周娥皇通書史、善歌舞，尤工琵琶，入宮為元宗祝壽時(shí)，一曲彈罷令元宗嘆服，特將珍貴的燒槽琵琶賜給她。

李煜即位后，周娥皇被立為皇后，史稱大周后，兩人寵嬖專房，共度了十年恩愛(ài)時(shí)光。

他們的生活浸滿風(fēng)雅，雪夜酣宴時(shí)，大周后舉杯請(qǐng)李煜起舞，李煜笑言：“汝能創(chuàng)為新聲則可矣。”

她當(dāng)即揮筆綴譜，喉無(wú)滯音，筆無(wú)停思，頃刻間便作成《邀醉舞破》，隨后又創(chuàng)《恨來(lái)遲破》，令李煜傾心不已。

失傳已久的《霓裳羽衣曲》殘譜重現(xiàn)后，大周后潛心鉆研，以琵琶彈奏復(fù)原，讓開元、天寶遺音再度流傳。

她設(shè)計(jì)的 “高髻纖裳”“首翹鬢朵” 妝容，更引得宮中人人效仿。李煜則以詩(shī)詞描摹她的美：“臉上金霞細(xì)，眉間翠鈿深”，字里行間滿是寵溺。

這段時(shí)光里，大周后為李煜誕下三位皇子，兩人琴瑟和鳴，成為南唐宮廷最動(dòng)人的風(fēng)景。

乾德二年，大周后突染重病，纏綿病榻日漸憔悴。

李煜起初表現(xiàn)得極為關(guān)切，朝夕侍側(cè)，衣不解帶，藥必親嘗乃進(jìn)，甚至為判斷病情親嘗其糞便。

為方便照料，大周后的父親司徒周宗將次女，也就是年僅十五歲的小周后送入宮中侍疾。

彼時(shí)的金陵宮城，一邊是重病纏身的皇后，一邊是正值豆蔻年華的絕色小姨子，多情敏感的李煜在愛(ài)妻病重的煎熬中，與小周后漸生情愫。

禁宮的壓抑氛圍催生了禁忌之戀，一個(gè)花明月暗籠輕霧的夜晚，兩人突破了界限。

李煜后來(lái)寫下的《菩薩蠻》，直白記錄了這場(chǎng)幽會(huì)：“花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。劃襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見(jiàn)，一向偎人顫。奴為出來(lái)難，教君恣意憐。”

詞中細(xì)致描摹了小周后躡足潛蹤、又驚又怯的模樣，成為這段不倫之戀最直接的佐證。

此后，李煜與小周后的私會(huì)愈發(fā)頻繁，宮中流言漸起。

而病榻上的大周后沉浸在病痛與喪子之痛中 —— 她四歲的次子李仲宣因琉璃燈傾倒受驚夭折，雙重打擊讓她身體愈發(fā)孱弱，起初并未察覺(jué)身邊的背叛。

紙終究包不住火。

一日，大周后在病中偶然起身，竟瞥見(jiàn)帳前的小周后，她驚愕不已，虛弱地問(wèn)道：“汝何日來(lái)？”

彼時(shí)的小周后尚且年幼，不知嫌疑，如實(shí)答道：“既數(shù)日矣。” 短短六個(gè)字，如晴天霹靂擊垮了大周后。

她這才明白，為何李煜探望的次數(shù)越來(lái)越少，為何宮中人神色異樣，為何自己疼愛(ài)的妹妹不敢直視自己的眼睛。

原來(lái)在她臥病不起、飽受喪子之痛時(shí)，最愛(ài)的丈夫與最親的妹妹早已暗通款曲。史書記載，大周后得知真相后 “恚怒”，昔日的柔情蜜意瞬間化為刻骨傷痛。

她賴以支撐的愛(ài)情與親情雙重崩塌，自此不再言語(yǔ)，只是面朝墻壁，拒絕再看李煜一眼。

即便李煜后來(lái)心懷愧疚，試圖彌補(bǔ)，大周后也始終不為所動(dòng)。她的病情急劇惡化，但神智始終清醒，親自取來(lái)元宗所賜的燒槽琵琶與平時(shí)佩戴的約臂玉環(huán)，與李煜作別。

她沐浴妝澤，自內(nèi)含玉，坦然迎接死亡的到來(lái)。

乾德二年十一月，大周后在瑤光殿病逝，年僅二十九歲。她的離去，是對(duì)這段背叛最決絕的回應(yīng)。

史書明確記載，大周后 “至死面不外向”，這一細(xì)節(jié)成為她對(duì)這場(chǎng)背叛最強(qiáng)烈的控訴。

她用最后的生命堅(jiān)守著尊嚴(yán)，以沉默和決絕，為這段曾被傳為佳話的帝后愛(ài)情畫上了悲涼的句號(hào)。

大周后死后，小周后常在禁中居住。開寶元年，李煜在為大周后服喪期滿后，正式冊(cè)立小周后為皇后。

成婚之日，大臣韓熙載等人寫詩(shī)諷喻，有 “四海未知春色至，今宵先入九重城” 之句，但李煜毫不在意。

而那段發(fā)生在病榻旁的禁忌之戀，連同大周后至死不原諒的決絕，一同被載入史冊(cè)，成為李煜這位 “詞中之帝” 一生無(wú)法抹去的污點(diǎn)，也為南唐的覆滅埋下了伏筆。