從前，在日本眾多著名漫畫家里，清水玲子可以算為數不多最神秘的幾位之一。

她幾乎從不出席任何公開的社交場合，能和她接觸上的只有雜志社（白泉）的編輯。她從不在公開場合拍照，也不在雜志上公布照片，不接受任何形式的采訪，更不給人簽名。

資料幾乎等同于零。

不過，現在，她又沒那么神秘了。盡管資料依舊少，但卻不是一無所獲。

至少我們知道2023年，清水玲子剛過60歲生日。doge

01

天使臉孔，魔鬼身材

她的畫風像名字一樣“清水”

1963年出生的清水玲子，也是在29歲、1983年借《三叉路物語》出道的。這一出道，讀者立刻被她細膩柔美的畫風、精致美型的人物設計圈粉。

事實上，《最高機密》并不是清水玲子最知名的作品。童年在這個時期的國人最為熟悉的作品，應該是《輝夜姬》。當年《漫友》雜志還引入了她的作品。

《輝夜姬》最出圈的一張圖

清水玲子的畫風特點一如她的名字——清水。她的漫畫或插畫原畫風格非常簡潔，線條干凈利落，可是卻又不缺少呈現華麗的氣勢。

最重要的是，她筆下的美人屬于標準的“天使臉孔，魔鬼身材”，看她畫的人物是一種享受。

一般情況下，她畫男性與女性的感覺是不同且較好區分的；但是她創作漫畫時卻有一個癖好，喜歡在每個故事中安排一個雌雄莫辨的角色，這種嗜好甚至還會隨著畫風的成熟變本加厲。

由于清水玲子的個人畫風既美又突出，所以她漫畫之外所發行的明信片、畫冊等大多人氣也非常火熱，尤其值得一提的就是她曾繪制過的那套塔羅牌。

主牌

（從上至下）寶劍、權杖、圣杯、星幣副牌

（從左至右）為國王、皇后、騎士、侍從

清水玲子的畫風受人喜歡是毋庸置疑的，相信不認識她的朋友在看到她作品的第一眼，便會覺得眼熟。

那是因為實在有太多人當時模仿她的畫風，女性朋友們小時候玩的公主貼紙，或許也是仿了她的畫風。

特別的是，清水玲子畫過有中國風味的漫、插畫，即上文提到的《輝夜姬》。

這的確是清水玲子最著名的作品，但也是最為毀譽參半的作品。

02

別被名字欺騙，她可太重口辣！！

清水玲子這位漫畫家的畫風，的確是地道的少女漫畫風，然而尤為與眾不同的是，她的漫畫題材卻大多是軟科幻。

如果說少女漫通常以愛情故事為中心，而科幻、想象、懸疑等等都淪為點綴，那么在清水玲子的作品中，對軟科幻創作的探索才是主題。

《輝夜姬》的故事原型來自10世紀初日本的一部文學作品《竹取物語》。沒錯，高田勛《輝夜姬物語》的設定，就是《竹取物語》中輝夜姬的設定與走向。

高畑勛《輝夜姬物語》

在《竹取物語》中，輝夜姬本是月宮的天女（不是嫦娥），由于犯了錯被罰下人間，后來被一對老夫婦在竹筒中發現，帶回家撫養。書名大概就是這個來源。

輝夜姬長大后容色傾城，許多人都為她傾倒。但輝夜姬卻定下條件，只有取得她心愛之物的人，才能與她結為夫妻。

結局比較不走尋常路。諸位王公貴族、青年才俊無一取得，最后輝夜姬跟著月宮的神仙回天上去了。

這則日本家喻戶曉的神話故事，被清水玲子加入了全新的科幻元素后，變成了《輝夜姬》。

有多新呢？

月宮不是月宮，變成了受地球地心引力影響而成的衛星。這時的地球尚且沒有人類存在軌跡，是由于月球的守護，才逐漸進化出與月球上輝夜姬相似外形的人類。

此時的輝夜姬也不是什么天女，而是尋找能夠使月球脫離地球的一半“月之石”的任務者。

解鈴還須系鈴人，輝夜姬來到地球，但是同樣因為過人的美貌而擁有了大量的追求者。

在《竹取物語》中，輝夜姬是依靠提出苛刻條件來拒絕拜托追求者；但在《輝夜姬》中，她反而靠著這些追求者，完成了“資本的原始積累”，她所在的島嶼積下了大量的財富。

后來，阿波羅登月，人類反而從月球偷走了另一半“月之石”，而輝夜姬也最終因為與人類在一起（DDDD），永遠喪失了回到月球的機會。

很顯然，對這個故事，譽的大多是畫風、故事設定，而毀的則在于清水玲子創作后期，人物與世界觀過于繁雜有些收不回來了，導致情節有些混亂。

不過值得一提的是，《輝夜姬》中有非常多細思極恐的重口設定。

其中一個情節是，輝夜姬為了深入各個國家的高層探聽“月之石”的情報，她竟然為各個國家的官員資本與財閥的后代服務，甚至克隆替身以防將來可能出現什么意外，需要器官移植等。

為了最大限度地降低將來器官移植的排異反應，這些替身都是從受精卵時期便開始復制，一個送回孕婦母體，另一個則在輝夜姬的島冷凍起來，等到需要時再被克隆出來。

而《輝夜姬》主線就是這些作為替身的孩子們，所展開的故事。

真品與贗品，替身與原身，陰謀與陽謀......當人作為人的完整性都不能保存，人的一切特性被稱呼為“功能”，而功能像機械的零件一樣拆散開來，連作為一個生命整體的權利都被剝奪，更何談社會身份？

這部清水創作的漫畫，劇情真的“清水”嗎？

03

腦洞都開到月球了

現在吃不到這么香的飯了

少女漫這一類型，在大多時候被大多數人視為一種無需帶腦子的消遣產物。

科幻在大多數時間、哪怕是現在，都很少會與女性單獨地、自然而然地掛上鉤。

但1970年代至1980年有近十年，科幻與少女這兩個詞是產生過一些奇妙的化學反應的。

不僅清水玲子，萩尾望都、水樹和佳子等一眾少女漫畫家也都創作出過想象力非凡的科幻類漫畫，包括但不限于宇宙旅行、時空穿越、外星生命、人工智能、末世超能......

說起來巧合的是，元老級漫畫家如手冢治蟲，知名少年漫畫家藤子不二雄、橫山光輝等也都在成名前，參與過少女漫畫的創作，并且也都涉及過科幻主題。

其中知名度最高的是由漫畫家竹宮惠子，于1977年起陸續連載于《月刊漫畫少年》上的《奔向地球》。

《奔向月球》動畫

其次獲得極高成就的，是萩尾望都的《銀河嬌娃》《銀之三角》《X+Y》等，萩尾望都還三度斬獲星云賞漫畫部門打賞。

萩尾望都《マージナル》

這一獎項也是后來高橋留美子、CLAMP等耳熟能詳的少女漫畫家，都獲得過的殊榮。

清水玲子雖然不如這幾位出眾，但也十分不拘一格。對于哪怕是當下社會女性都常常被提醒的“母職”，有不同的構想。

她曾在一部叫做《ジャック＆エレナ（杰克與艾利）》中，設定了一個徹底脫離婚姻制度的生育模式，本作的女主通過精子庫生育，并且還是一邊工作一邊撫養孩子。

這無論是對日本還是那個年代的大多數人來說，無疑是前衛的。當然，這在科幻少女漫中不算少見就是了。

科幻常常探討人性、人的存在，但似乎現在卻很少有人，將目光聚焦在生命誕生之初的母體身上。

在《荒蕪世界》中，萩尾望都寫“子宮是身體的邊境之地”。

天生被賦予了這項能力的人，或許比沒有這一能力的人要更加接近“存在”的本源。

然而可惜的是，大部分這類漫畫都沒能得到動畫化的機會。

文章開頭所提到的由《最高機密》改編而來的《秘密 ?The Revelation?》，成績也十分不理想，光看豆瓣現在也僅有兩千余人打分，評分7.7。

如果那個時代都是這樣，那這個時代又會是怎樣？

編輯：第三方陣營玩家

-THE END-

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