪潮，凝萃進(jìn)步精神

“戊戌變法如流星劃破夜空，雖轉(zhuǎn)瞬即逝，卻為中國近代化道路刻下了最初坐標(biāo)，其留下的不僅是遺憾，更是沉甸甸的鏡鑒?！睂?dǎo)演徐小朋的話，道盡了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的初心。話劇《萃錦園》的創(chuàng)作，正是要從這段歷史中挖掘跨越時(shí)空的精神力量，讓百年前的變革思考照見當(dāng)下的前行之路。

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)始終堅(jiān)信，歷史的價(jià)值不在于復(fù)刻，而在于鏡鑒。話劇《萃錦園》，不討論“變法成敗論”，不評(píng)價(jià)“變局中人”的功過得失，而是設(shè)身處地的從每個(gè)劇中人物的角度，講述各自對于國家命運(yùn)、民族興旺的看法。

萃錦園內(nèi)外的一場場談話，是變革與守成的討論、是理想與現(xiàn)實(shí)的選擇、是新世界與舊世界的碰撞，是時(shí)代與個(gè)人的對話。

百年前，光緒的一腔熱血，孤勇前行。照亮?xí)r代，照見歷史。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)則從這段歷史中提煉出對時(shí)代的思考：真正的進(jìn)步，從來不是一場華麗的冒險(xiǎn)，而是建立在清醒的歷史認(rèn)知之上，是對復(fù)雜利益格局的精細(xì)把握，是將精英的理想轉(zhuǎn)化為社會(huì)共識(shí)的耐心與堅(jiān)持，是一張藍(lán)圖繪到底的堅(jiān)守與深耕。

回望百年，戊戌之時(shí)的中國，是那個(gè)“曾經(jīng)俯視世界的泱泱大國，不得不彎腰屈膝仰視列強(qiáng)”的屈辱時(shí)代，從開海禁、辦洋務(wù)到維新變法，民族的近代化之路滿是坎坷與迷茫；再看今日，新時(shí)代的中國早已山河無恙、國富兵強(qiáng)，中國青年已然擁有平視世界的自信與底氣。這份“平視”的底氣，來之不易，而《萃錦園》的創(chuàng)作，正是以歷史為鑒。正如主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)所言，這部作品的創(chuàng)作，是為了讓今人在回望歷史中讀懂當(dāng)下的珍貴，在思考變革中堅(jiān)定前行的腳步，銘記民族從沉淪到奮起的來時(shí)路，更要傳承那份知恥后勇、砥礪前行的自強(qiáng)精神。

多方齊聚力，同心護(hù)佳作：于行業(yè)之中，堅(jiān)守品質(zhì)初心

《萃錦園》的誕生，是主創(chuàng)與演員的心血結(jié)晶，更是多家文化機(jī)構(gòu)同心聚力的成果。從創(chuàng)作策劃到制作打磨，從舞臺(tái)呈現(xiàn)到傳播推廣，多方攜手為作品保駕護(hù)航，既彰顯了行業(yè)對高品質(zhì)原創(chuàng)內(nèi)容的堅(jiān)守，更承載著傳播歷史記憶、弘揚(yáng)民族精神的時(shí)代使命。

保利文化集團(tuán)作為長期伙伴，在策劃、劇場、推廣等方面提供堅(jiān)實(shí)保障；中國對外文化集團(tuán)為作品國際傳播鋪路，助力其走出國門講述中國故事；大麥演出依托平臺(tái)優(yōu)勢，搭建劇目與觀眾的鏈接，傳遞百年精神力量；北京文化藝術(shù)基金的資助，為創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)深耕匠心、打磨品質(zhì)提供了有力支撐。豐碩果實(shí)出品人廖優(yōu)子坦言，運(yùn)作此劇壓力巨大，但最終促使團(tuán)隊(duì)迎難而上的，是“留下一些自己真正覺得好的、能經(jīng)得起時(shí)間沉淀的內(nèi)容”的純粹沖動(dòng)。這份對舞臺(tái)、觀眾與歷史的敬畏，貫穿創(chuàng)作全程，也讓這部承載時(shí)代記憶的作品得以綻放。

一部《萃錦園》，道盡滄桑史。這不是一次簡單的歷史舞臺(tái)重構(gòu)，而是將歷史的縫隙中，那些欲言又止、欲說還休的話挖出來，讓隱藏在史書字里行間中的，那些有血有肉的人活起來。

什剎海水波依舊，恭王府翠瓦依然，萃錦園早已游客如織，但百年前，萃錦園中那些國事、家事、天下事，依然在胡同深處流傳。

家國體制不在，家國情懷卻從未遠(yuǎn)去。

正如編劇毓鉞所言：“歷史不會(huì)重復(fù)，但會(huì)押韻?！毕Ｍ^眾在走近《萃錦園》時(shí)，能看見百年前的風(fēng)雨飄搖，能讀懂大時(shí)代里的人性微光，能銘記那個(gè)仰視世界的屈辱時(shí)刻，更能在回望歷史中，珍惜當(dāng)下平視世界的底氣，思考現(xiàn)在，展望未來，傳承那份知恥后勇、砥礪前行的民族精神。

當(dāng)萃錦園的舞臺(tái)帷幕拉開，那些沉寂百年的聲音，那些不屈不撓的吶喊，將再次響起——這聲音，屬于過去，屬于那個(gè)在苦難中掙扎、在屈辱中奮起的時(shí)代；屬于現(xiàn)在，屬于這個(gè)山河無恙、國富兵強(qiáng)的新時(shí)代；更屬于未來，屬于那些將繼續(xù)傳承自強(qiáng)精神、奔赴民族復(fù)興的后來者。

園墻內(nèi)外，百年一瞬；舞臺(tái)之上，初心永在。2026年3月20日-22日，北京保利劇院，話劇《萃錦園》邀君共赴這場百年之約，在一方園林中讀懂百年中國的滄桑巨變，在歷史回響里堅(jiān)定新時(shí)代的前行步履。

話劇《萃錦園》，園墻內(nèi)外的故事，即將開篇。