如果說(shuō)今年春節(jié)檔誰(shuí)最“意難平”，那必定是這部集結(jié)了華語(yǔ)武俠半壁江山的《鏢人：風(fēng)起大漠》。

說(shuō)真的，當(dāng)“袁和平”的名字出現(xiàn)在大銀幕上，當(dāng)吳京、李連杰、謝霆鋒的臉依次閃過(guò)，我的期待值直接拉滿。

然而，當(dāng)片尾字幕亮起，坐在電影院里的我，心情卻只能用兩個(gè)字形容：復(fù)雜。

這部片子，很“精分”。它像一個(gè)偏科的武林高手，一條腿剛猛有力（武戲），另一條腿卻綿軟無(wú)力（文戲）。截至發(fā)稿前，電影票房剛剛突破1.2億，不僅被《飛馳人生3》遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩開(kāi)，甚至不敵每年都被吐槽“土氣”的《熊出沒(méi)》。

這到底是哪里出了問(wèn)題？今天我們就從三個(gè)方面，好好聊聊這部讓人扼腕的《鏢人》。

一、陣容“王炸”，角色卻像“紙片”

首先得承認(rèn)，《鏢人》的陣容確實(shí)是“核彈級(jí)”的。

袁和平導(dǎo)演，吳京監(jiān)制兼主演，請(qǐng)來(lái)了隱退許久的“功夫皇帝”李連杰，還有謝霆鋒、梁家輝、惠英紅、張譯、此沙、于適……這哪是演員表，這分明是中國(guó)動(dòng)作電影半世紀(jì)以來(lái)的傳承譜系 。

但看完電影你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這群演技派，幾乎都在“無(wú)效出演”。

李連杰飾演的“常貴人”雖然氣場(chǎng)十足，但角色的功能性太強(qiáng)，仿佛就是為了制造一個(gè)“彩蛋”而存在，對(duì)于主線故事的推進(jìn)毫無(wú)波瀾，就像一塊“硬塞進(jìn)來(lái)的華麗補(bǔ)丁” 。張譯飾演的角色一閃而過(guò)，梁家輝的戲份也被大幅壓縮。明明是一群可以飆戲的老戲骨，卻因?yàn)閯”镜墓训?，被迫淪為推動(dòng)劇情的工具人。

更可惜的是年輕一代。陳麗君在越劇舞臺(tái)上有多驚艷，在電影里就有多割裂。她在阿育婭前期的少女塑造上，依然帶著濃重的戲劇舞臺(tái)范兒，那種“起勢(shì)”和“范兒”在特寫(xiě)鏡頭下顯得有些突兀 。盡管后期隨著角色黑化有所好轉(zhuǎn)，但前期的違和感已經(jīng)揮之不去。

問(wèn)題不在于演員不努力，而在于角色沒(méi)“血肉”。 觀眾記不住他們除了“能打”之外的任何特點(diǎn)。當(dāng)一部電影的角色單薄到像一張紙，即使這張紙上印滿了巨星的名字，它也是一張沒(méi)有分量的紙。

二、武戲“硬”到硌牙，文戲“垮”到睡著

這恐怕是《鏢人》最讓人分裂的地方。

先說(shuō)武戲——這絕對(duì)是近幾年華語(yǔ)武俠電影的天花板。

袁和平不愧是“天下第一武指”。片中的打戲，是帶著“痛感”的。無(wú)論是刀馬（吳京 飾）在馬上“猿臂輕舒”的輾轉(zhuǎn)騰挪，還是他與諦聽(tīng)（謝霆鋒 飾）在沙暴中的雙錘對(duì)雙鞭，那種冷兵器的凌厲與力量感，隔著銀幕都能感受到 。尤其是沙暴對(duì)決那一幕，特效與動(dòng)作的完美融合，甚至超越了當(dāng)年《龍門(mén)飛甲》的想象力 。如果你是一個(gè)動(dòng)作片迷，這135分鐘里至少有90分鐘會(huì)讓你血脈僨張。

然而，武戲有多硬，文戲就有多拉胯。

電影的文戲處理得極其粗暴。正如不少觀眾吐槽的那樣，“劇情推進(jìn)像按了跳過(guò)鍵” 。角色的動(dòng)機(jī)是什么？他們?yōu)槭裁匆ラL(zhǎng)安？那個(gè)神秘的知世郎到底有何魅力？電影要么是一筆帶過(guò)，要么是通過(guò)生硬的對(duì)白念出來(lái)。

前半段你還能靠著“等下一場(chǎng)打戲”的念頭撐過(guò)去，但到了后半段，當(dāng)文戲部分開(kāi)始強(qiáng)行煽情、講大道理時(shí)，那種無(wú)聊感簡(jiǎn)直讓人如坐針氈。

有影評(píng)人一針見(jiàn)血地指出：“武戲75分，文戲60分……老一代和新一代演員表演有壁，基本上是各演各的” 。

當(dāng)觀眾在文戲部分頻繁低頭看手機(jī)，這部片子的節(jié)奏就已經(jīng)徹底失敗了。

三、畫(huà)面很美，但美得很“無(wú)聊”

必須要夸的是《鏢人》的審美。

電影在敦煌、大漠實(shí)地取景，攝影構(gòu)圖極具美學(xué)追求。

黃沙、落日、孤煙，再加上那些極具西域風(fēng)情的獸骨發(fā)辮、眉骨彩繪，視覺(jué)上的野性之美確實(shí)讓人享受 。

袁和平試圖用飛沙走石表現(xiàn)出原作黑白漫畫(huà)的線條感，這種嘗試甚至讓一些原著黨當(dāng)場(chǎng)“起雞皮疙瘩” 。

但問(wèn)題是，電影的“美”拯救不了故事的“空”。

整個(gè)敘事節(jié)奏冗長(zhǎng)而沉悶。

觀眾不僅需要忍受文戲的貧瘠，還要看著這群人在大漠里來(lái)回走。原著漫畫(huà)那種快意恩仇的江湖氣，被稀釋在緩慢的敘事和莫名其妙的抒情里。

很多場(chǎng)景拍得很美，但美得讓人想睡覺(jué)。

寫(xiě)到這里，再看那個(gè)冰冷的票房數(shù)據(jù)，一切似乎都有了答案。

截至2月17日，《鏢人》票房勉強(qiáng)突破1.2億，而同期上映的《熊出沒(méi)·年年有熊》票房早已穩(wěn)居前三，遙遙領(lǐng)先 。

一部集結(jié)了吳京、李連杰的武俠巨制，打不過(guò)一只光頭強(qiáng)和兩頭熊。

為什么？真的只是因?yàn)橛^眾不懂武俠嗎？

不是。

是因?yàn)椤缎艹鰶](méi)》雖然簡(jiǎn)單，但它把一個(gè)合家歡的故事講圓了，孩子看得懂，大人不無(wú)聊。

而《鏢人》雖然試圖走“成人向硬核武俠”的路子，卻連一個(gè)最基本的好故事都沒(méi)講明白。

觀眾可以忍受一部電影“窮”，但不能忍受一部電影內(nèi)容“空”。

哪怕你請(qǐng)來(lái)了半個(gè)娛樂(lè)圈的打星，哪怕你的動(dòng)作設(shè)計(jì)再精妙，一旦文戲成了短板，角色立不起來(lái)，觀眾就不會(huì)為這份“無(wú)聊”買(mǎi)單。