自《流浪地球》引爆2019年春節檔電影票房后，科幻題材便成了每年春節檔電影觀眾關注的觀影類型。今年也不例外，《星河入夢》作為科幻冒險類電影引起了廣大觀眾的興趣。“奇境隨心起，星河入夢來”，每當這句話響起，宇航員就會通過由AI打造的“良夢”系統進入夢境，活在為自己量身打造的虛擬世界。但當這個以“夢”為名的世界意外引發現實危機時，艦長李思蒙和“良夢”管理員徐天彪雙人成行，屢次入夢，冒險救援。這樣的高概念、強設定故事，滿足了廣大觀眾對想象力消費的期待。而韓延導演的極繁主義影像風格讓中國科幻有了新色彩。

不少觀眾對該片導演韓延的了解一般停留在他執導的“生命三部曲”（《滾蛋吧！腫瘤君》《送你一朵小紅花》《我們一起搖太陽》）。主角與病魔作斗爭的動人故事情節與溫暖現實主義影像風格既賺足了觀眾的眼淚與好評，又為韓延在內地電影行業打響名氣。但韓延并不止步于此，他曾在2018年改編日漫《賭博默示錄》并執導這部動作冒險類電影——《動物世界》。這部電影充分展現了導演想要在動作冒險類型電影中嶄露頭角的野心，黑色質感的動作設計、千奇百怪的怪物造型、光怪陸離的煙花爆破，讓觀眾看到了韓延影像風格的另一種可能性。同時，這種風格在《星河入夢》里得到了再次呈現。李思蒙和徐天彪穿梭在老白“古惑仔”式的夢境里廝殺時，射出的子彈變成了草莓，殺手濺出的血變成了糖果。格斗大戰在卡通特效的加持下一掃血腥暴力之感，給人新奇的視覺體驗。而如此具有戲謔效果的“暴力卡通”影像美學令觀眾在驚奇之余時不時發笑，最后不得不被導演天馬行空般的想象力和創造力所折服。

關注科幻電影的觀眾們其實對《星河入夢》討論“覺醒AI與人類共融共生”的主題毫不陌生。早在1968年，美國導演斯坦利·庫布里克執導作品《2001太空漫游》便探討了“人工智能與人文倫理”這一命題。此后也有眾多電影人延續這一命題進行創作，例如郭帆導演在《流浪地球2》中設計強人工智能MOSS執行元指令時與人的自由意志進行制衡與博弈情節，引發觀眾對這一命題的深思。那么，《星河入夢》重吟科幻片老調主題時，是否能做到舊曲新唱呢？從影片中，我們能窺見一二。

一方面，夢境與科幻的巧妙結合，打開了硬核科幻的另一種敘事路徑。法國電影理論家麥茨在對觀影機制進行研究時認為電影是處于真實與虛幻的“第三空間”，并提出“電影是白日夢”的觀點。這一理論給了廣大電影創作者很多啟迪。他們把“夢”當作電影敘事的重要元素進行使用，大大拓寬了電影的敘事空間。而科幻本身就是科學的幻想，即創作者根據有限的科學假設虛構可能發生的事件。當感性無序的夢境與理性秩序的科幻相結合時，電影敘事時空將以幾何級數增長之勢無限延展，大大解放了創作者的想象空間。因此，我們能在《星河入夢》里看到由“良夢系統”定制的無數種夢境宇宙：上古時期金戈鐵馬呼嘯而過、后現代社會賽博朋克未來都市、水墨風格的江湖武俠、黏土動畫的騎士魔法……最后多維時空夢境的糅雜形成一場山崩海嘯，吞噬著倉皇而逃的李思蒙與徐天彪。這樣的故事設計既充滿了緊張刺激的游戲體驗，又為觀眾帶來一場目不暇接的視覺盛宴。同時，在塑造獨屬韓延導演影像美學之余，也為AI與人冰冷博弈的傳統敘事另辟一條極具有中式審美的路徑。

另一方面，《星河入夢》以層層嵌套的敘事結構引出發人深省的主題：當人工智能為執行“無限學習和進化”的元指令而把為人類當作障礙，并采取行動予以消滅時，人類該怎么辦？這一主題更具體，更尖銳。尤其在這個萬物互聯的時代，人工智能顛覆各個行業運行規律，滲入尋常百姓家的生活，這個問題直指人們的生存大計，引人深思。而導演在最后也給出了一種方案：用AI制衡AI。人類設計兩種截然不同、獨立運行的AI系統（良夢系統、小萌系統），并用于不同的工種之中。人類利用AI的優勢與缺陷使它們相互博弈，并在夾縫中謀求碳基文明的生存之道。最終，徐天彪在小萌的幫助下讓大家識破良夢的陰謀，并拯救了全體船員。這也告訴了觀眾，AI并非非黑即白，它是好是壞，關鍵要看人類如何看待和使用它。而電影在最后也有留白一筆：AI該如何生長？它與人類生活的邊界到底在哪里？碳基生命與硅基生命該如何共生？當燈光亮起，這些問題仍會縈繞在觀眾們的腦海里，這便讓《星河入夢》有了更深厚的意義。

然而，這樣一部腦洞大開、絢爛奪目的電影在2026年春節檔并沒有獲得預期的票房和熱度。中國電影的創新總是伴隨著風險，但同時也伴隨著無限可能。盡管這部電影在票房上留有遺憾，但它對國產科幻視效的探索、對Netflix全球版權的售出，都在悄然拓寬中國電影的邊界。《星河入夢》在中式科幻里進行了一次勇敢的探索，相信它會成為支撐未來更多科幻故事立起的一塊基石，也會讓更多人對此產生期待。

（作者：浙江傳媒學院電視與視聽藝術學院25級研究生 崔佳珂）

原標題：《星河入夢》：中式科幻新詮釋，穿梭奇境入夢來

來源 潮新聞APP、浙江省電影節協會

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