小熒屏上的春節(jié)檔呈現(xiàn)出多元景觀。如果想看厚重正劇，有《生命樹》《太平年》作為質(zhì)感擔當；如果想看古偶劇，有輕松搞笑的《成何體統(tǒng)》和側(cè)重懸疑的《唐宮奇案之青霧風鳴》作為流量擔當；如果想看受眾更全面的年代劇，有《好好的時光》《純真年代的愛情》《歲月有情時》掀起懷舊風。趁著假期還沒結(jié)束，不妨對著春節(jié)追劇清單查漏補缺一番。

電視劇《生命樹》似乎在題材上有著天然的“劣勢”，嚴肅的環(huán)保題材容給人“枯燥無聊”的第一印象，再加上故事發(fā)生在青海藏區(qū)，演員的造型勢必沒那么“精致”，這就勸退了一部分追求輕松觀劇體驗的觀眾。好在，堅信“長劇不死”的人們，還是可以放心地在《生命樹》中找到優(yōu)質(zhì)長劇一直在堅守的東西。

《生命樹》主創(chuàng)團隊來自正午陽光，李雪執(zhí)導，楊紫、胡歌領(lǐng)銜主演。團隊深入藏區(qū)，堅持高海拔實景拍攝。本劇的最大看點在于其極致的真實感與深刻的主題性。它摒棄了夸張的戲劇沖突，采用冷靜克制的紀實風格，讓觀眾仿佛親臨一線。

雖沒有“好看”的妝造，但高原自然風光的拍攝堪稱電影級別，每一幀都是壁紙。而且《生命樹》也沒有以往環(huán)保題材影視劇的說教感，臺詞和情節(jié)中時不時加入一些喜劇元素，大大加深了可看性。

《生命樹》以藏羚羊保護為核心線索，講述了警察白菊和巡山隊長多杰及其隊友們在海拔3500米以上的高原地區(qū)，與盜獵分子展開艱苦卓絕斗爭的故事。劇集不僅展現(xiàn)了巡山反盜獵工作的危險與艱辛，更深入探討了人與自然、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、信仰與責任的復雜關(guān)系。

多條故事線交織：一條是巡山隊與盜獵者的正面沖突；一條是在保護生態(tài)與經(jīng)濟發(fā)展之間的艱難抉擇；還有一條是外來商業(yè)開采人員與本地保護者之間的矛盾，還涉及反腐、追兇等懸疑元素。對于喜歡厚重題材、追求思想深度與視覺享受的觀眾來說，《生命樹》無疑是首選。

電視上太久沒有出現(xiàn)過重大歷史題材電視劇了！春節(jié)期間熱播的《太平年》恰恰給大家提供了一種久違的觀劇體驗。《太平年》的整個故事以五代十國中后期至北宋初期這段看似“冷門”，實則扭轉(zhuǎn)大分裂、孕育大一統(tǒng)的關(guān)鍵時代為背景，講述了一眾鮮活的歷史人物在個人榮辱與家國大義之間輾轉(zhuǎn)抉擇，共赴“天下太平”的跌宕史詩。

劇情主要圍繞兩條線展開。一條線深入東南，講述吳越國兩代四君在一代王錢镠奠定的基業(yè)上，如何于宮廷權(quán)謀、治理貪腐、貿(mào)易改革乃至斡旋圖存的復雜內(nèi)政外交中，始終恪守“保境安民”的初心。另一條線縱橫中原，生動呈現(xiàn)后晉、后漢、后周到北宋建立的過程中，朝代更迭、朝堂權(quán)謀、黃河治理、災民賑濟、藩鎮(zhèn)平叛、秩序重建等關(guān)于家國命運的宏大議題。兩條線最終匯聚于“ 納土歸宋” 這一決定性歷史節(jié)點，填補了熒幕敘事上的空白，描繪出一幅跌宕起伏的史詩畫卷。

劇中的核心人物，五代十國末期三位矚目的君王——吳越國末代國君錢弘俶、北宋開國皇帝趙匡胤，以及后周世宗郭榮（柴榮）。他們有各自的理想和抱負，但面對家國責任和滾滾向前的歷史大潮，不得不做出深刻影響歷史發(fā)展的選擇。白宇飾演的錢弘俶，是全劇靈魂人物之一。他曾是擅做魚膾、精于籌算、深受寵愛的瀟灑王孫，因兩次“汴梁之行”被命運推至歷史的岔口。他的成長充滿痛苦的身份撕裂與艱難的家國選擇，最終那份“舍一家一姓之榮，保千萬生靈之安”的抉擇，福澤后世。

周雨彤飾演的孫太真，更是從史書留白處靈動走出的“海的女兒”。她以女性的智慧和堅韌，陪伴錢弘俶走過風雨，成為亂世中溫暖而有力的一抹紅色。朱亞文詮釋的趙匡胤，則打破了“陳橋兵變”的符號化印象，展現(xiàn)了一位生于亂世、長于亂世的雄主，在歷史浪潮中的慎思、篤定與重建秩序的深沉理想——他欲終結(jié)的不僅是割據(jù)，更是一個時代無休的兵戈。

觀眾在《太平年》中看到歷史，也感受到亂世中的個體掙扎、人性光輝，以及對“天下太平”的深沉向往。視覺語言如鏡子般映照出歷史人物的命運軌跡與精神弧光，將遙遠時代的靈魂與屏幕前的觀眾聯(lián)結(jié)起來。

任何一個重要的檔期，都有古偶劇扛話題。春節(jié)檔期的古偶劇份額給到了王楚然、丞磊主演的《成何體統(tǒng)》和白鹿、王星越主演的《唐宮奇案之青霧風鳴》，分別以穿越喜劇和懸疑探案吸引著觀眾。

《成何體統(tǒng)》改編自七英俊同名小說，講述現(xiàn)代社畜王翠花穿越至穿書爽文《穿書之惡魔寵妃》中，成為反派禍國妖妃庾晚音，與同為穿越者的暴君夏侯澹聯(lián)手改變原著結(jié)局的故事。

“穿書”不新鮮，但是“三重穿書”很新鮮，《成何體統(tǒng)》就是這樣一個“書中書中書”的套娃式結(jié)構(gòu)。

第一重來自現(xiàn)代人王翠花穿越到《穿書之惡魔寵妃》中，成為配角庾晚音；第二重是因為《穿書之惡魔寵妃》本來就是一個穿書文，這里的穿書對象是本書的女主角謝泳兒；第三重便是庾晚音穿書后和同為穿越者的暴君夏侯澹一起，形成一個新的穿書文《成何體統(tǒng)》。

所以本劇有三個實為“穿書者”的現(xiàn)代人：庾晚音、夏侯澹和謝泳兒，只不過謝泳兒是“二維紙片人”。

古偶劇最看重的CP好不好嗑，在庾晚音和夏侯澹“炮灰反派”這里完全可以放心，他倆來自同一個世界，光是這點就已經(jīng)足夠成為對方的唯一了。二人通過“How are you”暗號相認，靠職場思維破局，用Excel分析后宮，定KPI考核朝臣，各種反套路操作開創(chuàng)了穿書的新趨勢。

《唐宮奇案之青霧風鳴》趕上了這兩年流行的女性探案古裝劇的風潮。白鹿飾演的福昌縣主李佩儀在內(nèi)謁局任職，是少見的真正掌握實權(quán)的女官。

上元佳節(jié)，寧遠公主在夜宴上離奇身亡，李佩儀和王星越飾演的太史局太史丞蕭懷瑾奉命調(diào)查，他們互相配合，由此開始，攜手破獲了一系列發(fā)生在大唐內(nèi)廷中錯綜復雜的“宮闈秘史”。

雖然故事發(fā)生在唐朝，但是劇中到處都是現(xiàn)代社會的影子，很多和女性相關(guān)的當下熱門話題（殺豬盤、情感PUA、人口拐賣、性剝削）都有所展現(xiàn)。古代外殼映射現(xiàn)實，探案邏輯嚴謹。

《唐宮奇案之青霧風鳴》為觀眾塑造了豐富的女性群像，劇中的女性面對困境，均以主動姿態(tài)反抗壓迫，無一不在自救與互助，打破了傳統(tǒng)的“受害者敘事”。后宮各類女子命運悲慘卻不苦情，讓觀眾隨著李佩儀的視角，感受女性之間的真情。

《唐宮奇案之青霧風鳴》值得肯定的地方還在于，李佩儀和蕭懷瑾之間合力探案大于談情說愛，他們更多是以“武力×智謀”雙強搭檔的形式出現(xiàn)，感情線不干擾探案主線。

今年小熒屏春節(jié)檔的年代劇格外豐富?！逗煤玫臅r光》《純真年代的愛情》和《歲月有情時》三部年代劇分別從不同角度講述了時代變遷中普通人的故事。

《好好的時光》由梅婷、田雨、陳昊宇主演，講述一對重組家庭跨越三十年的親情磨合與成長，時間線從上世紀70年代末延伸至21世紀初，機械廠工人莊先進與歌舞團演員蘇小曼的相守三十年，以小見大地展現(xiàn)糧票時代到千禧年的社會變遷。

《純真年代的愛情》改編自小說《實用主義者的愛情》，陳飛宇、孫千領(lǐng)銜主演。該劇也設(shè)定在上世紀70年代末，講述制帽廠女工費霓與救人受傷失憶的英雄方穆?lián)P“假結(jié)婚”，二人在共同生活中從陌生到相知，逐漸萌發(fā)真摯情感，最終彼此扶持，分別實現(xiàn)大學夢與畫家理想。

有人說這部劇很像青春版的《父母愛情》，男女主角“先婚后愛”的模式帶有濃厚的時代印記，細水長流的感情被詮釋地很到位，“柴米油鹽里長出的真心”最為動人。

黃景瑜、關(guān)曉彤主演的《歲月有情時》以1990年代東北國企轉(zhuǎn)型為背景，講述孤兒張小滿、廠區(qū)女孩嚴曉丹及學霸夏雷三位工廠子弟離鄉(xiāng)奮斗后回歸家鄉(xiāng)，投身老廠區(qū)振興的成長故事。

本劇融合青春熱血、時代變遷、創(chuàng)業(yè)勵志與鄉(xiāng)土情懷等元素，探討的話題也是“東北文藝復興”題材中常見的個體命運與時代洪流和故鄉(xiāng)羈絆。對這一主題有情懷的觀眾又能跟著主角團的腳步懷念那個時代了。